Kontinuum Gernsbacka

„Kontinuum Gernsbacka”
Williama Gibsona
Kraj Kanada
Język język angielski
gatunek (y) fantastyka naukowa , cyberpunk
Opublikowane w Wszechświat 11 , Płonący chrom
Typ publikacji Antologia
Typ mediów Druk ( oprawa twarda i miękka )
Data publikacji 1981
Chronologia

← Poprzedzony przez Johnny'ego Mnemonika
Dalej → Ostępy

„ The Gernsback Continuum ” to opowiadanie science fiction z 1981 roku autorstwa amerykańsko-kanadyjskiego autora Williama Gibsona , pierwotnie opublikowane w antologii Universe 11 pod redakcją Terry'ego Carra . Został później przedrukowany w kolekcji Gibsona Burning Chrome oraz w Mirrorshades pod redakcją Bruce'a Sterlinga . Z pewnym podobieństwem do późniejszej oceny Singapuru przez Gibsona dla magazynu Wired w Disneylandzie z karą śmierci , zarówno esej, jak i fikcja, przedstawia spotkania amerykańskiego fotografa z okresem futurystycznej architektury amerykańskich lat 30. świat. „Gernsback” w tytule nawiązuje do Hugo Gernsbacka , pioniera amerykańskiego science fiction z początku XX wieku .

Podsumowanie fabuły

Przydzielony do fotografowania futurystycznej architektury amerykańskiej z lat 30. XX wieku przez londyńskie wydawnictwo Cohena i Dialta Downes, amerykański fotograf zaczyna coraz wyraźniej wkraczać w świat swojego tematu. Charakteryzowany przez Downesa jako „American Streamlined Moderne”, „rodzaj alternatywnej Ameryki… Rok 1980, który nigdy się nie wydarzył, architektura niespełnionych marzeń” lub to, co Cohen nazywa „Raygun Gothic ”, jego spotkania ze światem kalifornijskich stacji benzynowych , kina piątej serii porównane do „świątyń jakiejś zagubionej sekty”, utopijne „kontinuum” latających skrzydeł i powietrznych samochodów, wielopasmowe autostrady, gigantyczne zeppeliny i Aryjczycy , wyraźnie amerykańscy mieszkańcy, doprowadzają go do halucynacji, gdy sceny z tamtego okresu przechodzą do rzeczywistości. Jego amerykański agent, Kihn, przypisuje to temu, co nazywa „semiotycznymi duchami” , pozostałościami kultury masowej w zbiorowej nieświadomości , i radzi zanurzyć się w diecie pulpy pornografii i telewizji. W nawiązaniach do architektury nazistowskich Niemiec , Hitlerjugend i epoki science-fiction, takich jak Flash Gordon , Fritz Lang i HG Wells , modernistyczne perspektywy „złotego wieku” są kontekstualizowane w historycznych wizjach politycznych, gdy bohater trzyma się znanej i preferowanej postmodernistycznej teraźniejszości. Po zakończeniu pracy fotograf zatrudniony przez Barrisa-Watforda wycofuje się do San Francisco i rezerwuje samolot do Nowego Jorku, wciąż próbując pozbyć się koszmarnej wizji w obecnych katastrofach światowych wiadomości. Asystent mówi mu, że światowa scena „może być gorsza”. Fotograf odpowiada: „Albo co gorsza, mogłoby być idealnie”.

Krytyczny odbiór

W recenzji magazynu Burning Chrome dla magazynu Tangent Nader Elhefnawy obserwuje pozbycie się przez Gibsona wyidealizowanej przyszłości lat trzydziestych XX wieku, porównując swoją krytykę z krytyką Moorcocka i Pynchona :

Continuum w dużej mierze dotyczy centralnej zasady cyberpunka, że ​​ten świat jest tym, w którym „przyszłość przez duże F nie powstanie”, jak później ujął to Gibson… ponieważ przynajmniej tutaj ta wizja przyszłości jest szaleństwem. Podejście Gibsona do tego tematu jest łagodniejsze niż na przykład Michaela Moorcocka czy Thomasa Pynchona, ale jego historia jest mocno osadzona w południowo-zachodnich Stanach Zjednoczonych, w rozczarowaniu po embargu na ropę i Wietnamie, a nie w nazistowskich Niemczech… 26 wiele lat później wciąż żyjemy w świecie, w którym wielu udaje, że „nic nie wie o zanieczyszczeniach, skończonych granicach paliw kopalnych” lub porażkach w zagranicznych wojnach – co może być kolejnym powodem, by sądzić, że Michael Moorcock ma rację, mówiąc to rodzaj krytyki staje się bardziej niż mniej istotny.

Bruce Sterling oświadczył:

„The Gernsback Continuum” pokazuje [Gibsona] świadomie rysującego koralik na chwiejnej figurze tradycji SF. To druzgocące obalenie „nauki” w jej przebraniu jako wąskiej technolatrii.

Thomas Bredehoft, pisząc o podejściu Gibsona do cyberpunka, cyberprzestrzeni i ponownym pojawieniu się agenta Kihna w fikcji autora, sugeruje, że media i dystopijne realia, w których Kihn nakłania postać Gibsona do ucieczki od idealizmu jego wizji, są symptomatyczne i częściowo spowodowane przez światy on fotografuje.

Media są tak głęboko nasycone „Gernsback Continuum”, jak wizje narratora, ponieważ produkty futuryzmu lat trzydziestych wciąż są z nami. W rzeczywistości te fragmenty prawdziwej architektury, na których narrator skupia swoją kamerę, są opisywane w podobny sposób, jak „semiotyczne duchy” Kihna.

Rysuje podobieństwa między opisami Gibsona futurystycznego projektu z lat 30. XX wieku, spotkaniami autora z technologią komputerową i kosmetycznością wizji technologii przesyconej przez prace Gibsona, a zwłaszcza w Neuromancer . Porównując język narracji narkotykowych, Gernsbackowskie światy przyszłości i cyberprzestrzeń, sugeruje cyberpunk zrodzony z podwójnych wpływów złotego wieku lat 30 . w rzeczywistości jest to jedna z cech samej cyberprzestrzeni „Gibsonowskiej”.

Łączenie tych odmiennych wpływów w konstrukt cyberprzestrzeni może być interpretowane jako zuchwały akt postmodernistycznego bricolage'u, ale interpretatorzy koncepcji i wizualizacji cyberprzestrzeni Gibsona muszą uznać oba te bardzo realne wpływy na strukturę cyberprzestrzeni, idealistyczne sny, które Gibson sam traktował co najwyżej dwuznaczną pochwałę... Cyberprzestrzeń funkcjonuje jako ucieleśnienie utopijnych marzeń z przeszłości; wkraczanie w cyberprzestrzeń jest zatem wkraczaniem w sen z przeszłości.

Peio Aguirre porównał Kontinuum Gernsbacka do koncepcji widmologii Jacquesa Derridy

Adaptacje

„The Gernsback Continuum” zostało zaadaptowane w 1993 roku jako Tomorrow Calling , krótkometrażowy film telewizyjny Tima Leandro dla Film4 Productions . Pierwotnie pokazany na Channel 4 , film był również prezentowany na Brytyjskim Festiwalu Filmowym w dniach 4–10 października 1996 r.

Zobacz też

przypisy

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Gernsback_Continuum&oldid=1143624095 ”