Ko-Ko
„ Ko-Ko ” (pisane również jako „ Ko Ko ” lub „ Koko ”) to bebopowe nagranie z 1945 roku , skomponowane przez Charliego Parkera . Oryginalna nagrana wersja zawiera listę Parkera na saksofonie altowym z trębaczem Milesem Davisem , kontrabasistą Curleyem Russellem i perkusistą Maxem Roachem . Ze względu na nieobecność Buda Powella , Dizzy Gillespie został zatrudniony do gry na pianinie, zamiast swojej zwykłej trąbki. Pianista Sadik Hakim , znany wówczas jako Argonne Thornton, był również obecny na sesji. Do dziś krążą pogłoski o tym, kto dokładnie grał w tym utworze na trąbce i fortepianie; niektórzy twierdzą, że to młody Miles Davis gra na trąbce, a Gillespie na fortepianie, w obu ujęciach; większość twierdzi, że Gillespie gra na trąbce i (lub zamiast) na pianinie; niektórzy twierdzą, że Hakim jest pianistą w całości lub w części jednego lub obu ujęć. Jednak Miles Davis potwierdza w swojej autobiografii, że nie grał na trąbce w „Ko Ko”:
„Pamiętam, że Bird chciał, żebym zagrał „Ko-Ko”, melodię opartą na zmianach w „Cherokee”. Teraz Bird wiedział, że miałem wtedy problemy z graniem „Cherokee”. Więc kiedy powiedział, że to była melodia chciał, żebym zagrał, po prostu powiedziałem nie, nie zamierzam tego robić. Dlatego Dizzy gra na trąbce w „Ko-Ko”, „Warmin' up a Riff” i „Meandering” w Reboppers Charliego Parkera, ponieważ Nie zamierzałem wyjść i się zawstydzić. Naprawdę nie sądziłem, że jestem gotowy do grania melodii w tempie „Cherokee” i nie ukrywałem tego.
Dizzy Gillespie potwierdza również, że grał na trąbce w „Ko Ko” w wywiadzie udzielonym Stanleyowi Crouchowi w 1986 roku, a intro na trąbkę zostało skomponowane przez Charliego Parkera.
Piosenka zaczyna się harmonijnie niejednoznacznym wstępem, ale szybko przechodzi do B-dur na początku pierwszego solowego refrenu Parkera. W tym momencie harmonia jest teraz oparta na zmianach akordów w piosence „ Cherokee ” Raya Noble'a . Solówka perkusyjna Maxa Roacha kończy przejście. Materiał końcowy jest bardzo podobny do wstępu i zawiera nieoczekiwane zakończenie.
Przegląd
Zakaz nagrywania , nałożony przez Amerykańską Federację Muzyków w latach 1942-1944, uniemożliwił muzykom rodzącego się ruchu bebop nagrywanie nowych utworów w kluczowym okresie kształtowania się tego wschodzącego gatunku. W rezultacie sesja „Ko Ko”, wraz z sesją „Shaw 'Nuff” prowadzoną na początku roku przez Dizzy'ego Gillespiego , jest przez wielu uważana za pierwsze nagranie Bebopa .
Charlie Parker powiedział, że grając melodię Raya Noble'a „ Cherokee ”, „odkryłem, że używając wyższych interwałów akordu jako linii melodycznej i wspierając je odpowiednio powiązanymi zmianami, mogłem zagrać to, co słyszałem. " Grał ten utwór tyle razy, że pod koniec go nienawidził, ale doskonale opanował akordy we wszystkich 12 tonacjach. „Ko Ko” ma częściowo improwizowaną głowę, a akordy są oparte na „Cherokee”.
W 2002 roku Biblioteka Kongresu dodała „Ko Ko” do Krajowego Rejestru Nagrań .
Sesja nagraniowa
„Ko Ko” zostało nagrane 26 listopada 1945 roku w studiach WOR w Nowym Jorku . W broszurze dołączonej do Charlie Parker: The Complete Savoy Studio Sessions autor James Patrick przedstawia pełne sprawozdanie z sesji, na podstawie „[d] dokumentów z akt Savoy i wspomnień Teddy'ego Reiga, który wyprodukował sesję…”
Standardowa sesja trwająca trzy godziny / cztery strony została zaplanowana na 26 listopada 1945 r. W studiach WOR w Nowym Jorku, na które Parker miał dostarczyć oryginalne kompozycje. Umowa związkowa została zawarta w poprzednim tygodniu i Parker; Miles Davis , trąbka ; Bud Powell , fortepian ; Curly Russell , bas ; i Max Roach , perkusja , zostały zarezerwowane na ten termin. 26 Reig udał się do mieszkania Parkera, aby przywieźć Birda do WOR i został poinformowany, że Powell wyjechał z matką do Filadelfii, gdzie kupowała dom. Nie musisz się jednak martwić; Dizzy Gillespie był obecny i przedstawiony Reigowi: „ Oto twój pianista ”. Parker skontaktował się również z pianistą Argonne Thorntonem (później znanym jako Sadik Hakim )… i poprosił o pojawienie się w studiu…
Inne nagrania z tej sesji to „ Billie's Bounce ”, „ Warming Up a Riff ”, „ Now's the Time ”, „ Thriving on a Riff ” i „ Meandering ”. Album The Charlie Parker Story w pełni dokumentuje tę sesję, podobnie jak wspomniany zestaw Complete Savoy Studio Sessions .
Duke Ellington napisał także i nagrał niepowiązaną piosenkę zatytułowaną „Ko-Ko” w 1940 roku w studiach Victora w Chicago. Wersja piosenki Ellingtona została wprowadzona do Grammy Hall of Fame w 2011 roku.
Struktura
Były dwa ujęcia:
W obu ujęciach utwór rozpoczyna się 32-taktowym wstępem napisanym przez Charliego Parkera:
- T. 1–8 – saksofon altowy i trąbka w oktawach unisono
- T. 9–16 – Krótkie solo na trąbkę
- T. 17–24 – Krótkie solo na saksofonie
- T. 25–32 - saksofon altowy i trąbka w tercjach / kwartach, potem krótko w oktawach
Po wstępie w pierwszym ujęciu saksofon i trąbka rozpoczynają melodię „Cherokee”. Przerywa im ktoś, kto klaszcze, gwiżdże i krzyczy „Nie możesz tego grać”.
Po wstępie w drugim ujęciu są dwa 64-taktowe solowe refreny Parkera na saksofonie; każdy refren jest zgodny z formą trzydzieści dwa takty (AABA), z wyjątkiem tego, że liczba taktów jest podwojona do 64, częściowo ze względu na duże znaczenie solówek w muzyce bebop, a częściowo z powodu niezwykle szybkiego tempa 300 uderzeń na minutę . Brak jakiegokolwiek skomponowanego materiału na tym nagraniu, poza wstępem i kodą, jest wymownym przykładem silnego nacisku muzyków bebopowych na improwizację. Jest to niezwykle wirtuozowskie solo, zawierające szybką grę ósemkową i energiczną improwizację . Używanie przez Parkera akcentów sprawia, że jego frazowanie nie brzmi rytmicznie monotonnie. Ten styl frazowania nadaje jego bebopowemu solo wokal i melodyjność, nawet gdy jego taktownie wykonane linie przelatują z niemal niezauważalną prędkością. Drugi refren solówki Parkera rozpoczyna się dwutaktowym cytatem z niezwykle trudnego utworu na klarnet „ High Society ”, rozsławionego przez klarnecistę Alphonse'a Picou . Charlie Parker był znany z cytowania melodii z różnych tradycji muzycznych w swoich improwizowanych solówkach, a ta solówka nie jest wyjątkiem.
Po solówce Parkera następuje 32-taktowe solo perkusisty Maxa Roacha. Bębny w tym utworze są nastrojone wyżej niż zwykle, co nadaje solówce jaśniejszy, żywszy charakter. Roach również przyspiesza tempo w ekscytujący sposób, ale wraca do pierwotnego tempa wkrótce po ponownym wejściu Parkera i Gillespie.
Utwór kończy się 28-taktową kodą , integrującą główne tematy ze wstępu i improwizacji Parkera i Davisa, a na koniec raptowne zakończenie. Zakończenie wydaje się nierozwiązane, jak niedoskonała kadencja , ponieważ basista Curly Russell gra F jako ostatnią nutę. Nawet bez kontekstu harmonicznego, F brzmi jak dominujący akord bez rozdzielczości z powodu silnej tonizacji B-dur w całym nagraniu.
Wydania
„Ko Ko” było wydawane i wznawiane wiele razy na przestrzeni lat. Oryginalne wydanie było jako strona B połączona z wykonaniem „ How High the Moon ” Dona Byasa na 78 rpm Savoy 597. Ta płyta została ponownie wydana jako Savoy 916 , seria Savoy 900 była poświęcona Bebopowi . Na obu płytach grupa została wymieniona jako „Charlie Parker's Ri Bop Boys”.
Piosenka została następnie wydana na Savoy XP 8001: Charlie Parker, tom. 2 (7-calowy EP) i Savoy MG 9000: Charlie Parker, tom. 1 (10-calowy LP), kiedy te formaty stały się modne na początku lat pięćdziesiątych. Został również wydany na Savoy XP 8097: Bird – Diz – Bud – Max, Vol. 1 i Savoy MG 9034: Bird – Diz – Bud – Max w tych samych formatach. Były to kompilacje bebopowych utworów autorstwa Parkera, Gillespiego, Powella i Roacha; w obu tych ostatnich wydaniach tytuł był wymieniony jako „Co-coa”.
Następne wydawnictwo „Ko Ko” ukazało się na Savoy MG 12014: The Genius of Charlie Parker . Było to również jego pierwsze 12-calowe wydanie LP. historia Charliego Parkera , która zawierała wszystkie ujęcia z całej sesji. Ten album był pierwszym, na którym wydano przerwane pierwsze ujęcie „Ko Ko” wraz z wcześniej wydanym ujęciem głównym.
Mistrzowskie ujęcie „Ko Ko” zostało następnie wydane w Savoy 12126: The Jazz Hour , kompilacji różnych artystów z Savoy; a następnie w Savoy SJL 2201: Bird/The Savoy Recordings (Master Takes) .
I, jak wspomniano powyżej, cała sesja została ponownie wydana na zestawie Charlie Parker: The Complete Savoy Studio Recordings .
W latach 90. pojawiły się reedycje płyt CD. The Genius of Charlie Parker i The Charlie Parker Story zostały wznowione na CD przez Nippon Columbia. Complete Savoy Masters i Complete Savoy Sessions zostały wydane jako zestawy CD przez Definitive Classics, a ta sesja znalazła się w The Complete Savoy and Dial Studio Recordings 1944–1988 wydanym w 2000 roku przez Atlantic Records .
Zobacz też
przypisy
| Nagrania na żywo | |
|---|---|
| Zestawy pudełek | |
| Kompozycje |
|
| Powiązany | |
