Kwartet smyczkowy nr 15 (Beethoven)

Kwartet smyczkowy
nr 15
Późny kwartet smyczkowy Ludwiga van Beethovena
Portret Ludwiga van Beethovena autorstwa Johanna Stephana Deckera , 1824
Klucz	Drobny
Opus	132
Opanowany	1825
Poświęcenie	Nikołaj Galicyn
Czas trwania	C. 45 minut
Ruchy	Pięć
Premiera
Data	6 listopada 1825 ( 06.11.1825 )
Wykonawcy	Kwartet Schuppanzigha

Kwartet smyczkowy nr 15 a- moll op . 132, autorstwa Ludwiga van Beethovena , został napisany w 1825 roku , którego publiczne wykonanie odbyło się 6 listopada tego roku przez Schuppanzigh Quartet i był dedykowany hrabiemu Nikołajowi Galitzinowi , podobnie jak op. 127 i 130. Tradycyjnie nadany mu numer wynika z kolejności jego publikacji; w rzeczywistości jest to trzynasty kwartet w kolejności składu.

Muzyka

Pięć ruchów kwartetu to:

1. Assai sostenuto – Allegro (a-moll)
2. Allegro ma non tanto (A-dur)
3. „Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der Lydischen Tonart”. Molto adagio – Andante (F. Lydian )
4. Alla marcia, assai vivace (attacca) (A-dur)
5. Allegro appassionato (a-moll – A-dur)

Wykonanie pracy trwa około 45 minut.

I. Assai sostenuto – Allegro

Powolne wprowadzenie do części pierwszej, podobnie jak trzynastego kwartetu , opiera się na motywie powracającym w późnych kwartetach, a także w Große Fuge : drugim tetrachordzie harmonicznej skali molowej . Część ma zmodyfikowaną formę sonatową , która obejmuje trzy pełne rotacje ekspozycyjnego pierwotnego i drugorzędnego materiału tematycznego, z których każda ma inny ton plan, w przeciwieństwie do zwykłej formy sonatowej, która przechodzi przez ten materiał tylko dwukrotnie (dla ekspozycji i podsumowania ).

Pierwsza rotacja ekspozycyjna rozpoczyna się w tonice i schodzi o tercję w dół do VI (F-dur) dla drugiego obszaru tonacyjnego (m. 48), natomiast druga – po epizodzie rozwojowym – jest niemal bezpośrednią transpozycją rozpoczynającą się w e-moll ( m. 103) i podobnie przesuwa się o jedną trzecią w dół do C-dur. Końcowa skrócona rotacja (m. 193) pozostaje przez cały czas w tonice, po której następuje koda ( m. 232) z dominującym pedałem .

Niezwykła struktura ruchu zachęca do różnych analitycznych interpretacji. Kompozytor Roger Sessions opisuje tę formę jako bardziej potrójną ekspozycję niż normalną formę sonatową , a drugą rotację można zinterpretować jako symulację powtórzenia ekspozycyjnego obserwowanego w wielu klasycznych ekspozycjach form sonatowych, z dodatkowym zainteresowaniem transpozycją. I odwrotnie, inni analitycy zinterpretowali drugą rotację jako początek podsumowania lub jako „efekt podwójnej rekapitulacji”, a nie jako powtórzenie ekspozycyjne, przy czym Hepokoski i Darcy opisali to jako „niewłaściwą” tonalnie rotację rekapitulacyjną, po której następuje wyraźnie zróżnicowana, „właściwa” w tonice”. oraz Joseph Kerman odnoszący się, choć z zastrzeżeniami, do „rekapitulacji e-moll” i „rekapitulacji a-moll”.

Charles Rosen uważał, że tą strukturą, jak wszystkimi dziełami Beethovena, rządzi zasada rozdzielczości sonatowej, wskazując na 75. i 89. symfonię Haydna jako precedensy. Dla Rosena ekspozycja obejmuje sekcje a-moll i F-dur; krótki epizod rozwojowy jest prawdziwym rozwojem; a część środkowa, bezpośrednio transponująca ekspozycję, jest harmonicznym (w tonacji dominującej i środkowej, po ostrej stronie toniki), pełniąc jednocześnie tematycznie funkcję podsumowania. Dzięki temu ostatnia sekcja może działać jako harmoniczna podsumowanie (ponieważ pozostaje w toniku przez cały czas), przy jednoczesnym uwzględnieniu rozwoju tematycznego.

II. Allegro ma non tanto

Druga część to menuet z triem, a nie scherzo z powtarzanym triem, którego Beethoven używał najczęściej w swoich utworach, począwszy od drugiej symfonii . Trio przywołuje musette z melodiami nad przedłużonymi tonikami (tutaj A). Częściowo ponownie wykorzystuje Allemande WoO 81 Beethovena.

Aby rozpocząć tę część ( Listen ), Beethoven czterokrotnie eksponuje kwartę w trójdźwiękowym geście (G ♯ –A –C ♯ ), ze skrzypcami i altówką jednocześnie , a wiolonczelą o oktawę niżej. w m. 5 motyw ten łączy się z odwróconą wariacją (zarysowującą opadającą kwintę) w rytmie mieszanym.

Początek drugiej części Kwartetu smyczkowego a-moll Beethovena op. 132

Philip Radcliffe (1965, s. 114) mówi, że trójdźwiękowy gest ma wspólną z początkiem części pierwszej „niezwykłą cechę rozpoczęcia na wiodącej nucie gamy ”. Daniel Chua (1995, s. 113) zwraca uwagę, że tworzy to „ambiwalencję rytmiczną”, zwłaszcza gdy te dwa motywy łączą się w takcie 5: dopuszcza możliwość dwóch sprzecznych interpretacji metrycznych”.

Trio dodaje do części swojego Alemande Woo 81 (również w A-dur) nutę pedału A (najpierw na pierwszych skrzypcach, a potem na pozostałych instrumentach), która tworzy dźwiękową atmosferę przypominającą muzykę dawną lub popularną graną na dudach lub hudry korbowych .

III. Molto adagio – Andante

Trzecia część, trwająca około 15 do 20 minut, jest najdłuższą z kwartetu. Formalnie opisany, zastępuje wolne sekcje w modalu F z szybszymi sekcjami, „ Neue Kraft fühlend ” („poczucie nowej siły”) w D. Wolne sekcje mają dwa elementy, (1) fragment przypominający początek pierwsza część, w której instrumenty nakładają się na siebie z krótkim motywem; (2) chorał , właściwa piosenka. W trzech przypadkach powolnej sekcji nakładające się motywy stają się coraz bardziej złożone rytmicznie, podczas gdy chorał jest okrojony, a te dwa elementy stają się coraz bardziej zintegrowane. Pod koniec części następuje charakterystyczne nasilenie motywu głowy .

Beethoven napisał ten utwór po wyzdrowieniu z poważnej choroby, której obawiał się, że będzie śmiertelna, ponieważ przez całą zimę 1824–1825 cierpiał na zaburzenia jelitowe. W ten sposób przewodził ruchowi słowami „ Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart ” („Święta pieśń dziękczynna rekonwalescenta do Bóstwa, w trybie lidyjskim ”).

IV. Alla marcia, assai vivace

Ten krótki (2-minutowy) marsz w A-dur prowadzi bezpośrednio do finału ronda przez recytatywnie przypominający pasaż.

V. Allegro appassionato

Część ma formę ronda sonatowego (ABACABA). Szkice Beethovena pokazują, że temat ten miał pierwotnie stanowić instrumentalne zakończenie IX Symfonii , ale został porzucony na rzecz słynnego już zakończenia chóralnego, część kończy się kodą A -dur.

Przyjęcie

Bratanek Beethovena, Karl, relacjonował prawykonanie swojemu wujowi: „Kwartet spotkał się z dużym aplauzem, bardzo dobrze się razem szło, a Linke grał lepiej niż kiedykolwiek”. Krytyk Mark Swed argumentował, że kwartet reprezentuje „psychologię bólu i choroby”, tak jak został napisany po tym, jak Beethoven wyzdrowiał z bolesnego zapalenia jelit .

Wpływ

Niektórzy uznają ten kwartet za bodziec TS Eliota do napisania Czterech kwartetów ; z pewnością został odnotowany w liście do Stephena Spendera , jak miał na gramofonie kopię kwartetu a-moll: „Uważam, że nauka jest niewyczerpana. Jest coś w rodzaju niebiańskiej, a przynajmniej bardziej niż ludzkiej wesołości w niektórych jego późniejszych rzeczach, które, jak można sobie wyobrazić, mogą przyjść do mnie jako owoc pojednania i ulgi po ogromnym cierpieniu; Chciałbym umieścić coś z tego w wierszu, zanim umrę.

W swojej powieści Point Counter Point Aldous Huxley czyni obszerne odniesienia i opisy tego kwartetu w późnym rozdziale dotyczącym śmierci / samobójstwa postaci Maurice'a Spandrella. Powieść Colma Tóibína The Magician z 2021 roku przedstawia refleksje Thomasa Manna na temat jego własnej twórczości, zainspirowane słuchaniem tego kwartetu.

Zobacz też

• Późne kwartety smyczkowe (Beethoven)

Dalsza lektura

• Sesje, Rogerze. Muzyczne doświadczenie kompozytora, wykonawcy, słuchacza. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1958. Okładka miękka.

Linki zewnętrzne

• Wpis do kalendarza kompozytorów o prawykonaniu utworu
• Project Gutenberg – Partytura i MIDI tego utworu
• Występ kwartetu smyczkowego Orion z Muzeum Isabelli Stewart Gardner w formacie MP3
• Od choroby do zdrowia: narracja w Heiliger Dankgesang Beethovena , wykład Roberta Kapilowa na temat trzeciej części Kwartetu smyczkowego Beethovena op. 132, po którym wystąpi St. Lawrence Quartet
• NPR - In Performance

  The Takacs Quartet on Beethoven's Message to God - Nagranie na żywo 3. części Kwartetu smyczkowego nr 15

• Kwartet smyczkowy nr 15 : Partytury w International Music Score Library Project