Loh-Orchester Sondershausen

Loh -Orchester Sondershausen to orkiestra z Sondershausen założona około 1600 roku. Wywarła wpływ na muzykę w Niemczech w XIX wieku, pomagając muzyce Ryszarda Wagnera i Franciszka Liszta osiągnąć przełom.

Od 1991 roku Loh-Orchester Sondershausen jest częścią Theatre Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen [ de ] GmbH. Menedżerem od sierpnia 2016 jest Daniel Klajner . dyrygentem i Generalnym Dyrektorem Muzycznym od 2016 roku jest Michael Helmrath .

Pochodzenie nazwy

Od 1806 r. koncerty plenerowe były otwarte także dla szerokiej publiczności. Miały one miejsce w Lohpark, na północnym zachodzie, poniżej Pałacu Sondershausen . Ustalił się pewien rytm czasowy, tak że wkrótce nazwano je „Koncertami Lohpark”. Park był kiedyś lasem dębowym. Z kory drzew wytwarzano garbnik do garbowania skór zwierzęcych.

W 1918 r. po abdykacji księcia i „Kaplica Książęca” została przemianowana na „Loh Orchestra”.

Historia

Od XVII do końca XIX wieku

W turyńskich rezydencjach Sondershausen i Rudolstadt rozpoczął się rozwój muzyki, który określa się jako pojawienie się „dworów muzycznych”. Po 1600 r. dwór w Sondershausen zatrudniał instrumentalistów, których uposażenie dorównywało wyższym dostojnikom kościelnym. W zamian musieli być gotowi do gry w każdej chwili, niezależnie od tego, gdzie znajdował się kort. Nie tworzyły one jeszcze kaplicy dworskiej, gdyż były ściśle splecione z obowiązkami muzyki kościelnej. Zespół wokalny w kościele ściągnął swoich śpiewaków z miejskiego chóru szkolnego. Szczególnie utalentowani młodzieńcy otrzymywali na koszt dworu lekcje gry na instrumentach smyczkowych i dętych. Po przeszkoleniu mogli zostać przyjęci do dworskiej orkiestry. Liderowi nadano tytuł „Fürstlicher Capellmeister”.

W 1617 roku Michael Praetorius przybył na dwór Sondershausen i zreorganizował kapelę muzyczną. W 1619 roku poświęcił mu swoją Polyhymnia exercitatrix . Rok 1619 jest zatem uważany za datę założenia Lohorchesterów. W latach 1644/1645 zatrudniono pierwszych nadwornych trębaczy. Ich pierwsze rozmieszczenie miało miejsce podczas konsekracji kościoła miejskiego (św. Trinitatis) w 1699 r. (zespół składał się z ośmiu trębaczy i jednego kotlarza wojskowego). Mieli także występować jako eskorta honorowa księcia i do „dmuchania procesji”. Nie zostały one jeszcze włączone do kaplicy dworskiej.

Znani dyrygenci dworscy z początków istnienia orkiestry to: Johann Friedrich Holtzer (1659), Jeremias Koch (1662), Elias Christoph Stock (1686). Sing-balet skomponowany przez Stocka był małą operą z tańcem (baletem) pod tytułem Ku czci wielkiego Pana . Tekst został napisany przez szwedzkiego uczonego Carla Gustava Heraeusa [ de ] , który był zatrudniony na dworze. W 22 sekcjach scen, Christian Wilhelm I, książę Schwarzburg-Sondershausen obchodzony był jako Pan w swoje 55. urodziny. Sam wcielił się w rolę tancerza. Jednorazowe wykonanie odbyło się 6 stycznia 1702 r. Nuty już nie istnieją.

Rozkwit orkiestry rozpoczął się pod dyrekcją Sondershäusera Johanna Balthasara Christiana Freißlicha (1687-1764). Kaplicą kierował do 1731 r., po czym udał się do Gdańska jako kierownik muzyczny opery. Freißlich skomponował kantaty , świecką muzykę świąteczną i operynę Zakochana zakonnica . O posadę w Sondershausen po śmierci Stocka ubiegał się kompozytor Gottfried Heinrich Stölzel (1690-1749). Nie dostał go jednak, ponieważ Freißlich był preferowany jako miejscowy. Po wyjeździe Freißlicha książę próbował odciągnąć Stölzela od miasta Gotha sąd. Ponieważ mu się to jednak nie udało, zlecił mu napisanie kompozycji, z których większość miała prawykonania w Sondershausen. Dzieła Stölzela zachowały się w zamku Sondershausen, natomiast zostały zniszczone w Gotha. Dzieła Stölzela w Sondershausen obejmują 339 kantat kościelnych, muzyczki pasyjne , kantaty świeckie i oratorium pasyjne. Wiele z tego zostało skomponowanych na dwór w Gotha. Muzyczna sztuka teatralna w stylu opery zatytułowana Irena i Apollo została napisana w 1733 roku dla muzykalnego mecenasa sztuki, księcia Günthera I.

Loh halle Scheppiga

Po śmierci Günthera I „Kapellführer” zmieniał się często bez utraty jakości w życiu muzycznym dworu w Sondershausen. Oprócz zaangażowania książąt, mieszkańcy miasta, tacy jak Ernst Ludwig Gerber i Hofrat Suckow, coraz bardziej angażowali się w muzykę, również za sprawą skutków rewolucji francuskiej. Doprowadziło to do tego, że książę Fryderyk Karol I zezwolił ogółowi społeczeństwa na publiczne koncerty od 1806 roku.

Klarnecista Johann Simon Hermstedt (1778-1846) utworzył w 1801 r. korpus hautboistów składający się z 12 muzyków z korpusu muzycznego gwardii książęcej. Grali oni muzykę w mundurach wojskowych w Lohpark w tak zwanym „półksiężycu”, miejscu na południe od późniejsze Lohhalle. Przebudowując cały plac, w 1837 r. zbudowano „Loh-Halle”. Służyła jako sala koncertowa do 1967 r. i została rozebrana w 1971 r. Dziś nie nadawałaby się już do koncertów ze względu na dalekobieżną drogę B4 Za tym. Muzycy Hermstedt Hautboistenkorps byli mistrzami nie tylko gry na instrumentach dętych, ale także smyczkowych. Ich udział w orkiestrze dworskiej podniósł jej poziom muzyczny. Na początku XIX w. orkiestra dworska składała się nie tylko z profesjonalnych muzyków, ale także zdolnych amatorów z mieszczaństwa i służby cywilnej. Dopiero w latach czterdziestych XIX wieku orkiestra dworska składała się wyłącznie z profesjonalnych muzyków.

Wymogi teatru muzycznego odegrały zasadniczą rolę w rozwoju „Kaplicy Książęcej”. W XVIII wieku tu i ówdzie odbywały się także przedstawienia operowe. Na początku XIX wieku w repertuarze znalazły się opery Mozarta , Luigiego Cherubiniego , Dittersdorfa i Carla Marii von Webera . Po tym, jak przedstawienia operowe zawsze odbywały się w prowizorycznych pomieszczeniach, książę Carl Günther I w 1825 r. kazał wybudować obok pałacu teatr dworski. Od 1825 do 1830 r. odbyło się 295 przedstawień operowych.

Nadworny dyrygent Eduard Stein z Kleinschirma [ de ] niedaleko Freibergu w Saksonii ma zasługi w muzyce koncertowej, ale przede wszystkim w muzyce operowej. Popularyzował kompozycje Ryszarda Wagnera i Franciszka Liszta . Występowali gościnnie ważni śpiewacy z największych niemieckich miast. Orkiestra ze swoimi występami koncertowymi i teatr jako scena operowa stały się powszechnie znane w całych Niemczech. Dyrektorami Hofkapelle po Steinie byli: Friedrich Marpurg (1864), Adolf Blaßmann (1865), Max Bruch (1867-1870), zwłaszcza w służbie teatralnej Max Erdmannsdörfer (1871-1880). Latający Holender Wagnera odniósł ogromny sukces w 1871 roku. Śpiewak Erika został później Heldentenorem w Vienna Court Opera. W 1891 roku wystawiono 23 inscenizacje operowe, m.in. Tannhäuser , Fidelio i Lohengrin .

Innym ważnym dyrygentem orkiestrowym obok Maxa Brucha był Karl Schröder II , który pełnił funkcję Hofkapellmeistera w latach 1881-1885 i 1890-1907. W międzyczasie był pierwszym kapelmistrzem Królewskiej Orkiestry w Berlinie, a następnie dyrektorem Opery w Hamburgu. W 1883 założył Konserwatorium Muzyczne w Sondershausen. W 1886 r. przewodniczył Tonkünstlerversammlung w Sondershausen. Jej honorowym przewodniczącym był Franciszek Liszt. Liszt przebywał w Sondershausen przez kilka dni w roku.

XX wieku do chwili obecnej

Po II wojnie światowej orkiestra przeżywała kryzys egzystencjalny. Zaangażowanie ludności i wsparcie władz umożliwiło jej dalsze istnienie. Dziś orkiestra nazywa się Loh-Orchester Sondershausen. Orkiestra nie nosi już nazwy „Max Bruch Philharmonic”. Ma 56 profesjonalnych muzyków (maj 2007). Od 1991 roku jest częścią Theatre Nordhausen/Loh-Orchester Sondershausen. Sponsorami są miasta Nordhausen i Sondershausen oraz okręgi Nordhausen i Kyffhäuserkreis . Ze swoim generałem dyrektor muzyczny Hiroaki Masuda, orkiestra koncertowała w Japonii w październiku 2004 roku.

Orkiestra Loh ma trzy regularne cykle koncertowe: 6 koncertów symfonicznych, 3 koncerty zamkowe i 5 koncertów Loh w sezonie. Ponadto tradycją stały się koncerty sylwestrowe, koncerty na przełomie roku, gale operowe i koncerty karnawałowe. W Theater Nordhausen gra jako orkiestra teatralna.

Od 2004 do 2016 roku był to Lars Tietje Intendant i Dyrektor Zarządzający.

Kapelmistrz Hofkapelle i dyrygent Orkiestry Loh

Johanna Simona Hermstedta
Gottfrieda Herrmanna
Maks Bruch
Max Erdmannsdörfer
  • 1659-1682: Johann Friedrich Holtzner
  • 1682-1692: Jeremiasz Koch
  • 1692–1718: Elias Christoph Stock
  • 1718-1731: Johann Balthasar Freislich
  • 1731-1758: Heinrich Johann Bona
  • 1758–1766: Leopold August Abel
  • 1766: August Friedrich Rothe
  • 1780: Haußmann Krause
  • 1802–1839: Johann Simon Hermstedt
  • 1839-1843: Wilhelm Kirchhoff
  • 1843–1844: Louis Huth
  • 1844: Louis Bohnhardt
  • 1844-1852: Gottfried Herrmann
  • 1852–1864: Eduard Stein
  • 1864–1866: Friedrich Marpurg
  • 1867: Adolf Blaßmann
  • 1867–1870: Maks Bruch
  • 1871–1880: Max Erdmannsdörfer
  • 1880: Heinrich Frankenberger
  • 1881: August König
  • 1881–1886: Carl Schroeder
  • 1886–1890: Adolf Schultze
  • 1890–1907: Carl Schroeder
  • 1907–1910: Traugott Ochs
  • 1910–1911: Rudolf Herfurth
  • 1911–1934: Carl Corbach
  • 1934–1939: Otto Wartisch
  • 1940–1945: Carl Maria Artz
  • 1945–1948: Georg Karl Winkler
  • 1948–1949: Erich Glückmann
  • 1949–1950: Wilhelm Buschkötter
  • 1950–1951: Walter Schartner
  • 1951–1957: Paul Dorrie
  • 1957–1958: Armin Pickerodt
  • 1958–1959: Paul Diener
  • 1959–1970: Gerhart Wiesenhütter
  • 1970–1978: Horst Förster
  • 1978–1995: Karl Heinz Richter
  • 1995–1999: Anton Kolar
  • 1999–2002: Piotr Stangel
  • 2002-2008: Hiroaki Masuda
  • 2008–2016: Markus L. Frank
  • Od 2016: Michael Helmrath

Wypowiedzi celebrytów

Johann Wolfgang von Goethe napisał do swojego syna Augusta po wysłuchaniu Hautboistencorps w Bad Tennstedt w 1816 roku: „Dyrektor muzyczny Hermstedt z Sondershausen świetnie dmucha na klarnecie. Przyniósł całą harmonię, czyli kilkunastu dmuchających artystów; dobrze wykonali swoją robotę ”.

W 1856 roku Hans von Bülow pisał dla Neue Zeitschrift für Musik : „Wydawało się, że wraz z wielkością zadania rosły również siły do ​​jego pokonania. Wykonanie (Liszt-Mazeppa) było godne podziwu w swojej żywej koncepcji i technicznym wytrzymałość. Zespół Sondershausen może pochwalić się inicjatywą bez obawy, że wkrótce zostanie prześcignięty w tym pięknym osiągnięciu przez inny."

Franz Liszt w liście do barona Lothara von Thüna: „Orkiestra, którą on (Max Erdmannsdörfer) dyryguje, należy do najbardziej renomowanych w Niemczech, i słusznie, gdyż nigdzie nie wykonano dzieł orkiestrowych z taką pomysłowością, dokładnością i mocą. "

Max Bruch do Clary Schumann (7 sierpnia 1867): „… Mam stałą pensję 1000 talarów i nawet cieszę się bezcennym tytułem „Dworskiego Kapelmistrza”, mam dużo czasu na pracę, dyryguję całkiem znakomitą orkiestrą dworską , prawie codziennie jestem razem z orkiestrą, wykonuję całą dobrą muzykę, jaka istnieje, jestem całkowicie samodzielny w ustalaniu programów i jestem pewien pełnej aprobaty naszej kochającej muzykę księżniczki we wszystkich przedsięwzięciach”.

Ryszard Wagner w liście datowanym 3 maja 1858 r. z Zurychu do kapelmistrza Eduarda Steina w sprawie wykonania Lohengrina w Teatrze Dworskim w Sondershausen w dniu 26 marca 1858 r.: „… właśnie przeczytałem sprawozdanie z wykonania przez ciebie mojego Lohengrina i Widzę po nim, że bardzo się ucieszyłem, że spotkałem w Tobie jednego z tych rzadkich przyjaciół, których sam piękny i podnoszący na duchu udział nie sprawia, że ​​żałuję, że udostępniłem swoje prace publiczności, gdzie tak często i zwykle spotyka ich los maltretowania i wyśmiewania [...] Waszej czcigodnej orkiestrze, a także nieznanym mi śpiewakom, którzy tak wyróżnili się w Lohengrin, serdecznie dziękuję i pozdrawiam! […] Dzięki, dzięki za przyjemność, jaką mi sprawiliście !"

Z listu Maxa Brucha do Johannesa Brahmsa z 15 czerwca 1870 r.: „... Orkiestra Książęca jest bardzo dobra, jedna z najpiękniejszych orkiestr w Niemczech. Jest doskonała dyscyplina, ludzie są chętni i entuzjastyczni. Najtrudniejsze rzeczy można bardzo dobrze wykonać z tą świetnie wyćwiczoną orkiestrą bez większego wysiłku.W żadnym innym miejscu w Niemczech nie ma tak wielu orkiestrowych nowinek wykonywanych w sezonie koncertowym jak tutaj... Obcowanie z orkiestrą jest łatwe i przyjemne. Jestem w najlepszych stosunkach z ludźmi i zawsze pozostanę z nimi w najbardziej przyjaznych stosunkach, nawet po moim odejściu”.

Dalsza lektura

  • Günther Lutze: Die Fürstliche Hofkapelle zu Sondershausen von 1801–1901. Festschrift zur Hundertjahrfeier der Lohkonzerte 1901. Eupel, Sondershausen 1901.
  • Günther Lutze: Von den Schulkomödien zum Hoftheater. W Aus Sondershausens Vergangenheit. Trzeci tom. ks. Sierpień Eupel, Sondershausen 1919, s. 140.
  • Friedrich Wilhelm Beinroth: Musikgeschichte der Stadt Sondershausen von ihren Anfängen bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. Universitäts-Verlag Wagner, Innsbruck 1943.
  • Carl Schleicher: Die Musikstadt Sondershausen. W Nordthüringens Heimatgeschichte. Wydanie 2, Sondershausen 1950.
  • Richard Lang: Persönlichkeiten w Sondershausen. Kulturamt der Stadt Sondershausen, 1993.
  •   Manfred Fechner: Instrumente der Repräsentation und Zeugnisse für Kunstverständnis. Die Hofkapellen an Thüringens Residenzen im 17. und 18. Jahrhundert. In neu entdeckt. Eseje. Turyngia – Land der Residenzen. Pod redakcją Konrada Scheuermanna i Jördisa Franka. Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2004, ISBN 3-8053-3321-8 , s. 280.
  •   Christa Hirschler: Zur Geschichte der Sondershäuser Loh-Konzerte. w Residenzstadt Sondershausen. Beiträge zur Musikgeschichte. Redaktorzy Karla Neschke i Helmut Köhler. Sondershausen 2004. ISBN 3980846563 , s. 119–134.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Loh-Orchester_Sondershausen&oldid=1118701905 ”