Kira Niżyński

Kyra Vaslavovna Niżyński (19 czerwca 1913 - 1 września 1998) była tancerką baletową polskiego i węgierskiego pochodzenia, z rosyjskim tańcem i dziedzictwem kulturowym. Była córką Wacława Niżyńskiego i siostrzenicą Bronisławy Niżyńskiej . W latach trzydziestych występowała w baletach Idy Rubinstein , Maxa Reinhardta , Marie Rambert , Fredericka Ashtona , Antony'ego Tudora .

Jej ojciec Wacław (1889-1950) był światowej sławy tancerzem Baletów Rosyjskich w Paryżu. Jej ciotka Bronia (1891-1972) również celowała w tańcu i była czołową choreografką, początkowo w Baletach Rosyjskich. Jej matka Romola de Pulszky była ekonomistką i pisarką. Matką Romoli, babcią Kyry była Emilia Márkus , popularna węgierska aktorka.

Kyra urodziła się jako syn Romoli i Wacława w Wiedniu.

życie i kariera


Kyra i jej ojciec Wacław Niżyński, ok. 1916 r.

W najwcześniejszych latach Kyra najwyraźniej zachwycała się miłością i przywiązaniem ojca. Niestety stracił równowagę i do 1917 roku przestał występować, ale jego sława jako gwiazdy baletu nie osłabła. Jednak rodzina Kyry stała się chaotyczna, nieszczęśliwa i odległa. Ponieważ jej ojciec mieszkał w placówkach opiekuńczo-wychowawczych, matka wysłała ją i jej młodszą siostrę Tamarę do szkół z internatem. Podobieństwo Kyry do jej ojca Wacława było niezwykłe, „niesamowite”. Po wzięciu lekcji tańca wczesnego (zarówno profesjonalnego, jak i u ojca i ciotki) wybrała to jako swoją karierę. Jej matka się nie zgodziła. Pewna Amerykanka zgłosiła się na ochotnika do swojego wczesnego wsparcia.

Mieszkając samotnie w Berlinie w 1931 roku, Kyra zaczęła tańczyć w zespole baletowym Idy Rubinstein , prowadzonym przez jej ciotkę Bronię . Następnie wystąpiła w produkcji Maxa Reinhardta Opowieści Hoffmanna Offenbacha w choreografii Bronisławy Niżyńskiej. Za kulisami zaprzyjaźniła się z inną tancerką Verą Zoriną , która później napisała o niej: „Kyra pochodziła z egzotycznego, nieszczęśliwego świata”.

W Londynie pojawiła się w recenzji Cochran , Streamline . Studiowała u Mikołaja Legata , rosyjskiego mistrza baletu . Później w Paryżu uczyła się u Lubova Egorovej , byłej baletnicy w towarzystwie Diagilewa. Kyra i jej matka Romola, również wtedy przebywająca w Londynie, najwyraźniej nie pasowały do ​​siebie. Nie zgadzali się co do wyboru sytuacji życiowej. Skłoniło to Kyrę do spakowania się i wyjazdu do Szwecji, gdzie tańczyła w kabarecie . „Prowadziła koczowniczy tryb życia”.

Marie Rambert później zwerbowała Kyrę do swojej londyńskiej firmy Ballet Rambert . Tam Kyra zagrała główną rolę w Mephisto Valse choreografa Fredericka Ashtona . Tańczyła także rolę młodej dziewczyny w Le Spectre de la rose i nimfy w L'Apres-midi d'un faune , baletach, w których jej ojciec Wacław albo tańczył słynnie, albo tworzył choreografię i tańczył. Antony Tudor za swój nowy balet Planety , obsadził ją jako śmiertelniczkę, zrodzoną pod wpływem mistycznej postaci Neptuna, tak że zapragnęła zjednoczyć się z Nieskończonością. O Kyrze krytyk Arnold Haskell napisał w 1935 roku: „Jest tancerką, która rozumie, instynktownie lub w inny sposób, jak używać tańca do wyrażania swoich emocji”. Miała przekonującą prezencję.

20 kwietnia 1936 roku w kościele koronacyjnym w Budapeszcie Kyra poślubiła Igora Markiewicza , ukraińskiego kompozytora i dyrygenta , który pod koniec lat dwudziestych był związany z Baletami Rosyjskimi Diagilewa . Porównywano go do Strawińskiego z powodu dyskomfortu tego ostatniego. Kyra przestała tańczyć. Ona i Igor mieli jedno dziecko, syna Wacława (ur. 20 stycznia 1937), ale ostatecznie się rozwiedli. Igor, który ponownie się ożenił, wychował chłopca. Przyciągnięty do sztuki Vaslav Markevitch został malarzem.

Do 1958 roku Kyra mieszkała w Rzymie, gdzie pracowała jako tłumaczka w sklepie odzieżowym przy Via Condotti . Potem przeniosła się do San Francisco. Wstąpiła jako świecka do Zakonu Franciszkanów . W dramacie dokumentalnym She Dances Alone z 1981 roku zagrała samą siebie. Film wyreżyserowany przez Roberta Dornhelma przedstawia spojrzenie na jej życie i pogoń za karierą taneczną.

Opis

Balerina Margot Fonteyn opisała spotkanie z Kyrą w San Francisco w 1951 roku.

Poznaliśmy też córkę Niżyńskiego, Kyrę, która jest fascynująca. Mocno zbudowana i pełna żywiołowości, ma najbardziej ujmujący uśmiech i oczy, jakie muszą mieć jej ojciec, niezwykłe szarozielone, a może zielonobrązowe? Jest artystką i używa jasnych kolorów. Jej ojciec jest częstym tematem, ale zauważyłem, że wszystkie jej obrazy przedstawiają go w rolach baletowych, nigdy jako siebie. Kiedy opisywała rosyjski taniec, przez chwilę przesuwała prawą ręką po czole i dokładnie widziałam Niżyńskiego. W jej ruchu i twarzy było coś, co w tej jednej chwili wyrażało wszystko, co można powiedzieć o tańcu, i nigdy tego nie zapomnę.

Bibliografia

  • Nancy Van Norman Baer, ​​Bronisława Niżyńska. Spuścizna tancerza (Muzeum Sztuk Pięknych w San Francisco 1986).
  • Margot Fonteyn , Autobiografia (Nowy Jork: Knopf 1976).
  • Vicente García Márquez, The Ballets Russes (Nowy Jork: Knopt 1990).
  • Lucy Moore, Niżyński (New York: Profile Books 2013, 2014).
  • Bronisława Niżyńska , Early Memoirs (Nowy Jork: Holt Rinehart Winston 1981).
  • Romola Niżyński , Niżyński (New York: Simon and Schuster 1934; przedruk Pocket Books 1972).
  • Tamara Niżyński, Niżyński i Romola (Londyn: Bachman & Turner 1991).
  • Peter Ostwald, Niżyński. Skok w szaleństwo (Secaucus: Lyle Stuart 1991).
  • Nancy Reynolds i Malcom McCormick, Brak stałego punktu. Taniec w XX wieku (Yale University 2003).
    • Lynn Garafola i Nancy Van Norman Baer, ​​redaktorzy The Ballets Russes and its World (Uniwersytet Yale 1999).
    • Horst Koegler , The Concise Oxford Dictionary of Ballet ([1972], Oxford University 1977).
Artykuły, filmy
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Kyra_Nijinsky&oldid=1135875842 ”