Maggie Laubser

Maggie Laubser Self Portrait 1928.jpg
Autoportret
Maggie Laubser (1928), 475 x 340 mm
Urodzić się
Marii Magdaleny Laubser

( 14.04.1886 ) 14 kwietnia 1886


Bloublommetjieskloof Malmesbury, dystrykt Cape Colony
Zmarł 17 maja 1973 (17.05.1973) (w wieku 87)

Altyd Lig , Strand Western Cape , Republika Południowej Afryki
Narodowość Południowa Afryka
Edukacja Szkoła Slade w Londynie
Znany z Malarstwo, rysunek, grafika
Godna uwagi praca

Kombajny w Belgii (1921/22) Oestyd (czas żniw) (1932) Annie of the Royal Bafokeng (1945)
Ruch ekspresjonizm , fowizm
Nagrody

1946: Medal Honoru za malarstwo autorstwa Suid Afrika Akademie 1959: Członek honorowy Suid Afrika Akademie 1968: Medal of Honor SAAA (Cape Region)
Patron(y)
Jan Hendrik Arnold Balwé ML du Toit

Maria Magdalena Laubser ( / l aʊ b ʃ æ grafikiem / ; 14 kwietnia 1886 - 17 maja 1973) była południowoafrykańską malarką i . Powszechnie uważa się, że wraz z Irmą Stern jest odpowiedzialna za wprowadzenie ekspresjonizmu do Republiki Południowej Afryki. Jej twórczość początkowo spotkała się z szyderstwem krytyków, ale zyskała szeroką akceptację, a teraz jest uważana za wzorową artystkę typowo południowoafrykańską.

Wczesne życie i edukacja

Maria Magdalena Laubser urodziła się na farmie pszenicy Bloublommetjieskloof niedaleko Malmesbury w Swartland , produktywnym obszarze rolniczym w Afryce Południowej. Była najstarszą z sześciorga dzieci Gerhardusa Petrusa Christiaana Laubsera i Johanny Cathariny Laubser (z domu Holm). Młodość Laubser była zdominowana przez wieś i pasterstwo, a ona lubiła tę beztroską egzystencję.

Martwa natura: kwiaty w wazonie (1909–1913), olej na płótnie, 520 x 420 mm, kolekcja sztuki Sanlam

Po ukończeniu szkoły rolniczej Rocklands wyjechała do szkoły z internatem w Bloemhof Seminary w Stellenbosch , gdzie została wprowadzona w sztukę rysunku. Wróciła na farmę w 1901 roku i podczas wizyty w Kapsztadzie poznała Beatrice Hazel, realistyczną malarkę romantyczną , która przedstawiła ją Edwardowi Roworthowi , dając impuls do studiowania malarstwa.

W 1903 roku przekonała rodziców, aby raz w tygodniu jeździła do Kapsztadu na lekcje śpiewu. Trudności w podróżowaniu i zła opinia matki o jej mezzosopranowym głosie zniechęciły ją, ale na tym etapie zaczęła samodzielnie malować.

Studiowała malarstwo pod Roworth w Kapsztadzie przez dwa miesiące 1903 roku, w tym czasie otrzymała srebrny medal za swoją pracę. W 1907 roku stała się na tyle biegła, że ​​została wybrana do Południowoafrykańskiego Stowarzyszenia Artystów (SASA), aw 1909 roku była reprezentowana na dorocznej wystawie SASA i Stowarzyszenia Sztuk Pięknych w Kapsztadzie. W 1910 roku miała własne studio na Strand Street w Kapsztadzie.

Podczas wizyty u siostrzeńca Gerta Coetzee w Pretorii w 1912 roku podjęła pracę jako guwernantka na farmie należącej do rodziny Wolmarans w dystrykcie Ermelo w Transwalu , gdzie również uczyła sztuki i robótek ręcznych. Podczas wakacji w Durbanie z przyjaciółką Sophie Fisher zaprzyjaźniła się z Janem Hendrikiem Arnoldem Balwé (konsulem Holandii w Durbanie 1903–1913), właścicielem linii żeglugowej, który zaoferował jej i jej siostrze Hannah sfinansowanie studiów za granicą.

Holandia i Anglia

Laubser i jej siostra wyjechały do ​​Europy 4 października 1913 r., Początkowo mieszkając w kolonii artystów w Laren na obszarze zwanym Gooi . Poznała Itę Mees, pianistkę koncertową i Frederika van Eedena , pisarza i poetę. Zaprzyjaźniła się także z Laurą Knight i Fransem Langeveldem , malarzami. W ostatnich latach życia w Laren mieszkał Anton Mauve (1838 – 1888), który wywarł duży wpływ na Vincenta van Gogha . Laubser pracował w pracowni, którą tam założył.

W chwili wybuchu I wojny światowej wyjechała do Londynu. Początkowo przebywała w Huntingdonshire , a następnie w październiku 1914 r. Przeniosła się do londyńskiego hotelu i zarejestrowała się w Slade School of Art na okres od października 1914 do marca 1919 r. Henry Tonks , Walter Westley Russell i Ambrose McEvoy uczyli ją rysunku, podczas gdy Philip Wilson Steer wykładał ją w malarstwie. Wydaje się, że nigdy nie malowała podczas pobytu w Slade, zamiast tego skupiała się na rysowaniu portretów i studiach postaci . Laubser wróciła na krótko do Republiki Południowej Afryki w 1915 r., Aby odwiedzić nową rodzinną farmę w Oortmanspost , niedaleko Klipheuwel w prowincji Cape i ponownie w marcu 1919 r., Po zakończeniu studiów.

Wczesna kariera i podróże

Belgia, czerwiec 1919 do września 1920

Laubser wyjechał z Londynu 6 czerwca 1919 r. do Belgii, zatrzymując się w Antwerpii i Villa Chenes w Nachtigalen Lei w Schoten . Zaprzyjaźniła się z Arnoldem Balwé, synem swojego patrona, który studiował w Akademii . Mogła towarzyszyć Balwé jako okazjonalna studentka, o czym świadczy szereg nagich studiów naszkicowanych w tym okresie. Die Brücke i Der Blaue Reiter zetknęła się podczas pobytu w Monachium w 1919 roku.

Włochy, październik 1920 do sierpnia 1921

Różowe kwitnące drzewo (1920–1921), olej na tekturze, 340 x 400 mm, kolekcja sztuki Sanlam

Laubser udał się z Balwé do Włoch w sierpniu / wrześniu 1920 roku i mieszkał i pracował w Torri del Benaco i San Vigilio nad jeziorem Garda . W tym czasie para była wspierana finansowo przez ojca Balwé, co dało im swobodę pracy nad obrazami na ewentualne wystawy zamiast sprzedaży. Świadczy o tym duża liczba sygnowanych i datowanych prac z tego okresu.

JHA Balwé był chory pod koniec 1920 roku, a Arnold Balwé i Laubser towarzyszyli mu do Bad Kissingen w połowie kwietnia 1921 roku, gdzie zmarł w kwietniu lub maju tego roku. Po śmierci Balwé Laubser udała się do Wenecji, gdzie zwiedziła Pałac Dożów (czerwiec/lipiec 1921), potem do Mediolanu i 18 sierpnia 1921 z powrotem do Niemiec. W dniu 19 września 1921 roku przybyła do Kapsztadu linią Union-Castle .

Niemcy, listopad 1922 do listopada 1924

Portret mężczyzny, Berlin, (ok. 1923), olej na desce, 595 x 475 mm

Wiza Laubser została wydana przez konsulat niemiecki w Kapsztadzie w dniu 16 listopada 1922 r. I została zainstalowana przy Kurfürstendamm 40 w Berlinie do 1 stycznia 1923 r. Jej adres najwyraźniej zmienił się na Kurfürstendamm 43 w Berlinie do 23 stycznia 1923 r. Odszukała Irmę Stern i odbyli wycieczkę nad Morze Bałtyckie w Ahrenshoop na trzy tygodnie w lipcu 1923 r. Po podróżach do Weimaru i Bawarii i kolejnej zmianie adresu z Kalckreuthstrasse 5 na kwaterę u Fräulein Finck przy Von der Heydt Strasse 1, na południe od Tiergarten , które uzyskała dzięki pomocy swojej przyjaciółki Kate Mädler, zadomowiła się w życiu kulturalnym Berlina. Spotykała się z członkami korpusu dyplomatycznego, malowała portrety, chodziła na koncerty muzyczne. Zaprzyjaźniła się z pianistami Williamem Buschem i Otto Glore.

To właśnie w Berlinie w latach 1922-1924 zetknęła się z niemieckim ekspresjonizmem , do czego zachęcał ją Karl Schmidt-Rottluff . Prace Emila Nolde , Maxa Pechsteina , Franza Marca i Ericha Waske były dla niej dostępne i wyjaśniły jej ambicje. Wyróżniła Franza Marca z Der Blaue Reiter i Nolde, Schmidta-Rottluffa i Pechsteina z Die Brücke jako znaczących dla jej osobowości, chociaż twierdzi, że nie miała na nich wpływu. Zakres ich wpływu jest widoczny w tym, że w tych latach najbardziej zbliżyła się ona do stylu niemieckiego ekspresjonizmu, w którym stworzyła serię dziesięciu litografii zatytułowanych Wizja . W tym czasie tworzyła portrety zgodne ze stylem fowizmu, co było widoczne w jej portretach poprzez dobór kolorystyczny i użycie pastelowych odcieni w jej pracach pejzażowych. Jej wpływy zaczęły prześwitywać w jej twórczości. Jej pędzel i dobór kolorów stały się bardziej wyraziste i mniej spójne z jej wcześniejszymi pracami, wykorzystując kanciaste rysy i kolorowe kształty zarówno do jej pejzaży, jak i portretów.

W dniu 14 sierpnia 1924 r. Umówiła się z Allison Bros. z Londynu na wysyłkę jej obrazów do Republiki Południowej Afryki.

Debiut w RPA i krytyczny odbiór

Bloublommetjieskloof, olej na płótnie ułożonym na desce, 270 x 365 mm

W listopadzie 1924 Laubser wrócił do Republiki Południowej Afryki i osiadł w rodzinnej farmie Oortmanspost . Poznała rzeźbiarza Mosesa Kottlera i rysownika DC Boonzaiera , który przedstawił ją swojemu synowi Gregoire'owi , założycielowi New Group , i odnowił jej przyjaźń z malarzami Ruth Prowse i Nitą Spilhaus . Została poproszona o wystawienie się w Kapsztadzie i została okrutnie rozczarowana. Jej prace, podobnie jak prace Irmy Stern, spotkały się z ostrą krytyką, zwłaszcza ze strony Bernarda Lewisa z Die Burger i The Cape Times , który dopiero w 1931 roku był w stanie napisać o swojej pracy w wystawie zbiorowej:

„Czy jest jakikolwiek normalny, zdrowy na umyśle człowiek w całej Afryce Południowej, który jest w stanie docenić jako dzieło sztuki, cieszyć się jak obraz… ten przesłany przez Maggie Laubser?” — Bernarda Lewisa

W kwietniu 1929 poznała P. Sertona i jego żonę, a także AC Celliersa i Koosa Bothę, którzy zachęcili ją do zorganizowania indywidualnej wystawy. Jej pierwsza indywidualna wystawa odbyła się w Stellenbosch, przy wsparciu AC Bouman i Con de Villiers. W tym czasie poznała również Martina du Toit , który stał się gorącym zwolennikiem, organizując jej pierwszą wystawę w Transwalu w 1931 roku.

Wystawa Imperium, Johannesburg, 1936

3 maja 1936 r. Zmarł ojciec Laubsera, pozostawiając gospodarstwo bratu i ustanawiając fundusz powierniczy dla jej matki. Laubser odziedziczy saldo funduszu powierniczego, gdy jej matka zmarła 20 listopada 1936 r.

Mimo surowego traktowania przez prasę, Laubser została wybrana do komisji selekcyjnej prestiżowej Wystawy Imperium Brytyjskiego , której organizatorem był ML du Toit, a jej rodzice nie dożyli tego sukcesu. Wystawa Imperium była wystawą odbywającą się co cztery lata, która w 1936 roku odbywała się w Milner Park w Johannesburgu i była reprezentatywna dla tego, co RPA miała do zaoferowania. To tutaj Laubser poznał Alexisa Prellera , który swoją pracą w pierwszej Nowej Grupie wzbudził gniew krytyków. wystawa 4 maja 1938 r. Laubser byłby również członkiem Nowej Grupy i obecny na wystawie w 1938 r .

Późniejsze lata i dziedzictwo

Annie of the Royal Bafokeng , 1945, olej na płótnie
Laubser z Annie z Royal Bafokeng w 1945 roku

Laubser działała już od 1900 roku i kontynuowała pracę nieprzerwanie aż do śmierci w 1973 roku. Katalog raisonné opracowany przez Dalene Marais zawiera 1784 pojedynczych prac. Jej dominujący styl pracy jest powszechnie akceptowany przez wielu autorów jako ekspresjonizm, ale istnieją również możliwe do zidentyfikowania elementy fowizmu w pracy i pasterstwo , które przeczą niemieckim prototypom ekspresjonistycznym, na które narażona była Laubser.

Po śmierci rodziców osiedliła się w Kapsztadzie w 1937 roku, biorąc pracownię w Three Anchor Bay . W 1942 przeniosła się na Strand. zbudowała tam chatę, nazwaną Altyd Lig (Zawsze Jasna). 28 maja 1946 roku prof. PJ Nienaber ogłosił, że Laubser otrzyma honorowy medal Akademii Umiejętności . W 1945 namalowała Annie of the Royal Bafokeng . W 1947 roku otrzymała Oscara za malarstwo z Die Vaderland , Gazeta. W 1948 roku jej i poetce Elisabeth Eybers przyznano członkostwo w Południowoafrykańskiej Akademii Sztuki i Nauki . Kontynuowała malowanie i rozwijała swój styl, aw 1959 roku otrzymała honorowe członkostwo Akademii Umiejętności. South African Association of Arts uhonorowało ją medalem w 1968 roku, wręczonym przez prof. AL Meiringa.

South African National Gallery i Pretoria Art Museum połączyły siły, by w 1969 roku zorganizować dużą retrospektywną wystawę prac Laubsera. Następnie w 1987 roku odbyła się retrospektywa wczesnych prac, ponownie w South African National Gallery, która trwała od 2 grudnia 1987 do 31 stycznia 1988 r.

Maggie Laubser zmarła 17 maja 1973 roku w Altyd Lig . Na jej sztalugach leżało niedokończone płótno.

Główne kolekcje

Prace Maggie Laubser znajdują się w wielu głównych kolekcjach:

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Maggie_Laubser&oldid=1068293533 ”