Maja Melandsø
Maja Melandsø | |
|---|---|
 Maja Melandsø, 1942
| |
| Urodzić się |
Marie Sofie Melandsø
14 stycznia 1906 |
| Zmarł | 02 grudnia 1981 (w wieku 75) |
| Zawód | Architekt |
| Współmałżonek | Ingo Kaul ( m. 1933–1946 <a i=3>) |
Maja Melandsø , ur. Marie Sofie Melandsø (14 stycznia 1906 - 12 grudnia 1981) była norweską architektką i malarką. Była pionierką w kilku dziedzinach: była jedną z pierwszych architektek, która ukończyła studia w Norweskim Instytucie Technologicznym w 1931 roku, uważana jest za osobę, która wprowadziła architekturę funkcjonalistyczną w Trondheim i była jedną z pierwsza norweska architektka z własną praktyką. Melandsø zajmował się zarówno budownictwem mieszkaniowym, jak i zarządzaniem dziedzictwem kulturowym . Jako architekt miała bogaty dorobek, ale poza faktem, że jako świeżo upieczona architektka zwróciła na siebie uwagę swoim funkis-bygg („budynki funkcjonalne”) w Trondheim, zaprojektowane przez nią budynki były rzadko wspominane w literaturze architektonicznej.
Projektowałem domy, nie budynki. Domy do pracy, domy do zamieszkania, stosownie do możliwości. Czy to przychodnie, dwory, szkoły, lokale użytkowe czy domy mieszkalne, budowano je w myśl zasady, że metr kwadratowy za dużo to tak samo źle, jak o metr za mało. Domy były duże w środku i małe na zewnątrz. Nigdy nie poznałem pojęcia „fasady”; wszystkie trzy wymiary są równie ważne.
— Maja Melandsø
Wychowanie i studia
Maja Melandsø była jedenastym z dwunastu rodzeństwa. Jej matka była gospodynią domową, a jej ojciec, Johan Melandsø, był kupcem. Założył własną firmę w Trondheim, jako hurtownik dla sklepów żelaznych .
Melandsø pierwotnie chciał zostać artystą. Po zdaniu egzaminu artium ze sztuk wyzwolonych w Trondheim Cathedral School w 1925 r. Wyjechała do Paryża, gdzie w latach 1926–1927 była uczennicą Pera Krohga . Jej matka była przeciwna jej planom zostania artystką. Upierała się, że kobieta musi mieć „odpowiednie” wykształcenie i być w stanie się utrzymać i uważała, że architektura będzie dobrym wyborem: „Potrzebujemy kobiet-architektek, mężczyźni są tacy niepraktyczni”.
Po tym, jak Melandsø uzupełniła swój egzamin artium o wykształcenie techniczne ( realfag [ i odbyła praktykę jako murarz , jesienią 1927 r . jako jedyna kobieta w swojej klasie. Później z radością spoglądała wstecz na ówczesny przełom funkcjonalizmu z nową estetyką , która zainspirowała zarówno ją, jak i jej kolegów.
Studenci architektury zabierają swoje deski kreślarskie i kwadraty T i strajkują jako reakcja na wydalenie Tønnes Søyland. Melandsø drugi od prawej. Źródło: Schrøder/TFM–SVB
Do tego czasu kształcenie na wydziale architektury opierało się na tradycji Beaux-Arts i klasycznych ideałach. Uczniowie otrzymaliby teraz wykształcenie, które ich zdaniem było bardziej istotne społecznie. jesienią 1930 r. artykuł w czasopiśmie Byggekunst , w którym między innymi scharakteryzował jeden z wydziałów jako nieprofesjonalny, a kierownictwo wydziału jako nieodpowiedzialne. Søyland został następnie wydalony na trzy miesiące.
Jego koledzy z klasy, w tym Melandsø, zareagowali spontanicznym strajkiem, o którym pisała zarówno studencka gazeta Under Dusken , jak i gazety miejskie. Strajk doprowadził do dyskusji między studentami i instruktorami, a także do nowego programu studiów, który był bardziej zgodny z tym, czego szukali studenci: większego związku między przedmiotami estetycznymi i technicznymi oraz większej liczby zadań społecznych. Prace dyplomowe z tego okresu wykazują silne inspiracje funkcjonalizmem.
Przez krótki czas podczas studiów Melandsø była asystentką profesora Sverre Pedersena . Był także jej doradcą podczas pracy dyplomowej. Pedersen był odpowiedzialny za planowanie i projektowanie kilku dużych projektów mieszkaniowych w Trondheim, a tematem pracy magisterskiej Melandsø było zaprojektowanie dzielnicy mieszkalnej. Dwa rysunki z jej pracy dyplomowej zostały opublikowane w DigitaltMuseum .
Podczas studiów wyjechała z profesorem Pedersenem i innymi studentami na wycieczkę do Berlina, aby studiować nowoczesną architekturę mieszkaniową. W Berlinie odbywała się duża wystawa Deutsche Bauausstellung 1931. Część mieszkaniowa wystawy „ Wohnung unserer Zeit ” („mieszkania naszych czasów”) została zaprojektowana przez kilku najważniejszych przedstawicieli nowoczesnej architektury , m.in. Ludwiga Miesa van der Rohe i Waltera Gropiusa . Wystawa zrobiła wrażenie na młodym Melandsø. Podczas pobytu w Berlinie zaprojektowała pracę dyplomową, o której pisała: „...w cieniu 'Interbau', miasta przyszłości, które wspólnie budowali czołowi architekci tamtych czasów”. W Berlinie poznała młodego Gemana Eugena „Ingo” Kaula. Kaul był rzecznikiem prasowym Berliner Ausstellungs- und Messe-Amt, który zorganizował wystawę budownictwa i architektury. Został jej mężem dwa lata później.
Kiedy skończyła edukację w 1931 roku, była piątą kobietą, która uzyskała dyplom z architektury na NTH. Pierwsze cztery to Kirsten Sand (dyplom w 1915 r.); Elsa EG Andersen (1917); Kirsten M. Røsberg (1919) i Ingeborg Tønnessen (1929).
Pierwszy funkisbygg w Trondheim
Melandsø zaprojektował coś, co jest uważane za pierwszy przykład architektury funkcjonalistycznej w Trondheim. W tym samym roku ukończyła naukę w NTH, firmie jej ojca w Trondheim, Johan Melandsø & Co. spłonęła doszczętnie. Był to dwupiętrowy drewniany budynek przy Fjordgaten 25. Powierzył swojej świeżo upieczonej córce zadanie zaprojektowania nowej siedziby firmy w tym samym miejscu. Byłby to pięciokondygnacyjny budynek z betonu i cegły, który wciąż góruje nad niskimi trzypiętrowymi domami w okolicy.
Obiekt został zaprojektowany według nowych, modernistycznych ideałów. Miał sklepy na pierwszym piętrze i biura na pozostałych czterech. Wyrazem funkcji budynku były duże przeszklenia sklepów – oraz poziome rzędy okien w biurach. Klatka schodowa i ciągła tafla szkła tworzyły pionowe elementy. Melandsøgården został ukończony w sierpniu 1932 roku i wzbudził duże zainteresowanie. Młoda architektka udzieliła wywiadu gazecie Dagbladet na temat swojej pracy, a dziennikarka poczuła, że należy do najbardziej skrajnych modernistów w architekturze.
Historyk miejski ( byantikvar ) w Trondheim umieścił Melandsøgården na liście budynków uważanych za szczególnie interesujące lub ważne. Jest to również jeden z budynków wymienionych w Trondhjems Arkitektforenings („Trondheim Association of Architects”) dla Trondheim: Arkitektur i 1000 år .
Przez Oslo do Berlina
W 1932 roku, przed oficjalnym otwarciem Melandsøgården, Melandsø przeniósł się do Oslo i przez rok pracował z architektem O. Eindride Slaatto . Zdobywała większe doświadczenie z ideami funkcjonalistycznymi i architekturą funkcjonalistyczną w praktyce. Slaatto był jednym z najbardziej utytułowanych norweskich architektów swoich czasów. W 1933 roku otrzymał nagrodę Fundacji Houen za De-No-Fa-gården na Prinsens gate w Oslo.
Jesienią 1933 roku wyszła za mąż za Ingo Kaula, młodego Niemca, który dwa lata wcześniej był przewodnikiem Norwegów podczas podróży studyjnej, i przeprowadziła się z nim do Berlina. Dzięki swojej pracy jako rzecznik prasowy berlińskiego Messe-Amt, Kaul zetknął się z kilkoma słynnymi niemieckimi architektami, w tym z Walterem Gropiusem , założycielem Bauhausu . Melandsø spotkał także niektórych z tych słynnych funkcjonalistów. Sama opowiedziała o wizycie w domu Gropiusa.
Melandsø i jej mąż mieli pięć córek w ciągu ośmiu lat; czworo urodziło się, gdy mieszkali w Berlinie. Nie mogła więc prowadzić własnej praktyki architektonicznej podczas pobytu w Niemczech, ale w 1936 roku zaprojektowała budynek klubowy dla Norweskiego Klubu Wioślarskiego w Berlinie . Klub został ukończony w następnym roku. Dom został teraz rozbudowany, ale nadal można zobaczyć oryginalny trzypiętrowy budynek z odchylanymi panelami i dwuspadowym dachem: prosty budynek o wyrazie inspirowanym norweskim stylem budowlanym i lekkim funkcjonalizmem.
Z powrotem w Norwegii
W 1939 roku para była w Norwegii, aby ochrzcić swoją czwartą córkę, kiedy Niemcy napadły na Polskę i wybuchła II wojna światowa . Pozostałe trzy córki sprowadzono z Berlina, a rodzina osiedliła się w Trondheim. Od tego czasu i przez wiele następnych lat Melandsø i rodzina mieli wielkie problemy w wyniku jej małżeństwa z Niemcem. Doprowadziło to do rozwodu w 1946 r., w celu odzyskania obywatelstwa norweskiego, a tym samym pozwolenia na pobyt i pracę w Norwegii.
Kaul została wysłana z kraju w 1947 roku, a Melandsø została sama, aby utrzymać siebie i swoje pięć córek. Przenieśli się do Kristiansund , który został prawie zrównany z ziemią przez niemieckie bombardowania w kwietniu 1940 roku i który miał duże zapotrzebowanie na architektów podczas odbudowy. W Kristiansund przez około rok pracowała najpierw dla architekta Austigarda. Następnie prowadziła własną praktykę przez prawie dziesięć lat i otrzymała wiele dużych zleceń, pozostawiając swój ślad w centrum Kristiansund w Gjenreisningsbyen . Według Findala była pierwszą architektką, która pracowała z domu. W Kristiansund jej projekty obejmowały tzw. Løvoldbygget („budynek Løvold”) ze Svaneapoteket; własny dom z biurem – i większy dom skarbowy dla Kristiansund Boligbyggelag.
W 1956 roku Melandsø i jej córki ponownie przeniosły się do Trøndelag. Odzyskała Haugmarkę, dom w Malvik , który został skonfiskowany przez Dyrekcję ds. Mienia Wroga , i zaczęła pracować dla państwowego architekta w Sør-Trøndelag , gdzie podejmowała się różnych prac. Projektowała dworki, domy spokojnej starości, ośrodki zdrowia, szkoły, rezydencje.
W latach 1961–1963 mieszkała i pracowała w Szwecji, m.in. u architekta Karla W. Ottesena . Następnie założyła własną praktykę w Trondheim. Zawsze interesowało ją projektowanie dobrych i niedrogich mieszkań. Tuż po wojnie opracowała nawet standardowy dom „Dom Maja”, który jednak nigdy nie został wprowadzony do produkcji. Od lat 60. zaprojektowała kilka rezydencji, oprócz innych typów budynków.
Była zaangażowana w ochronę dziedzictwa kulturowego, zarówno w zachowanie hałd żużla i Småsetran w Røros , jak i na obszarach Malvik, gdzie spędziła większość swojego dorosłego życia. Była oddaną osobą i napisała kilka artykułów i opinii, zarówno w Arkitektnytt , jak iw gazetach codziennych, często z własnymi ilustracjami.
Melandsø pracował jako architekt przez 50 lat. Architekturą funkcjonalistyczną interesowała się przez całe życie, ale projektowała w oparciu o potrzeby użytkowników: „domy do pracy, domy do mieszkania”.
Archiwum projektów Melandsø zostało przekazane do kolekcji architektury Narodowego Muzeum Sztuki, Architektury i Projektowania .
Wybrana praca
- Melandsøgården, Trondheim, 1931–1932
- Klub dla Norweskiego Klubu Wioślarskiego, Berlin, 1936–1937
- Løvoldbygget ze Svaneapoteket, Kristiansund, 1950
- Rezydencje dla Kristiansund Boligbyggelag, 1949
- Rezydencje mechaników w Rissa dla S-Tr.lag E-verk, 1957–1958
- Dwór Bjugnów, 1958–1959
- Powiatowa rezydencja lekarska, Støren, 1958–1959
- Dom spokojnej starości Jøssund (drugi etap budowy), Bjugn, 1959–1960
- Ośrodek zdrowia Hitra, Fillan, 1959–1960
- Szkoła Strand, Hitra, 1960–1961
- Dom jednorodzinny dla G. Stahla, Lysøysund, 1981
- Dom jednorodzinny dla Israelssona, Ranheim, 1981
Artysta i projektant
Melandsø był utalentowanym ilustratorem. Podczas studiów na NTH wysłała kilka karykatur profesorów i studentów do studenckiej gazety Under Dusken . Za swój trud jako pierwsza kobieta została odznaczona odznaczeniem Pod piórem Zmierzchu . W późniejszym życiu kontynuowała rysowanie karykatur i ilustracji. Podczas gdy pracowała ze Slaatto, miała dodatkową pracę jako artystka dla Dagbladet , gdzie tworzyła między innymi ilustracje do recenzji teatralnych.
W 1932 zadebiutowała jako malarka na wystawie Bildende kunstnerinners utstilling , zorganizowanej przez Blomqvist art shop i Oslo. Wystawa ta, składająca się z prac 88 artystek, odbiła się szerokim echem w prasie. Na malowanie znalazła też czas po rozpoczęciu pracy jako architekt prywatnie, ale już nie brała udziału w wystawach.
Otrzymała również prace dekoracyjne, pracując jako architekt. Jeden z większych znajdował się w nowym budynku Slaatto zaprojektowanym w Ål w Hallingdal w 1933 roku. Na sali sądowej namalowała duży fryz , który otaczał cztery ściany sali, u góry w kierunku nieba. Fryz przedstawiał rozwój norweskiego prawa i wymiaru sprawiedliwości na przestrzeni wieków. Sala sądowa została teraz przekształcona w mniejsze pomieszczenia, ale fryz został zachowany. W ratuszu ona i Slaatto namalowali fryz z motywami natury i kilkoma elementami historycznymi.
W 1950 roku opublikowała książkę Sort og hvitt i ekteskapet („Czarno-białe w małżeństwie”), zawierającą jej własne, czasem surowe karykatury relacji między kobietami i mężczyznami, w pracy iw sytuacjach rodzinnych.
Melandsø był kreatywny w wielu dziedzinach. Tkała gobeliny i robiła srebrną biżuterię.
Z sali sądowej. Artysta: Melandsø
Z sali sądowej. Artysta: Melandsø
Z Urzędu Miejskiego. Artysta: Melandsø/Slaatto
Z Urzędu Miejskiego. Artysta: Melandsø/Slaatto
Nie zawsze istnieje zgodność między rokiem a innymi informacjami w różnych źródłach. Jest to oznaczone przypisami, w których zakłada się, że ma to znaczenie.
Cytaty
Źródła
- Ari (ps.) (2 września 1981). „Ikke ødelegg Småsetran!”. Arbeidets rett (w języku norweskim).
- Findal, Wenche (2004). Mindretallets mangfold: kvinner i norsk arkitekturhistorie (w języku norweskim). Oslo: Abstrakt forlag. ISBN 9788279350705 .
- Irgens, Paweł (1982). „Maja Melandsø 1906–1982”. BIT (w języku norweskim). Trondheim: Trondhjems Arkitektforening. 3 : 21–23.
- Kaul, Hjørdis (2011), Maja Melandsøs livsløp , Przykład można znaleźć w National Museum of Art, Architecture and Design, Architecture Collection)
- Melandsø, Maja (1980). „Maja Melandso”. Byggekunst (w języku norweskim). 62 (8): 341.
- Melandsø, Maja (2 sierpnia 1983). „Boligfelt eller antikvariske verdier”. Arbeidets rett (w języku norweskim).
- Seip, Elżbieta (1983). „Melandso, Marie Sofie”. Norsk kunstnerleksikon (w języku norweskim). Tom. 2. Oslo: Universitetsforlaget. ISBN 9788200065357 .
- Stang, Kaare (2010). „Maja Melandsø – funkis-arkitekt i vernesakskvinne” (PDF) . Wszystkie pływy (po norwesku). nr 1. str. 14–17. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 22 października 2017 r.
- Aarønæs, Lars (2007). „Itj na småpiarbei”. Norsk funkis (po norwesku). Oslo: Stenersen. s. 81–83. ISBN 978-82-7201-435-2 .
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
