Lucio Fulci

Lucio Fulci
Fulci w 1994 roku
Urodzić się	( 17.06.1927 ) 17 czerwca 1927 Rzym , Królestwo Włoch
Zmarł	13 marca 1996 (13.03.1996) (w wieku 68) Rzym, Włochy
Miejsce odpoczynku	Cimitero Laurentino, Rzym, Włochy
zawód (-y)	Reżyser filmowy, scenarzysta, aktor
lata aktywności	1950–1991
Współmałżonek	Marina Fulci ​ ​ ( m. 1958; zm. 1969 <a i=3>) ​
Dzieci	2

Lucio Fulci ( włoski: [ˈlutʃo ˈfultʃi] ; 17 czerwca 1927 - 13 marca 1996) był włoskim reżyserem , scenarzystą i aktorem. Chociaż pracował w wielu gatunkach w swojej karierze trwającej prawie pięć dekad, w tym w komediach i spaghetti westernach , zdobył międzynarodowy kult dzięki swoim giallo i horrorom.

Jego najbardziej znane filmy to trylogia „Bramy piekieł” — Miasto żywych trupów (1980), The Beyond (1981) i Dom przy cmentarzu (1981) — a także Czas masakry (1966), Jeden na szczycie Innego (1969), Beatrice Cenci (1969), Jaszczurka w kobiecej skórze (1971), Nie torturuj kaczątka (1972), Biały Kieł (1973), Cztery apokalipsy (1975), Sette note in Nero (1977), Zombi 2 (1979), Kontrabanda (1980), The New York Ripper (1982), Murder Rock (1984) i Kot w mózgu (1990). Chociaż przez lata mówiło się, że wiele filmów było „koprodukowanych” przez Fulciego, pozwalał im po prostu używać swojego nazwiska do promocji filmów (z wyjątkiem Miasta żywych trupów, którego aktywnie próbował pozyskać jakieś środki finansowe).

Dzięki swojej ekspresyjnej grafice i niekonwencjonalnej narracji Lucio Fulci został nazwany przez krytyków gatunku i badaczy „Poetą makabry”, pierwotnie nawiązując do Edgara Allana Poe , którego twórczość swobodnie adaptował w Czarnym kocie (1981). Wysoki poziom przemocy graficznej obecny w wielu jego filmach, zwłaszcza Zombi 2 , The Beyond , Contraband i The New York Ripper , przyniósł mu również przydomek „Ojciec chrzestny Gore”, który dzieli z Herschella Gordona Lewisa .

życie i kariera

Wczesne lata

Lucio Fulci urodził się w Trastevere w Rzymie 17 czerwca 1927 r. Jego matka Lucia pochodziła z biednej, ale szanowanej sycylijskiej , politycznie antyfaszystowskiej rodziny z Messyny na Sycylii. Wcześniej uciekła do Rzymu z kochankiem, który później zostawił ją, by samotnie wychowywała ich dziecko (Lucio). Lucio został wychowany jako katolik przez matkę i gospodynię. Uczęszczał do Naval College w Wenecji, a pod koniec II wojny światowej ukończył studia w Rzymie w Państwowej Szkole Klasycznej Giulio Cesare. Interesował się sztuką, muzyką, filmem, piłką nożną i kochał żeglarstwo.

Jego matka zachęcała go, by został prawnikiem, ale zamiast tego poszedł do szkoły medycznej. Po pewnym czasie studiował medycynę, porzucił studia przed ukończeniem szkolenia, uznając, że w branży filmowej można zarobić więcej pieniędzy Początkowo pracował jako krytyk sztuki, pisząc dla Gazzetta delle Arti i Il Messaggero, a także dołączył do grupy sztuki krytycznej il Gruppo Arte Sociale.

Zainteresowania sztuką skłoniły go do złożenia podania do rzymskiej szkoły filmowej Centro Sperimentale, gdzie odbył praktykę, po czym pracował najpierw jako reżyser filmów dokumentalnych, następnie asystent reżysera filmów, a następnie scenarzysta pracujący głównie we włoskiej komedii dziedzinie na początku lat pięćdziesiątych. Słynny włoski reżyser Steno wziął Fulciego pod swoje skrzydła i pozwolił mu asystować przy kręceniu wielu komedii z udziałem Totò . Wyreżyserował także kilka komedii z udziałem aktorów Franco i Ciccio .

Giallo i horrory Fulciego

Fulci zajął się reżyserowaniem thrillerów giallo z Una sull'altra (1969), A Lizard in a Woman's Skin (1971) i Sette note in nero ( The Psychic , 1977), a także spaghetti westernów, takich jak Four of the Apocalypse (1975). i Silver Saddle (1978), z których wszystkie odniosły sukces komercyjny i kontrowersyjne w swoich przedstawieniach przemocy graficznej. Niektóre efekty specjalne w Jaszczurce w kobiecej skórze z udziałem okaleczonych psów w pokoju do wiwisekcji były tak realistyczne, że Fulci został oskarżony o okrucieństwo wobec zwierząt; zarzuty zostały wycofane, gdy wyprodukował sztuczne psie lalki, które zostały wykorzystane w filmie (stworzone przez mistrza efektów specjalnych Carlo Rambaldiego ).

Jego pierwszy film, który zyskał znaczny rozgłos w jego ojczystym kraju, Don't Torture a Duckling (1972), łączył zjadliwy komentarz społeczny z charakterystyczną dla reżysera przemocą graficzną. Fulci miał katolickie wychowanie i zawsze określał się jako katolik. Mimo to niektóre z jego filmów ( Beatrice Cenci , Nie torturuj kaczątka , Miasto żywych trupów itp.) były postrzegane jako bardzo antykatolickie.

W 1979 roku osiągnął międzynarodowy przełom dzięki Zombi 2 , brutalnemu filmowi o zombie, który był sprzedawany na terytoriach europejskich jako kontynuacja Dawn of the Dead / Zombi George'a Romero (1978) bez pozwolenia Fulciego i Romero.

Kilka filmów Fulciego wydanych w Ameryce zostało zmontowanych przez dystrybutora filmowego, aby zapewnić ocenę R , na przykład The Beyond , który pierwotnie został wydany na wideo w mocno zmontowanej formie jako Seven Doors of Death . Inne zostały wydane bez oceny, aby uniknąć oceny X (jak w przypadku Zombi 2 i House by the Cemetery ), która ograniczyłaby docelową widownię filmów do dorosłych. Filmy bez oceny często były odtwarzane na całym świecie w samochodach typu drive-in i grindhouse gdzie rozwinęli kult. Wiele horrorów Fulciego zawiera sekwencje „zranienia oka”, w których gałka oczna postaci jest albo przebijana, albo wyciągana z oczodołu, zwykle z utrzymującymi się szczegółami z bliska.

Późniejsza kariera

Fulci udał się na Filipiny i spędził sześć tygodni kręcąc film Zombi 3 . Przedstawiono dwa przeciwstawne poglądy na temat odejścia Fulciego z filmu, z których pierwszy dotyczył choroby, która uniemożliwiła mu filmowanie, a drugi toczył spory z producentami. Po zakończeniu kręcenia stwierdził później: „(ja) nie skończyłem kręcenia Zombie 3 , ale powód nie miał nic wspólnego z chorobą [...] były kłótnie, więc skończyłem godzinę i ćwierć filmu”. Fulci stwierdził, że nie może zmienić scenariusza, co on uznany za „straszny” i zmodyfikował go wraz z córką. Claudio Fragasso stwierdził, że Fulci uprościł swój scenariusz i nakręcił siedemdziesięciominutowy film, który zszokował producenta Franco Gaudenziego.

W drugiej połowie lat 80. włoski przemysł filmowy borykał się z mniejszą dystrybucją kinową filmów i produkcji przeznaczonych do sprzedaży na rynkach zagranicznych w telewizji i domowym wideo. W niektórych filmach, takich jak The Red Monks Gianniego Martucciego , Fulci jest uznawany za „kierownika efektów specjalnych”, mimo że nie pojawił się na planie ani nie przygotowywał żadnych efektów specjalnych do filmu. Według Martucciego, Fulci „zgodził się„ zaprezentować ”film”, ponieważ dystrybutorzy wymagali „ciężkiej” nazwy do sprzedaży za granicą. Do tego czasu Fulci stał się nazwiskiem, powiedzmy, że można go eksportować. Był już bardzo chory i spotkałem go porozmawiać z nim o projekcie „Chociaż zdrowie Fulciego poprawiło się, Martucci stwierdził, że„ w tym czasie nie mógł nawet mówić, pochłonięty przez marskość wątroby ”.

Opracowano serię zatytułowaną I maestri del thriller z myślą o rynkach telewizyjnych i domowych wideo, która pierwotnie miała być zestawem dziesięciu filmów, ale nakręcono tylko osiem. Fulci został zaproszony przez operatora Silvano Tessicini do serialu, ponieważ reżyser właśnie przeprowadził się z Rzymu do Castelnuovo di Porto i miał problemy zdrowotne po powrocie z produkcji Zombi 3 . Tessicini mieszkał w pobliskim Morlupo i odwiedzając go stwierdził, że Fulci „nie czuł się dobrze i miał ogromny brzuch”, co było konsekwencją choroby wątroby, która dotknęła Fulciego podczas kręcenia filmu zombie 3 . Fulci został początkowo zatrudniony przy filmie jako nadzorca, ale przedstawił pomysł reżyserowi własnego filmu Touch of Death . Kiedy jeden z reżyserów odszedł z serialu, Fulci został zaproszony do rozpoczęcia zdjęć do filmu Duch Sodomy . Został nakręcony pod tytułem Ghost Light i rozpoczął zdjęcia 30 maja 1988 r., A zdjęcia trwały cztery tygodnie. Mario Bianchi został zwerbowany przez kierownika produkcji Silvano Zignaniego do nakręcenia kilku scen z drugiej jednostki. Według Bianchi, „Fulci nie opuścił planu, skończył film”, jednocześnie stwierdzając: „Nie powiedziałbym, że nakręciłem połowę filmu, ale prawie”, podczas gdy Michele De Angelis stwierdził, że Bianchi był na planie tylko przez kilka dni. Trzy dni po nakręceniu Sodomy's Ghost Fulci rozpoczął pracę nad Touch of Death , którego zdjęcia rozpoczęto 22 czerwca 1988 roku. Kolejnym filmem z tej serii był Hansel e Gretel , który pierwotnie miał wyreżyserować Giovanni Simonelli, ale po trzech tygodniach kręcenia ukończono tylko około 50 minut filmu, a duża część historii nie została sfilmowana. Kilka tygodni później Fulci został poproszony o nadzorowanie dodatkowego tygodnia zdjęć. Według asystenta reżysera filmu, Michele de Angelis, „Lucio wszystko nakręcił. Simonelli został u jego boku, tylko obserwując…” Wraz z Fulci, podobno do pracy nad filmem zwerbowano także Andreę Bianchi . Fulci został wymieniony w innym filmie z serii: jako przełożony w filmie Bloody Psycho autorstwa Leandro Lucchettiego. Fulci nie rozmawiał o filmie z reżyserem i nie pojawił się na planie filmu. Fulci wykorzystał później krwawe nagrania z tytułów serii wykorzystanych w jego filmie A Cat in the Brain . Fulci dodał nowe sceny, w których grał samego siebie, reżysera horroru, który odwiedza psychiatrę, o którym nie zdaje sobie sprawy, że jest seryjnym mordercą. Filmy z I maestri del thriller zostały później wydane na VHS i DVD jako Lucio Fulci presenta przez wytwórnię Forumla Home Video.

Fulci rozwijał także filmy dla telewizji w ramach serii Le case maledette, założonej przez producenta Luciano Martino. Filmy kręcono poza Rzymem z harmonogramem czterech tygodni każdy, a The House of Clocks kręcono między 31 stycznia a 25 lutego 1989 r. Natychmiast po zakończeniu pracy nad filmem Fulci rozpoczął pracę nad The Sweet House of Horrors , który zakończył zdjęcia w marcu . Serial nie był pokazywany we Włoszech i został wydany na VHS w 2000 roku, a później pokazany we włoskiej telewizji satelitarnej w 2006 roku.

Fulciego i Dario Argento

W ostatniej dekadzie życia Fulci cierpiał na problemy ze zdrowiem psychicznym i fizycznym, co znalazło odzwierciedlenie w wyraźnym spadku jakości jego pracy. Fulci nadal cierpiał pod koniec lat 80. z powodu nawracających problemów z cukrzycą i wątrobą. Ukrywał ciężkość swojej choroby przed przyjaciółmi i współpracownikami, aby nie został uznany za bezrobotnego. Samobójstwo jego żony w 1969 roku zawsze mocno na nim ciążyło (jego żona Marina zabiła się piekarnikiem gazowym po tym, jak dowiedziała się, że ma nieoperacyjnego raka). Ludzie, którzy dobrze znali Fulciego, mówili o jego trzeciej córce, która zginęła w wypadku samochodowym w latach siedemdziesiątych, ale ta historia nigdy nie została potwierdzona, a imię córki (jeśli w rzeczywistości istniała) nigdy nie zostało ujawnione przez żadnego jego biografowie. Biograf Fulci, Stephen Thrower, napisał: „… samobójstwo jego żony w 1969 roku nastąpiło niedługo po śmierci córki w wypadku drogowym”. Dario Argento jest cytowany w jednej książce, jak powiedział o Fulci: „Jego życie było okropne. Jego żona popełniła samobójstwo, a jego córka została sparaliżowana w wyniku wypadku”.

Fulci i Argento spotkali się w 1994 roku na festiwalu Fanta w Rzymie i nieoczekiwanie zgodzili się współpracować przy horrorze zatytułowanym Wax Mask , luźnym remake'u klasycznego horroru Vincenta Price'a z 1953 roku House of Wax . Argento twierdził, że słyszał o nędznych okolicznościach Fulciego w tamtym czasie i chciał dać mu szansę na powrót. Mówi się, że Argento był zszokowany tym, jak chudy i chorowity Fulci pojawił się na ich spotkaniu w 1994 roku i powiedział, że bardzo mu go żal.

Fulci współpracował z pisarzem Daniele Stroppą przy tworzeniu scenariusza dla Argento, którego naleganiu na zwiększenie ilorazu przemocy i krwi spotkał się, co niezwykłe, ze sprzeciwem Fulciego. (Stroppa był współautorem dwóch wcześniejszych filmów Fulciego, The House of Clocks i Voices from Beyond ). Fulci miał również wyreżyserować film, ale zmarł przed rozpoczęciem zdjęć z powodu serii opóźnień spowodowanych zaangażowaniem Argento w jego własny projekt, The Stendhal Syndrome , w tamtym czasie. Maska woskowa ostatecznie wyreżyserował były artysta efektów specjalnych Sergio Stivaletti. Scenariusz został całkowicie przerobiony przez Stivalettiego po śmierci Fulciego, więc gotowy film zawiera znaczące zmiany w stosunku do oryginalnego scenariusza Fulciego. Argento zatrudnił także córkę Fulciego, Antonellę, jako asystenta dyrektora artystycznego przy filmie.

Śmierć i dziedzictwo

Fulci zmarł samotnie we śnie w swoim mieszkaniu w Rzymie około godziny 14:00 13 marca 1996 r. w wyniku śpiączki cukrzycowej w wieku 68 lat. Pod koniec życia stracił dom i został zmuszony do przeprowadzki do ciasnego apartament. Ponieważ Fulci był tak przygnębiony w późniejszych latach, niektórzy uważali, że mógł celowo pozwolić sobie na śmierć, nie przyjmując leków kontrolujących glukozę, ale jest to kontrowersyjne. Dario Argento zapłacił za organizację pogrzebu Fulciego. Początkowo został pochowany w Cimitero Flaminio , choć jego szczątki zostały później przeniesione do Cimitero Laurentino.

Filmy Fulciego przez wiele lat były generalnie ignorowane lub odrzucane przez krytyków głównego nurtu, którzy uważali jego twórczość za wyzysk . Jednak fani gatunku docenili jego filmy jako stylowe ćwiczenia w ekstremalnej gorączce. Przynajmniej jeden z jego filmów, The Beyond , „zgromadził wielu oddanych fanów”. W 1998 roku The Beyond został ponownie wydany w kinach przez Quentina Tarantino , który często cytował ten film, oraz samego Fulciego jako główne źródło inspiracji. Wcześniejszy, mniej znany giallo Fulciego Don't Torture a Duckling (1972) również zyskał uznanie krytyków. Fulci uważał dwa swoje filmy, Don't Torture a Duckling i Beatrice Cenci , za swoje najlepsze wszechstronne dzieło, a Zombi 2 i The Beyond za dwa filmy, które na zawsze zapewniły mu kultową sławę filmową. Jego córka Camilla była asystentką reżysera przy jego ostatnich pięciu filmach (od 1989 do 1991), a następnie została asystentką reżysera we włoskim przemyśle filmowym.

Fulci pojawił się na konwencji horroru Fangoria w styczniu 1996 roku w Nowym Jorku, dwa miesiące przed śmiercią. Chodząc o kulach z zabandażowaną stopą, powiedział uczestnikom, że nie miał pojęcia, że ​​jego filmy są tak popularne poza jego rodzinnymi Włochami, ponieważ hordy oczarowanych gwiazdami filmów gore stawiły czoła śnieżycy, aby się z nim spotkać.

Filmografia

Uwaga: filmy wymienione jako „-” w kolumnie roku nie są ułożone chronologicznie

Tytuł	Rok	Zapisane jako				Notatki	Ref(y)
		Dyrektor	scenarzysta	Autor historii ekranowej	Inny
Ostatnie dni Pompejów	1950				Tak	Współproducent
Toto na Księżycu	1958		Tak
Złodzieje	1959	Tak	Tak	Tak
Ragazzi del Juke-Box		Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Wyjce w doku	1960	Tak	Tak	Tak
Letto a tre piazze				Tak
Sanremo la grande sfida					Tak	Aktor
Totò, Peppino i... la dolce vita	1961			Tak
Colpo gobbo all'italiana	1962	Tak
Należę się della legione		Tak	Tak
Le massaggiatrici		Tak
Uno strano tipo	1963	Tak	Tak
Oszuści		Tak	Tak	Tak
ja maniakiem	1964	Tak	Tak
Należy mi się evasi di Sing Sing		Tak	Tak
00-2 tajne agenty		Tak	Tak
I due pericoli pubblici		Tak	Tak	Tak
Jak wpadliśmy w kłopoty z armią	1965	Tak
002 Operacja Luna		Tak
Dwóch spadochroniarzy		Tak	Tak
Jak obrabowaliśmy Bank Włoch	1966	Tak	Tak
Czas masakry		Tak
Chodź rubammo la bomba atomica	1967	Tak
Długi, krótki, kot		Tak
Operacja Świętego Piotra		Tak	Tak	Tak
Dwóch krzyżowców	1968		Tak
Podwójna twarz	1969			Tak
Jeden na drugim		Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Beatrice Cenci		Tak	Tak	Tak
Jaszczurka w kobiecej skórze	1971	Tak	Tak	Tak
Trois milliards sans ascenseur	1972		Tak
Erotyk		Tak	Tak	Tak
Nie torturuj kaczątka		Tak		Tak
Biały Kieł	1973	Tak
Wyzwanie dla Białego Kła	1974	Tak	Tak
Cztery z Apokalipsy	1975	Tak
Dracula w prowincjach		Tak	Tak	Tak
Moja szwagierka	1976	Tak			Tak	Aktor
Notatka w nero	1977	Tak
Srebrne Siodło	1978	Tak
zombie 2	1979	Tak			Tak	Aktor
Kontrabanda	1980	Tak	Tak		Tak	Aktor
Miasto żywych trupów		Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Czarny kot	1981	Tak	Tak
Poza		Tak	Tak		Tak	Aktor
Dom przy cmentarzu		Tak	Tak		Tak	Aktor
Rozpruwacz z Nowego Jorku	1982	Tak	Tak		Tak	Aktor
Dziecko Manhattanu		Tak	Tak		Tak	Aktor
Podbój	1983	Tak
Wojownicy Roku 2072	1984	Tak	Tak
Mordercza skała		Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Miód diabła	1986	Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Klątwa	1987				Tak	Współproducent i efekty specjalne
zombie 3	1988	Tak
Enigma		Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Kot w mózgu	1990	Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Głosy zza granicy	1994	Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Maska woskowa	1997		Tak
Ci troviamo w galerii	—		Tak
Dzień w sądzie	—		Tak	Tak
Amerykanin w Rzymie	—		Tak	Tak
Ukradli tramwaj	—		Tak
Io sono la Primula Rossa	—		Tak
Przygoda Giacomo Casanovy	—		Tak	Tak
Strona listów	—		Tak	Tak	Tak	Aktor
Toto w piekle	—		Tak
Pokojówka, złodziej i strażnik	—		Tak	Tak
Hektor Potężny	—		Tak
Klub nocny	—			Tak

Filmy telewizyjne

Uwaga: filmy wymienione jako „-” w kolumnie roku nie są ułożone chronologicznie

Tytuł	Rok	Zapisane jako				Notatki	Ref(y)
		Dyrektor	scenarzysta	Autor historii ekranowej	Inny
Dom zegarów	—	Tak		Tak
Słodki dom horrorów	—	Tak		Tak
Pułapka	—		Tak

Filmy bezpośrednio do wideo

Uwaga: filmy wymienione jako „-” w kolumnie roku nie są ułożone chronologicznie

Tytuł	Rok	Zapisane jako				Notatki	Ref(y)
		Dyrektor	scenarzysta	Autor historii ekranowej	Inny
Duch Sodomy	—	Tak	Tak	Tak
Dotyk Śmierci	—	Tak	Tak	Tak
Demonia	—	Tak	Tak	Tak	Tak	Aktor
Drzwi do ciszy	—	Tak	Tak

Wyróżnienia

Rok	Nagroda	Kategoria	Film	Wynik
1983	Festiwal Filmowy Fantasporto	Międzynarodowa Nagroda Filmowa Fantasy	Dom przy cmentarzu	Mianowany
1986	Festiwal Filmów Fantastycznych w Avoriaz	Nagroda Sekcji Strachu	Mordercza skała	Wygrał

Źródła

•   Balun, Chas ; [specjalne wprowadzenie autorstwa Antonelli Fulci] (1997). Lucio Fulci: Beyond the Gates (wyd. 2). Key West , Floryda : Fantasma Books. ISBN 1-888214-07-4 .
•   Bruschini, Antonio (2004). Lucio Fulci, il Poeta della Surltà . Mondo Ignoto. ISBN 88-89084-25-1 .
• Cacciatore, Giacomo; Albiero, Paolo (2004). Generałowie terrorystów, tutto il Cinema di Lucio Fulci . Rzym , Włochy: Un mondo a parte.
• Cortini, Mario; Nutman, Philip (styczeń 1989). „Pastaland Splatter Roundup” . Gorezone . Nr 5. O'Quinn Studios, Inc.
•   Kinnar, Roy; Crnkovich, Tony (2017). Włoskie filmy o mieczach i sandałach, 1908-1990 . McFarlanda. ISBN 978-1476662916 .
•   Curti, Roberto (2013). Włoska filmografia kryminalna 1968–1980 . McFarlanda. ISBN 978-0786469765 .
•   Curti, Roberto (2017a). Riccardo Freda: Życie i twórczość urodzonego filmowca . McFarlanda . ISBN 978-1476628387 .
•   Curti, Roberto (2017b). Włoskie gotyckie horrory, 1970–1979 . McFarlanda . ISBN 978-1476629605 .
•   Curti, Roberto (2019). Włoskie gotyckie horrory, 1980–1989 . McFarlanda. ISBN 978-1476672434 .
•   Howarth, Troja (2015). Splintered Visions: Lucio Fulci i jego filmy . Prasa markizowa o północy. ISBN 978-1936168538 .
•   Julien, Seveon (2009). Lucio Fulci-le poète du macabre . Bazar&Co. ISBN 978-2-917339-12-1 .
•   Lucas, Tim (2013). Mario Bava - Wszystkie kolory ciemności . ISBN 978-0-9633756-1-2 .
•   Tentori, Antonio; Cozzi, Luigi (2004). Horror kina guida al wyprodukowany we Włoszech . Profondo Rosso Edizioni. ISBN 978-88-95294-03-2 .
•   Miotacz, Stephen (1999). Poza terrorem: filmy Lucio Fulciego . FAB Prez. ISBN 9780952926061 .
•   Romagnoli, Michele (2014). L'occhio del testimone - Kino Lucio Fulci. Wydanie rozszerzone . Kappalab. ISBN 9788898002108 .

Linki zewnętrzne

• Lucio Fulci na IMDb