Kwartet smyczkowy nr 12 (Beethoven)

Kwartet smyczkowy
nr 12
Późny kwartet smyczkowy Ludwiga van Beethovena
Portret Ludwiga van Beethovena w 1823 r.
Klucz	E ♭ główny
Opus	127
Opanowany	1825
Poświęcenie	Nikołaj Galicyn
Opublikowany	1827
Czas trwania	C. 37 min
Ruchy	cztery

Ludwig van Beethoven ukończył ♭ dur swój Kwartet smyczkowy nr 12 Es op . 127, w 1825. Jest to pierwszy z jego późnych kwartetów . Utwór, zamówiony ponad rok wcześniej przez Nicolasa Galitzina , nie był gotowy, kiedy planowano jego prawykonanie. Kiedy w końcu miał swoją premierę przez Schuppanzigh Quartet , nie został dobrze przyjęty. Dopiero kolejne występy Bohm Quartet i Mayseder Quartet zaczęły zyskiwać uznanie publiczności.

Tło

Kwartet smyczkowy nr 12 op. 127, jest pierwszym z późnych kwartetów Beethovena i powstał na zamówienie bogatego rosyjskiego księcia Nicolasa Galitzina , entuzjasty muzyki Beethovena. Sam wiolonczelista, Galitzin starał się grać muzykę Beethovena, niecierpliwie czekając, aż komponuje za taką cenę, jaką uzna za stosowną. Zamówienie Galitzina przywróciło Beethovena do komponowania w gatunku kwartetu smyczkowego po 10-letniej nieobecności i tymczasowo zawiesiło jego kłopoty finansowe. Beethoven odpowiedział Galitzinowi 25 stycznia 1823 r., Żądając 50 dukatów za trzy kwartety: op. 127, 130 i 131. Zobowiązał się do ukończenia pierwszego kwartetu do końca lutego lub połowy marca. W tym czasie jego Symfonia nr 9 zajmowała Beethovenowi większość czasu. Dlatego naciskał na prace nad op. 127 wstecz ponad rok, kończąc IX Symfonię w lutym 1824 roku.

Analiza

op. 127 ma cztery części , a typowy występ trwa 36–38 minut. Beethoven początkowo planował dwie dodatkowe części: jedną między pierwszą a drugą, a drugą między trzecią a czwartą.

1. Maestoso (
   ² ₄ ) – Allegro (
   ³ ₄ ) Es ♭ dur
2. Adagio, ma non troppo e molto cantabile (
   ¹² ₈ ) – Andante con moto ( ) – Adagio molto espressivo ( ) – Tempo I (
   ¹² ₈ ) A ♭ dur
3. Scherzando vivace (
   ³ ₄ ) Es ♭ dur
4. Allegro ( ) Es ♭ dur

W pierwszym wydaniu z 1826 roku, opublikowanym przez Schotta , finał nie miał innego oznaczenia tempa początkowego niż Finale , a wskazaniem otwierającym część trzecią było „Scherzo: Vivace”, a nie „Scherzando vivace”.

I część: Maestoso

Podsumowanie formy

	Bar
Wstęp	1–6
Ekspozycja	7–74
Rozwój	75–166
Podsumowanie	167–239
Coda	240–282

Pierwsza część ma formę sonatową i rozpoczyna się sześciotaktowym chorałem Maestoso . Allegro . 7 tonem bardziej zaangażowanym. Maestoso ma niezwykłą strukturę rytmiczną. Rytmy grup dwutaktowych układają się we wzór 5 + 3 w ósemkach. Impuls metryczny jest w ćwierćnutach. Każdy z jego taktów akcentuje wznoszący się krok, aż ostatecznie C zostaje osiągnięte w pierwszych skrzypcach z rozbudowanym trylem prowadzącym do Allegro . Epizodyczne eksplozje lub wirtuozowskie pasaże pojawiają się w połowie rozwoju. Tekstura kontrapunktowa pojawia się w pierwszej połowie opracowania. Kanony wchodzą z materiałem tematycznym, prowadzi do materiału tematycznego z C-dur Maestoso .

II część: temat i wariacje

Podsumowanie formy

	Bar
Temat	3–20
1. odmiana	21–39
2. Odmiana	40–59
3. wariacja	60–77
4. wariacja	78–96
Piąta wariacja	97–109
6. wariacja	110–118
Coda	119–127

Ogromna część druga, oznaczona jako Adagio, ma no troppo e molto cantabile , utrzymana jest w tonacji subdominującej A ♭ dur . Składa się z zestawu sześciu wariacji i kody . Dwie ostatnie wariacje mają cechy rekapitulacji w niezwiązanych ze sobą tonacjach. Trzecia wariacja jest w submediancie płaskim F ♭ dur, zanotowana enharmonicznie w E. Czwarta wariacja powraca do toniki i pierwotnego tematu. Jest zmieniany rytmicznie, używając szesnastek zamiast ósemek w melodii.

1. Pierwsza wariacja jest w metrum
   ¹² ₈ z ciemniejszymi harmoniami i szybkimi zmianami dynamiki.
2. Druga wariacja zwiększa tempo do andante con moto i ustawia metrum na
   ⁴ ₄ . Skrzypce prowadzą dialog przy staccato .
3. Trzecia wariacja przechodzi do E-dur , enharmonicznie płaskiego submediantu , a tempo zmienia się na hymniczne adagio molto espressivo .
4. Czwarta wariacja powraca do
   ¹² ₈ i A ♭ dur, obniżając pół kroku od E do dominującej , E ♭ . Ta wariacja ma codettę, która przechodzi do D ♭ dur w ramach przygotowań do następnej wariacji.
5. Piąta wariacja to sotto voce i została nazwana „tajemniczym epizodem”. Rozpoczyna się w D ♭ dur i przechodzi do równoległego C ♯ moll .
6. Rekapitulacyjna wariacja szósta powraca do
   ¹² ₈ , przedstawia tylko połowę tematu i łączy się bezpośrednio z kodą .

Przedostatnia wariacja podsumowuje temat po kontrastującym odcinku w submediancie, podczas gdy ostatnia wariacja przywraca tonik i podstawowy materiał tematyczny po epizodzie w subdominancie. Beethoven oparł tę progresję tonalną na finale IX Symfonii , gdzie po epizodzie podwójnej fugi orkiestrowej w B ♭ następuje „wielka” wariacja na pełną orkiestrę i chór D-dur , po której następuje odcinek „ Seid umschlungen ” G-dur , która przechodzi w podwójną fugę chóralną w tonicznym D-dur.

• op. 127: A ♭ → E ( submediant obniżony ) – wariacja przedostatnia → D ♭ ( subdominant ) → wariacja końcowa
• op. 125: D → B ♭ (submediant obniżony) – wariacja przedostatnia → G (subdominanta) → wariacja końcowa

Część III: Scherzo

Podsumowanie formy

	Bar
Sekcja Scherzo	1-143
Ekspozycja	1–36
Rozwój	37–89
Podsumowanie	90–122
Coda	123–143
Trio	144–268
Rekapitulacja Scherza	269–414
Coda	415–435

Taneczne scherzo ma figurę rytmiczną w kropki. To najbardziej kontrapunktowa część kwartetu. Trio scherza to Presto , jakiego Beethoven nie używał zbyt często, choć brzmi i frazuje podobnie do niektórych jego bagateli ze współczesnego op. 126 zestaw .

Czwarta część: Finał

Podsumowanie formy

	Bar
Ekspozycja	1–86
Rozwój	87–186
Podsumowanie	187–255
Coda	256–299

Część czwarta utrzymana jest w formie sonatowej . Jego czterotaktowe otwarcie jest rozszerzone do 11-taktowego przywołania harmonicznego. Koda oznaczona Allegro con moto jest w metrum 6/8. Tonacja zmienia się z e-moll na C-dur.

Przyjęcie

Premiera Schuppanzigh Quartet op. 127 w dniu 6 marca 1825 r. Niewiele osób było wzruszonych, gdyż przedstawienie uznano za porażkę. Jego pierwsi słuchacze określili go jako niezrozumiały. Joseph Bohm, pierwszy skrzypek Bohm Quartet, relacjonował: „Kiedy Beethoven dowiedział się o tym - bo nie był obecny na przedstawieniu - wpadł w furię i wpuścił zarówno wykonawców, jak i publiczność, by padły ostre słowa”. Op. Premiera 127 została zaplanowana na koncert 23 stycznia 1825 roku, ale kwartet był jeszcze niedokończony. Op. Zamiast tego zastąpiono go 95. Op. Następny zaplanowany występ 127 odbył się 6 marca 1825 r. 8 lutego Schuppanzigh zapytał Beethovena, jak idzie kwartetowi, ponieważ kwartet nie miał jeszcze żadnych prób. Kwartet miał tylko dwa tygodnie na próbę. Po premierze Schuppanzigh napisał do Beethovena, mówiąc, że nie chce go prezentować, dopóki nie będzie doskonały.

Personel kwartetu, 1823–1825.

Kwartet Schuppanzigha	Kwartet Bohma	Kwartet Maysedera
Ignaz Schuppanzigh, w	Józef Bohm, ur	Joseph Mayseder, ur
Karl Holz, w	Karl Holz, w	? w
Franza Weissa, ur	Franza Weissa, ur	? wa
Józef Linke, wc	Józef Linke, wc	Józef Merk, wc

Linki zewnętrzne

• Kwartet smyczkowy nr 12 : Partytury w International Music Score Library Project