Jerome Duquesnoy (II)

Martwy Chrystus

Jerôme Duquesnoy (II) lub Hieronymus Duquesnoy (II) lub Młodszy (ochrzczony 8 maja 1602 - 28 września 1654) był flamandzkim architektem i rzeźbiarzem, który był szczególnie utalentowany w portretach. Odegrał ważną rolę we wprowadzeniu barokowego do rzeźby północnoeuropejskiej.

Życie

Szkolenie

Urodził się w Brukseli jako syn Jerome'a ​​Duquesnoya (I), nadwornego rzeźbiarza arcyksięcia Alberta i arcyksiężnej Izabeli , którzy wspólnie rządzili Niderlandami Hiszpańskimi . Jego ojciec jest obecnie znany głównie jako twórca fontanny Manneken Pis w Brukseli (1619). Szkolił się w warsztacie ojca wraz ze swoim starszym bratem François . François wyjechał do pracy do Rzymu, gdzie odniósł raczej sukces.

Za granicą

Wychowanie Najświętszej Maryi Panny przez św. Annę , kopia

Hieronim udał się do Rzymu, aby dołączyć do swojego starszego brata w 1621 roku . Podczas pobytu Antoniego van Dycka w Rzymie bracia zaprzyjaźnili się z nim i van Dyck malował ich portrety. Jerome pracował ze swoim bratem nad baldacchino dla Świętego Piotra w Rzymie, o czym świadczy zapłata w jego własnym imieniu za tę pracę otrzymana w 1627 r. Nie ma dokumentacji dotyczącej ruchów Hieronima między 1627 a 1641 r. Założono, że bracia mieli konflikt i rozstali się, po czym Hieronim udał się do pracował przede wszystkim w Hiszpanii, gdzie otrzymywał zlecenia sądowe, oraz Portugalii. Żadne z jego dzieł z tego okresu nie zostało odnalezione. Alternatywny pogląd na brak szczegółów na temat miejsca pobytu i pobytu Hieronima w Hiszpanii w latach 1627-1641 głosi, że Hieronim w rzeczywistości nie opuszczał Rzymu przez długi czas, ale pracował w warsztacie swojego brata w Rzymie, pomagając mu przy jego różne prowizje. Podróż do Hiszpanii byłaby więc raczej krótka i miała miejsce prawdopodobnie w roku 1640. Kiedy w 1641 roku Jérôme jest udokumentowany jako pracujący w warsztacie flamandzkiego złotnika Andreasa Ghyselsa w Florence , być może czynił to w wykonaniu projektów swojego brata.

Po dziewięciomiesięcznym pobycie we Florencji Duquesnoy wrócił do Rzymu. Kiedy François wyruszył w podróż do Francji na zaproszenie francuskiego króla, aby zostać dyrektorem powstającego jeszcze wydziału malarstwa i rzeźby o nazwie „Królewska Akademia Malarstwa i Rzeźby”, Hieronim mu towarzyszył. Podczas podróży François zmarł 12 lipca 1643 r. w Livorno na chorobę, na którą cierpiał już przed wyruszeniem w drogę.

Powrót do Flandrii

Zamiast wracać do Rzymu, Hieronim udał się do swojego rodzinnego miasta Brukseli, gdzie wkrótce otrzymał wiele zleceń. Odebrał skrzynie z projektami artystycznymi i modelami, które należały do ​​jego brata i które zostały wysłane do Brukseli.

Pomnik nagrobny biskupa Antoniusa Triesta

W 1644 ukończył rzeźbę św. Tomasza , przeznaczoną do katedry św. Michała i św. Guduli w Brukseli, a sfinansowaną przez Radę Brabancji . Został także asystentem nadwornego architekta i malarza Jakuba Franquarta . W 1646 r. sporządził projekt kaplicy Najświętszej Maryi Panny w katedrze św. Michała i św. Guduli i kierował jej budową.

Model pomnika Marii

Duquesnoy wykonał dodatkowe trzy rzeźby apostołów dla katedry św. Michała i św. Guduli w 1646 r. Wykonał także wizerunki apostołów Filipa i Mateusza dla kościoła Chapel w Brukseli. Kiedy Jacob Franquart zmarł w 1651 r., Duquesnoy objął stanowisko na dworze brukselskim jako „architecte, statuaire et sculpteur de la Cour” (nadworny architekt, twórca posągów i rzeźbiarz). Na tym stanowisku Duquesnoy wykonał kilka portretów arcyksięcia Leopolda Wilhelma z Austrii , ówczesnego gubernatora Niderlandów Hiszpańskich (obecnie w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu).

Otrzymał zlecenie na umieszczenie pomnika nagrobnego biskupa Antoniusa Triesta w chórze katedry św. Bawona w Gandawie . Otrzymał również zamówienie rodziny Thurn und Taxis na umieszczenie marmurowej figury św. Urszuli w kaplicy św. Urszuli w kościele Sablon w Brukseli.

W 1654 Duquesnoy mieszkał w Gandawie, aby dokończyć pomnik nagrobny Antoniusa Triesta. Został aresztowany za wykorzystywanie seksualne dwóch chłopców w wieku odpowiednio 8 i 11 lat i sądzony za sodomię . Apelacje jego przyjaciół do sądu w Brukseli o przeniesienie jurysdykcji w sprawie z sądu rejonowego w Gandawie do Magistratu Królewskiego w Brukseli nie powiodły się. Został skazany na uduszenie na stosie, a następnie spalenie na Koornmarkt, publicznym placu w Gandawie . Wyrok wykonano 28 września 1654 r. Grób w Trieście pozostawiono do uzupełnienia innym.

Praca

Pomnik nagrobny biskupa Triestu (fragment)

Jerôme jest powszechnie uważany za utalentowanego rzeźbiarza, ale mniej oryginalnego lub innowacyjnego artysty niż jego brat François. Jego talent artystyczny został zakwestionowany na podstawie przypuszczeń dotyczących wykorzystania do własnej twórczości projektów wykonanych przez brata, aw szczególności projektów popiersia (obecnie w Luwrze w Paryżu) i nagrobka biskupa Triestu. Już w 1642 r. Biskup Antonius Triest zwrócił się do François Duquesnoy w sprawie tego popiersia i pomnika i przysłał swój obraz, który miał posłużyć jako podstawa do popiersia. François odrzucił zlecenie ze względu na zbliżającą się przeprowadzkę do Francji, ale wciąż mówi się, że wykonał kilka modeli z terakoty dla putty dla pomnika. Nie ma dokumentacji, czy i ile pracy François wykonał przy projektowaniu i wykonaniu popiersia przed śmiercią w 1643 r. Dlatego trudno jest określić, ile (jeśli w ogóle) jest jego ręką. Dzieło zostało prawdopodobnie ukończone w 1643 lub 1644 roku i jest sygnowane przez Hieronima. Bardzo wysoka jakość wykonania portretu doprowadziła do spekulacji, że jego brat miał główną (a nawet wyłączną) rolę w jego zaprojektowaniu, a nawet wykonaniu. Jest prawdopodobne, że projekt samego pomnika grobowego, który powstał prawie dekadę później, wykonał własnoręcznie Hieronim. Pomnik umieszczony w architektonicznej ramie z czarno-białego marmuru przedstawia Maryję i Chrystusa spoglądających z góry na wizerunek biskupa spoczywającego na sarkofagu. Portret biskupa na pomniku jest szczególnie piękny, choć niektórzy porównują go niekorzystnie z wcześniejszym popiersiem biskupa.

Pracował w stylu barokowym z tendencjami klasycystycznymi, których pionierem był jego brat. Jednym z jego najbardziej udanych dzieł jest marmurowa figura klęczącej św. Urszuli umieszczona w kaplicy św. Urszuli w kościele Sablon w Brukseli. Jego styl widać wyraźnie w marmurze przedstawiającym Gwałt na Ganimedesie ( Westfalskie Państwowe Muzeum Sztuki i Historii Kultury )

Linki zewnętrzne

Media związane z Jerôme Duquesnoy (II) w Wikimedia Commons