Koncert fortepianowy nr 26 (Mozart)

Koncert fortepianowy D-dur
nr 26 „Koronacja”
WA Mozarta
Pierwsza strona rękopisu autografu
Klucz	D-dur
Katalog	K. _ 537
Gatunek muzyczny	Koncert
Styl	Okres klasyczny
Opanowany	1788 ( 1788 )
Ruchy	Trzy ( Allegro , Larghetto , Allegretto )
Punktacja	Fortepian orkiestra

Koncert fortepianowy nr 26 D - dur K. 537 został napisany przez Wolfganga Amadeusza Mozarta i ukończony 24 lutego 1788 roku. Powszechnie znany jest jako Koncert koronacyjny .

Koncert przeznaczony jest na fortepian solo, jeden flet , 2 oboje , 2 fagoty , 2 rogi , 2 trąbki , kotły (w D, A) i smyczki.

Pochodzenie pseudonimu „Koronacja”

Tradycyjna nazwa kojarzona z tym dziełem nie jest własnością Mozarta, ani też utwór nie został napisany z okazji, dla której nadał je potomność. Mozart w liście do żony z kwietnia 1789 r. zanotował, że właśnie wykonał ten koncert na dworze. (Chociaż często uważa się, że występ ten miał miejsce 14 kwietnia, był on premierą dzieła, HC Robbins Landon uważa to za „ wyjątkowo mało prawdopodobne”.) Jednak przydomek „Koronacja” wywodzi się od zagrania przez niego utworu w czasie koronacji Leopold II jako cesarz rzymski w październiku 1790 r Frankfurt nad Menem . Na tym samym koncercie Mozart wykonał także 19 Koncert fortepianowy K. 459.

Alan Tyson we wstępie do faksymile partytury autografu wydanej przez Dover Publications (która dziś znajduje się w Morgan Library & Museum w Nowym Jorku) komentuje, że „chociaż K. 459 był czasami nazywany koncertem «koronacyjnym», tytuł ten prawie zawsze odnosiło się do K. 537”.

Ruchy

Koncert składa się z trzech części :

1. Allegro D-dur , czas pospolity
2. (Larghetto) w A-dur , skrócony czas
3. (Allegretto) D-dur,
   ² ₄

Tempa części drugiej i trzeciej podano powyżej w nawiasach, ponieważ w autografie nie są one podane pismem samego Mozarta, ale zostały napisane przez kogoś innego. ( Neue Mozart-Ausgabe [NMA V/15/8, wyd. Wolfgang Rehm ] umieszcza na obu mechanizmach notatkę „Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand” [„Oznaczenie tempa w autografie inną ręką”], chociaż stary Breitkopf i Wydanie Härtel Complete Works nie zawiera żadnej wskazówki, że tempa nie są tempem Mozarta.)

Niedokończona część klawiatury

Ilustracja ta ukazuje początek solówki na fortepianie w pierwszej części K. 537 (t. 81–4). Górna pięciolinia przedstawia notatki zapisane w partyturze autografu Mozarta. Dolna pięciolinia, przedstawiona tutaj w mniejszych notatkach, nie jest podana w autografie, ale po raz pierwszy pojawiła się w wydaniu z 1794 r. wydrukowanym przez Johanna André.

W rękopisie autografu mierzy 81–82, bez części lewej ręki.

Ten koncert ma bardzo niezwykłą cechę. Oprócz pominięcia tempa w dwóch częściach Mozart także, według słów Tysona, „w całym utworze nie napisał żadnych nut na lewą rękę fortepianu w bardzo wielu taktach”. Jak widać na faksymile Dover Publications, duże fragmenty partii solowej po prostu nie mają nic dla lewej ręki, łącznie z otwierającą solówką (mvmt. I, mm. 81–99) i całą częścią drugą. Nie ma chyba drugiego koncertu fortepianowego Mozarta, w którym kompozytor nie dokończyłby tak dużej części partii solowej.

Luki te uzupełniono w pierwszym wydaniu z 1794 r., a większość badaczy Mozarta, takich jak Alfred Einstein i Alan Tyson, założyła, że ​​uzupełnień dokonał wydawca Johann André . Jak zapisano, Einstein stwierdził, że dokończenie André było nieco niedokończone: „W większości ta wersja jest niezwykle prosta i niezbyt obraźliwa, ale czasami – na przykład w towarzystwie tematu z Larghetto – jest bardzo niezgrabna, a całość partia solowa zyskałaby nieskończenie dzięki rewizji i udoskonaleniu w stylu Mozarta”.

Prawie we wszystkich fragmentach, które wymagały uzupełnienia w pierwszym wydaniu, brakuje jedynie prostych schematów akompaniamentu, takich jak figury basowe i akordy Albertiego. Na przykład takty 145–151 części pierwszej, które obejmują bardziej skomplikowane pasaże wirtuozowskie, są w całości zapisane w autografie. W przypadku mniej skomplikowanych fragmentów solówki jasne jest, że Mozart „doskonale wiedział, co ma zagrać” i dlatego pozostawił je niekompletne.

Stara partytura tego koncertu, zawierająca dzieła Breitkopfa i Härtela Mozarta , nie wprowadza żadnego rozróżnienia między tym, co napisał sam Mozart, a tym, co dostarczył André (lub ktoś, kto został przez niego zamówiony). Jednakże Neue Mozart-Ausgabe dodatki André są drukowane mniejszą czcionką, aby wyraźnie odróżnić je od notatek samego Mozarta.

Krytyczny odbiór

Choć koncert ten cieszył się wówczas dużą popularnością ze względu na swoje piękno i rokokowy (lub galantowy ) styl, późniejsze oceny były bardziej podzielone. Niektórzy autorzy ocenili, że jest on gorszy od dwunastu poprzednich wiedeńskich koncertów fortepianowych czy koncertu finałowego w B ♭ . Oznacza to całkowite odwrócenie krytycznej opinii, ponieważ K. 537 był jednym z najsłynniejszych koncertów klawiszowych Mozarta, zwłaszcza w XIX wieku. Jeszcze w 1935 roku Friedrich Blume , redaktor „Eulenburga”. wydanie tego dzieła określiło je jako „najbardziej znane i najczęściej grane” z koncertów fortepianowych Mozarta. Ale pisząc w 1945 roku muzykolog Alfred Einstein skomentował:

...Jest bardzo Mozartowski, a jednocześnie nie wyraża całości, ani nawet połowy Mozarta. Jest w istocie tak „mozartowski”, że można powiedzieć, że Mozart naśladował siebie – nie było to dla niego trudne zadanie. Jest zarówno błyskotliwa, jak i sympatyczna, zwłaszcza w wolnej części; jest bardzo prosty, wręcz prymitywny, jeśli chodzi o związek pomiędzy solo a tutti, i tak całkowicie łatwy do zrozumienia, że ​​nawet XIX wiek zawsze rozumiał go bez trudu...

Niemniej jednak koncert „Koronacyjny” jest dziś często wykonywany, a ostatnio wybitni interpretatorzy Mozarta, tacy jak pianistka Mitsuko Uchida i dyrygent Colin Davis , określili go jako niedoceniane arcydzieło.

Źródła

• Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, wyd. Wolfganga Rehma. (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960; BA 4524). Przedruk w Mozart: The Piano Concertos/Baerenreiter Urtext, ISMN M-006-20470-0, opublikowany w 2006. „Koncert koronacyjny” można znaleźć na s. 3–92 (tom III, s. 309*-398* w wydaniu przedrukowym).
•   Wolfgang Amadeus Mozart, Koncerty fortepianowe nr 23–27 w pełnej partyturze (NY: Dover Publications, 1978). ISBN 0-486-23600-5 . Przedruk XIX-wiecznego wydania tych koncertów Breitkopfa i Härtela Mozarta; „Koncert koronacyjny” znajduje się na s. 187–242.
•   Alfred Einstein, Mozart: jego charakter, jego dzieło. Przeł. Arthur Mendel i Nathan Broder. (Londyn: Oxford University Press, 1945). ISBN 0-19-500732-8 .
•   Alan Tyson, „Wprowadzenie” w Mozarta: Koncert fortepianowy nr 26 D-dur („Koronacja”), K. 537 - Wynik autografu. (NY: Pierpont Morgan Library we współpracy z Dover Publications, 1991), s. VII–XI. ISBN 0-486-26747-4 .
• Steven Ledbetter, „Mozart: Koncert fortepianowy nr 26”, notatki programowe na stronie internetowej Pro Arte .

Linki zewnętrzne

• Koncert w D K. 537 : Partytura i reportaż krytyczny (w języku niemieckim) w Neue Mozart-Ausgabe
• Koncert fortepianowy nr 26 : Partytury w projekcie International Music Score Library Project