Kongo (film 1932)

*Kongo*
Kongo
	Walter Huston i Lupe Vélez
W reżyserii	Williama J. Cowena
Scenariusz	; ; Chester De Vonde (sztuka) Kilbourn Gordon (sztuka) Leon Gordon (scenariusz)
Wyprodukowane przez	; Louisa B. Mayera Irvinga Thalberga
W roli głównej	; ; ; Walter Huston Lupe Vélez Conrad Nagel Virginia Bruce
Kinematografia	Harolda Rossona
Edytowany przez	Konrad A. Nervig
Dystrybuowane przez	Metro-Goldwyn-Mayer
Data wydania	1 października 1932 r
Czas działania	86 minut
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski

Kongo to amerykański film pre-Code z 1932 roku , wyreżyserowany przez Williama J. Cowena, z udziałem Waltera Hustona , Lupe Vélez , Conrada Nagela i Virginii Bruce . Jest to adaptacja sztuki na Broadwayu z 1926 roku pod tym samym tytułem, w której również wystąpił Huston. Film jest także remake'iem niemego filmu West of Zanzibar z 1928 roku , który również był oparty na sztuce z 1926 roku. Ten wcześniejszy film wyreżyserował Tod Browning , aw rolach głównych występują Lon Chaney i Lionel Barrymore .

Kongo rzadko pojawiało się w kinach od czasu swojej pierwotnej premiery, ale w ostatnich latach zostało zaprezentowane w telewizji przez Turner Classic Movies . 3 maja 2011 roku Warner Archive Collection ukazała się wersja DVD filmu .

Działka

„Deadlegs” Flint, zgorzkniały paraplegik mieszkający w Kongo , kontroluje miejscowych tubylców, rozdając im niewielkie ilości cukru i alkoholu (czasami zastępując je naftą ) . Zaskakuje i przeraża tubylców, wykonując zainscenizowane magiczne sztuczki, które tworzą iluzję, że ma nadprzyrodzone moce uprawnienie. W tych sztuczkach pomagają mu jego narzeczona Tula, dwóch zbirów — Hogan i Cookie — oraz lojalny tubylec, Fuzzy. Flint spędził ostatnie 18 lat planując zemstę na Greggu, mężczyźnie, który zmiażdżył mu kręgosłup w walce, zanim uciekł z żoną Flinta. Od tego czasu kaleki zbudował „80-milowy krąg” wokół swojego kompleksu w dżungli, obszaru patrolowanego przez jego popleczników, do którego nikt nie może wejść ani wyjść bez zgody Flinta. W ramach swojego planu zemsty, wiele lat temu zaaranżował również, aby mała córka Gregga i jego byłej żony była wychowywana przez zakonnice być „czystym na ciele i umyśle” w bezpiecznym i odosobnionym klasztorze w Kapsztadzie . Flint wysyła tam swojego człowieka Hogana, aby przyprowadził do niego córkę Ann. W Kapsztadzie Hogan przebiera się za misjonarza i przekonuje Ann, teraz młodą kobietę, by poszła z nim zobaczyć się z ojcem Greggiem.

Zanim Ann przybywa do posiadłości Flinta, stała się zatwardziałą alkoholiczką po miesiącach przetrzymywania w burdelu na Zanzibarze i zmuszania do pracy jako prostytutka. Nadal jest przetrzymywana w obozie Kongo i licytuje Flinta o codzienne porcje brandy , które jej pozwala. Każdego dnia czerpie sadystyczną przyjemność z poniżania i fizycznego znęcania się nad córką swojego największego wroga . Później przybywa cyniczny, uzależniony od narkotyków lekarz Kingsland i wkrótce on i Ann zakochują się w sobie. Flint potrzebuje, aby Kingsland był trzeźwy, aby móc go operować, aby złagodzić ciągły ból spowodowany paraliżem . Aby przyspieszyć trzeźwość, Flint każe związać lekarza linami, zabrać go na pobliskie bagno i umieścić po szyję w wodzie zakażonej pijawkami, aby pasożyty mogły wysysać narkotyki lub „trucizny” z jego organizmu. Flint toleruje również związek Ann z Kingsland ze względu na jego oczyszczający wpływ na lekarza; mimo to nadal ją wyśmiewa.

Po tym, jak Kingsland działa na Flint, Gregg przybywa do obozu wezwany przez Flinta, który ukradł transporty kości słoniowej od niego. Flint ma nadzieję, że dokona ostatecznej zemsty na Greggu, pokazując mu swoją zdegradowaną córkę, zabijając go, a następnie składając Ann w ofierze w ramach rytuału pogrzebowego tubylców. Flint drwi z Gregga, dopóki Gregg w końcu nie rozpoznaje w nim osoby, którą kiedyś znał jako Rutledge. Kaleka przypomina mu o ucieczce z żoną po kopnięciu Flinta w plecy i spowodowaniu jego paraliżu. Następnie Flint ujawnia, jak wykorzystał córkę Gregga w ramach swojego planu zemsty, ale Gregg udowadnia, że Ann jest w rzeczywistości córką Flinta. Flint jest oszołomiony. Po tym odkryciu Flint błaga Gregga, aby nie opuszczał kompleksu, w przeciwnym razie zostanie zabity przez Fuzzy'ego, który patroluje otaczającą dżunglę i ma rozkaz zastrzelić Gregga, jeśli go zobaczy. Gregg ignoruje ostrzeżenie swojego starego wroga, odchodzi, a Fuzzy go zabija.

Zdesperowany, by ocalić Ann przed ofiarnym ogniem tubylców, Flint każe Fuzzy'emu poprowadzić ją, Kingslanda, Tulę i Cookie przez tunel ewakuacyjny na bagna. Flint pozostaje w tyle i umiera, próbując powstrzymać wściekłych tubylców. Tuż przed śmiercią desperacko modli się, aby Ann bezpiecznie uciekła z Kingsland. szympans Flinta znajduje naszyjnik kaleki w popiołach stosu . W międzyczasie Ann i Kingsland płyną w dół rzeki na pokładzie łodzi rzecznej. Kiedy para czeka na ślub kapitana łodzi, film kończy się, gdy Kingsland opisuje jej miejsce docelowe, jego mały dom na Sycylii .

Rzucać

Walter Huston – „Deadlegs” Flint
Lupe Vélez - Tula
Conrad Nagel - dr Kingsland
Wirginia Bruce -Ann Whitehall
C. Henry Gordon - Gregg (alias Whitehall)
Mitchella Lewisa -Hogana
Forrester Harvey -Cookie Harris
Curtis Nero - Fuzzy
Everett Brown - Native Reporting to Gregg (niewymieniony w czołówce w filmie)
Charles Irwin - Carl (niewymieniony w czołówce)
Sarah Padden , zakonnica w klasztorze (niewymieniony w czołówce)

Załoga

Douglas Shearer - reżyser nagrań

Notatki produkcyjne

Niektóre sceny plenerowe w Kongo to przetworzone materiały nakręcone cztery lata wcześniej dla West of Zanzibar . Ten materiał filmowy zawiera na przykład scenę, w której duch „ Juju ” przeraża afrykańskich „nosicieli” kości słoniowej, więc ludzie Flinta mogą ukraść kły słonia, które upuszczają podczas ucieczki. Inna scena wykorzystująca materiał z recyklingu przedstawia tubylców i stos pogrzebowy podczas rytualnej ofiary.

Kongo kręcono w MGM między 4 sierpnia a początkiem września 1932 roku. Aktualne wiadomości w ówczesnych gazetach branżowych potwierdzają, że prace nad Kongo faktycznie rozpoczęły się kilka tygodni przed innym projektem w studiu, romantycznym dramatem Red Dust z Clarkiem Gable , Jeanem Harlowem w rolach głównych. i Marii Astor . W rzeczywistości niektóre plany filmowe dla Kongo , które zostały zaprojektowane przez dyrektora artystycznego MGM, Cedrica Gibbonsa , zostały również wykorzystane w Red Dust .

Przyjęcie

Wielu krytyków filmowych i publikacji z branży filmowej w 1932 roku sprzeciwiało się temu, co uważali za makabryczne, lubieżne treści Kongo . Podczas dystrybucji w różnych miejscach, zwłaszcza w obszarach metropolitalnych, takich jak Nowy Jork, film był często wysyłany do mniejszych kin lub „domów” i używany jako wypełniacz w harmonogramach kin, dopóki nie pojawiły się bardziej oczekiwane lub „prestiżowe” produkcje. W numerze z 22 listopada wpływowa gazeta branżowa Variety stwierdza, że Kongo „całkowicie tęskni za domami asów”, dodając, że „było trzymane z dala od Loewa na Broadwayu, The Capitol , i zauważony w Rialto jako przystanek przed własnym „ Sign of the Cross ” Par . W swojej ogólnej ocenie Kongo dla Variety , recenzent Abel Green opisuje obraz jako zasadniczo nudny remake i marnowanie dobrego talentu aktorskiego:

Kolejny z tych tropikalnych horrorów, nakręcony bardziej przez niepotrzebną makabrę i ogólny brak współczucia ... Huston jest pokazany z makijażem Karloffa jako okaleczony tyran, który rządzi tubylcami za pomocą voodoo buncombe ... Ogólna gorycz tej tezy o nienawiści i zemście prawie całkowicie niweczy jej wartość rozrywkową. I chociaż ma swoje chwytające momenty napiętego dramatu, jest wiele śmiesznych, powtarzających się co jakiś czas ze szkodą dla sumy. Histrioniczne zadanie Hustona musi być z konieczności napięte i dominujące, w wyniku czego odbija się negatywnie, jeśli chodzi o resztę wsparcia. Tak bardzo, że z trudem można wypracować współczucie dla innych. Nagel usilnie stara się, aby jego trudne zadanie było jasne i zrównoważone, ale staje się to głupie. To samo dotyczy Virginii Bruce, która jest ofiarą nienawiści między swoim pseudo-prawdziwym ojcem. Lupe Velez ma niewielkie szanse. Reszta na tym samym poziomie.

Inna szeroko czytana gazeta branżowa w tamtym czasie, The Film Daily , zgadzała się z ogólną oceną Kongo przez Greena , opisując ją jako „naciągany tropikalny melodramat” z „nie do przyjęcia tematem”, przepełniony „nędzą” i „wysokim napięciem”. hokum , który sprawia, że romans trudno uwierzyć”. Miesięcznik The New Movie Magazine , który promował się w 1932 roku jako „największy nakład dowolnego magazynu ekranowego na świecie”, nie był tak bezpośrednio krytyczny wobec Kongo jak poprzednio cytowane publikacje. Jednak popularny magazyn dla fanów w swoim listopadowym wydaniu przygotował swoich czytelników na pojawienie się Johna Hustona w filmie: „Makijaż Hustona okazał się dość bolesny. Blizny pokrywają prawie całą jego twarz, a jego rysy są wyrwane z kształtu. tak, że jest prawie nie do poznania”. Mordaunt Hall , szanowany krytyk The New York Times , zgodził się z takimi negatywnymi komentarzami na temat niepokojącego „przesadnego makijażu” Hustona. Hall w swojej recenzji obwinia za ten nadmiar reżysera Williama Cowana, którego określa jako „oczywiście nie ucznia powściągliwości”.

Recenzja Kongo w wydaniu Photoplay z grudnia 1932 roku zapewnia dodatkowy wgląd w reakcje publikacji fanów. Wśród najstarszych magazynów filmowych w kraju, Chicago również uznał Kongo za nadużycie zdolności obsady i gorszą remake West of Zanzibar . Magazyn w swojej recenzji radzi również dorosłym widzom teatru, aby trzymali dzieci z dala od filmu:

Tak ponura opowieść o nienawiści i zemście, jak zawsze, w której grał Lon Chaney , ale bez jego geniuszu, który mógłby ją ożywić. Waltera Hustona w roli niedopasowanej do jego osobowości; Lupe Velez z niewielkimi szansami na działanie; Uroda Virginii Bruce została poświęcona wstrętnej części. Dla tych, którzy lubią opowieści o dżungli wypełnione horrorem, oto mocne mięso, ale dzieci powinny zostać w domu i uczyć się geografii.

Wielu właścicieli kin w 1932 roku, znanych wówczas w branży filmowej jako „wystawcy”, ostrzegało innych wystawców przed pokazem Kongo . Kilka tygodni po premierze filmu Bert Silver, właściciel Silver Family Theatre w Greenville w stanie Michigan , skarży się w branżowym tygodniku Motion Picture Herald : „Dobra gra aktorska, ale okropna historia. Nikomu się nie podobała”. Edith Fordyce, właścicielka Princess Theatre w Selma w Luizjanie , również ostrzega swoich kolegów w tej samej publikacji. „Nie graj [ Kongo ] w niedzielę”, relacjonuje, „Zrobiłem to, ku mojemu smutkowi”. Następnie Fordyce dodaje: „Nie rysował się, a ci, którzy go widzieli, narzekali”. Kilka miesięcy później inni wystawcy nadal wyrażali ubolewanie z powodu pokazania filmu. W wydaniu Motion Picture Herald z 25 marca 1933 roku Robert Yancey z Cotter w Arkansas opisuje film jako katastrofę kasową w swoim Paradise Theatre: „To nie jest typ obrazu, za który ludzie zapłacą dobre pieniądze. W ogóle nie ma biznesu”.

Referencje i notatki

Linki zewnętrzne