Mademoiselle Parisot
Mademoiselle Parisot | |
|---|---|
| |
| Urodzić się | C. 1775–1777 |
| zawód (-y) | Operowiec, tancerz baletowy |
| lata aktywności | 1789–1807 |
Mademoiselle Parisot (ok. 1775 - po 1837) była francuską śpiewaczką operową i tancerką baletową na przełomie XVIII i XIX wieku. Jej prowokacyjne kostiumy i tańce wywołały wrzawę w Londynie i doprowadziły do nałożenia ograniczeń na występy.
Tło
Imię Parisot było wymieniane jako Rose i Céline, ale podczas swojej kariery powszechnie nazywano ją po prostu „Mademoiselle” lub „Madame” Parisot. Zadebiutowała w Théâtre de Monsieur w Paryżu w wieku 14 lat w produkcji 20 grudnia 1789 l'Infante de Zamora . Parisot był szkolony przez Jean-Antoine Favre Guiardele, baletmistrza Opery Francuskiej. Muzeum Wiktorii i Alberta identyfikuje ojca Parisota jako dziennikarza Pierre-Germaina Pariseau, którego wzięto za rojalistę, a następnie zgilotynowano w 1794; jednakże w kronice Théâtre de Monsieur Louisa Péricauda , Parisot miała na imię Eugénie, a jej ojciec był rzeźbiarzem. Jej ojciec rzekomo powiedział jej:
Moja córka wychowała się między makolągną a skowronkiem, ale to słowik nauczył ją śpiewać.
Kariera taneczna w Anglii
Po śmierci ojca Parisot przeniosła się do Londynu, gdzie 9 lutego 1796 roku zadebiutowała na scenie w King's Theatre w przedstawieniu Piramo e Tisbe . The Morning Chronicle pozytywnie wypowiadał się o występie 19-latki i opisał jej równowagę „jako pozytywnie magiczną, ponieważ jej osoba była prawie pozioma, obracając się jak oś na palcu”. Parisot często nosiła kostiumy, które podkreślały jej nogi podczas tańca, co skłoniło Monthly Mirror do zwrócenia uwagi na jej stopień elastyczności podczas występu w balecie z 1796 roku le Triomphe de l'Amour jako wywołująca „wzburzenie, podnosząc nogi znacznie wyżej niż to było w zwyczaju dla tancerzy”, podczas gdy Leigh Hunt poinformowała, że była „bardzo szczupła i zawsze uśmiechnięta”. Pensja Parisot za sezon 1795–1796 wynosiła funtów , aw latach 1799–1800 zarabiała 577 funtów i 840 funtów w sezonie 1803–1804.
Pod koniec lat 90. XVIII wieku Parisot często tańczył z Rose i Charlesem Didelotami , parą baletową męża i żony, którzy szkolili się w Paryżu i później wywarli wpływ na rozwój baletu rosyjskiego. W 1798 Hon. Shute Barrington , biskup Durham , potępiła sukienkę, którą miała na sobie podczas tańca w Operze, jako „nieprzyzwoitą”. Ryzykowne ruchy taneczne Parisota i Didelotów oraz użycie przez Parisota czystych, neoklasycznych kostiumów, które często odsłaniały jedną pierś, skłoniły tego samego biskupa do potępienia „niemoralnych” wybryków francuskich tancerzy baletowych. Odpowiedź kościoła wywołała wiele kpin i została sparodiowana przez wielu brytyjskich karykaturzystów , w tym Jamesa Gilraya , Isaaca Cruikshanka i Roberta Newtona, którzy stworzyli wiele karykatur biskupa i księcia Queensberry zaglądając pod spódnicę Parisota. W przemówieniu wygłoszonym 2 marca 1798 r. w Izbie Lordów biskup oświadczył, że francuskie „tancerki, które pod wpływem pokusy najbardziej nieprzyzwoitych postaw i najbardziej bezmyślnych przedstawień teatralnych odniosły sukces, choć zbyt skutecznie, w rozluźnieniu i zepsuciu moralnych uczuć ludzie." W odpowiedzi na oburzenie kolor kostiumów tancerzy został zmieniony z jasnoróżowych, cielistych elementów na mniej prowokacyjny biały, a występy nie miały trwać dłużej niż do północy.
W 1799 roku Parisot „zadziwiła” brytyjskich widzów teatralnych, kiedy ubrała się w odzież męską, by zagrać Lindora w przedstawieniu The Agreeable Surprise . „Taniec szalowy” w wykonaniu Parisota w King's Theatre jako część baletu La belle Laitiere, ou Blanche, Reine de Castile ze stycznia 1805 r . „Został przyjęty z entuzjastycznym aplauzem”. W dniu 15 czerwca 1805 r. w Operze doszło do zamieszek z powodu kierownika pana Kelly'ego , podążającego za biskupem Londynu wydał rozkaz zakończenia baletu przed północą, zaciągając kurtynę przed zakończeniem tańca Parysota. Wściekli bywalcy teatru „wyrzucili wszystkie krzesła z pudeł do dołu, podarli ławki, zniszczyli żyrandole, wskoczyli do orkiestry, rozbili fortepian i połamali wszystkie instrumenty biednych, niewinnych wykonawców”.
Emerytura
Mademoiselle Parisot wycofała się ze sceny pod koniec sezonu 1807 i poślubiła pana Hughesa, „wybitnego pracownika kwiaciarni”, który mieszkał przy Golden Square . Ogłoszenie w The Gentleman's Magazine z grudnia 1807 r. brzmi po prostu
Pan Hughes z Golden Square do pani Parisot z Opery.
W chwili przejścia na emeryturę nadal grała w King's Theatre w balecie La belle Laitiere , aw styczniu 1808 roku doniesiono, że została zastąpiona w tym balecie przez pannę Cranfield. W marcu tego samego roku Le Beau Monde doniósł o małżeństwie Parisota z panem J. Hughesem i stwierdził, że „ta dama ma podobno trzydzieści lat i wycofała się z życia publicznego z dwudziestoma tysiącami funtów”. Rzeczywista suma, którą zarobiła na swoich występach, szacuje się na około 12 000 funtów. Kolega Parisota, Michael Kelly (1762-1826), opublikował pamiętnik w 1826 roku, w którym poinformował, że Hughes był „majątkiem”.
W ogłoszeniu z 1827 r. W Morning Chronicle wymieniono „Madame PARISSOT de PARIS” jako firmę sprzedającą francuskie perfumy i kwiaty pod numerem 324 Oxford St w Londynie.
Parisot żyła w 1837 roku, mieszkając w Paryżu pod nazwiskiem męża.
Dziedzictwo
Epsom Oaks z 1796 roku , rasowy koń wyścigowy Parisot , został nazwany na cześć Mademoiselle Parisot.
ukazała się kolorowa mezzotinta autorstwa Charlesa Turnera według Johna Jamesa Masqueriera , która przedstawiała tańczącego Parisota, lekko odzianego w girlandę ( ilustracja powyżej ).
Galeria
Rzut oka na Parisota z Q w rogu : Mademoiselle Parisot w karykaturze Isaaca Cruikshanka z 1796 roku , przedstawiającej jej ryzykowny styl tańca. „Q” w tytule to książę Queensberry.
Modern Grace, -lub- operowy finał baletu Alonzo e Caro : Rose Didelot, Charles Didelot i Mademoiselle Parisot w karykaturze Jamesa Gilraya z 1796 roku .
