Manona Gropiusa

Manona Gropiusa
Urodzić się	Alma Manon Anna Justina Carolina Gropius ( 05.10.1916 ) 5 października 1916 Wiedeń , Austro-Węgry
Zmarł	22 kwietnia 1935 (22.04.1935) (w wieku 18) Wiedeń , Austria
Pseudonim	Mutzi
Zawód	Muza
Rodzice	Waltera Gropiusa , Almy Mahler

Alma Manon Anna Justina Carolina Gropius (5 października 1916 - 22 kwietnia 1935) była urodzoną w Austrii córką niemieckiego architekta Waltera Gropiusa i austriackiego kompozytora i pamiętnikarza Almy Mahler oraz pasierbicą powieściopisarza i poety Franza Werfela . Jest Randfigurem (osobą peryferyjną), której znaczenie polega na jej związkach z głównymi postaciami: muzą, która zainspirowała kompozytora Albana Berga , a także Werfela i laureata Nagrody Nobla pisarza Eliasa Canettiego . Manon Gropius jest najczęściej wymieniany jako „anioł” i dedykowana Koncertowi skrzypcowemu Berga (1935).

Życie

Manon Gropius, ochrzczona w kościele luterańskim jako Alma Manon Anna Justina Carolina, urodziła się w Wiedniu w szczytowym okresie I wojny światowej , 5 października 1916 roku, jako trzecie dziecko Almy Mahler, wdowy po kompozytorze i dyrygencie Gustavie Mahlerze oraz żona architekta i założyciela Bauhausu Waltera Gropiusa. Jej rodzice rozstali się wkrótce po tym, jak Gropius odkrył romans Almy z pisarzem Franzem Werfelem latem 1918 roku i prawdziwe ojcostwo jej czwartego dziecka, Martina Johannesa Gropiusa.

Manon Gropius z rodzicami Almą Mahler i Walterem Gropiusem, 1918 r

Podobnie jak inne dzieci o jej pochodzeniu i pochodzeniu, Manon, nazywana przez rodzinę i przyjaciół „Mutzi” (w dzieciństwie przyjaźniła się z Marią Altmann , zwaną także „Mutzi” w późniejszym życiu), była wychowywana przez swoją nianię, byłą Austro- Pielęgniarka armii węgierskiej, Ida Gebauer (którą Manon nazywał „Schulli”). Jej wczesne życie spędziła podróżując z matką między trzema domami Almy w Wiedniu, Breitenstein am Semmering i Wenecji , a także w Weimarze , miejscu pierwszej szkoły Bauhaus. Jej podróże obejmowały również wiele niemieckich miast, w tym Lipsk , gdzie w 1921 roku miała swoją premierę sztuka Franza Werfela Spiegelmensch (Człowiek z lustra). Tam nad wiek rozwinięty pięciolatek wziął udział w próbach i zaczął „odgrywać” role bohaterki oraz deklamować kwestie. Od tego czasu jej mama Werfel i inne osoby z jej otoczenia pielęgnowały w dziewczynce zainteresowanie teatrem.

Na początku lat dwudziestych Walter Gropius dał Almie podstawę prawną do rozwodu z nim za niewierność, organizując odkrycie na gorącym uczynku z prostytutką. Jego współpraca zbiegła się ze zrozumieniem, że Manon będzie mógł zostać z nim i jego nową żoną, Ise Gropius , w Dessau , dokąd przeniósł się Bauhaus. Dopiero w listopadzie 1927 roku Alma ostatecznie zgodził się na dłuższą wizytę. Od tego czasu Gropius i jego córka zaczęli wymieniać listy, a także prezenty, w tym zestaw mebli zaprojektowanych przez Gropiusa oraz książki i czasopisma, w których Gropius ukrywał prywatne wiadomości, aby uniknąć przechwycenia przez nadmiernie zaborczą Almę. Walter Gropius miał tylko jedną dłuższą wizytę w 1932 roku.

Manon była kształcona w domu przez Schulli i różnych nauczycieli. Podobnie jak jej starsza przyrodnia siostra Anna Mahler pobierała lekcje gry na fortepianie, ale nie wyróżniała się jako muzyk. Uczęszczała do tej samej postępowej szkoły dla dziewcząt, do której uczęszczała jej matka, Institut Hanausek , w pierwszej dzielnicy Wiednia. Jednak irytujące zachowanie Manon, wynikające w dużej mierze z jej beztroskiego wczesnego dzieciństwa - Alma pozwalał jej chodzić nago („rozebranej”) tak często, jak to możliwe - Manon ostatecznie opuściła szkołę z internatem i kontynuowała naukę w domu. Chociaż chciała zostać aktorką, jej matka chciała, aby miała również wykształcenie praktyczne, a Manon, która biegle władała językiem francuskim i włoskim, przygotowywała się do austriackiego egzaminu państwowego na nauczyciela języka i tłumacza.

W latach trzydziestych stała się bardziej uległa, a nawet spokojna. Miała podejście do zwierząt i często podążały za nią koty i psy. Mogła podchodzić i karmić dzikie sarny , a szczególnie interesowała się wężami. Werfel – która poślubiła swoją matkę w 1929 roku i nie musiała już być nazywana eufemizmem „Onkel” – będąc dobrze zorientowaną w religioznawstwie porównawczym , nie omieszkała dostrzec skojarzeń podobnych do Potnia Theron , jak również atrybutów chrześcijanina. świętego, takiego jak św. Franciszek z Asyżu . Manon, który został ochrzczony jako luterański protestant, przeszedł na katolicyzm w 1932 i znalazła się pod wpływem wielbiciela matki, ks. Johannesa Hollnsteinera . W tym czasie Elias Canetti i podobnie jak kompozytor Ernst Krenek i inni z kręgu Almy opisał swoje wrażenia z Manon w swoich wspomnieniach. Canetti sugeruje, że Alma postrzegała Manon jak kolejne trofeum, na równi z jej trzema mężami i wieloma rzeczami:

Zaledwie chwilę później do pokoju wpadła gazela, lekkonoga, brązowowłosa istota przebrana za młodą dziewczynę, nietkniętą splendorem, do którego została wezwana, młodszą w swej niewinności niż jej prawdopodobnie szesnaście lat. Bardziej niż pięknością emanowała nieśmiałość, anielska gazela, nie z arki, ale z nieba. Zerwałem się, myśląc, żeby zagrodzić jej wejście do tej alkowy występku lub przynajmniej odciąć jej widok truciciela na ścianie, ale Lukrecja, która nigdy nie przestała odgrywać swojej roli, niepowstrzymanie zabrała głos:

„Piękna, prawda? To moja córka Manon. Gropius. Klasa sama w sobie. Nie masz nic przeciwko, że tak powiem, prawda, Annerl [zdrobnienie od Anny Mahler] ? Co jest złego w posiadaniu pięknej siostry "Jaki ojciec, taka córka. Czy kiedykolwiek widziałeś Gropiusa? Duży, przystojny mężczyzna. Prawdziwy Aryjczyk typ. Jedyny mężczyzna, który pasował do mnie rasowo. Wszyscy inni, którzy się we mnie zakochali, byli małymi Żydami. Jak Mahler. Faktem jest, że wybieram oba rodzaje. Możesz już biec, kotku. Poczekaj, idź i zobacz, czy Franzl [zdrobnienie od Franz Werfel] pisze wiersze. Jeśli tak, nie przeszkadzaj mu. Jeśli nie, powiedz mu, że go chcę”.

Z tym zleceniem Manon, trzecie trofeum, wymknęła się z pokoju, równie nietknięta, jak przyszła; jej sprawa nie wydawała się jej niepokoić. Poczułem wielką ulgę na myśl, że nic nie może jej dotknąć, że zawsze pozostanie taka, jaka była i nigdy nie będzie taka jak jej matka, trucicielka na ścianie, szklista, tłusta stara kobieta na kanapie.

Nastoletnia Manon była wykorzystywana przez swoją starzejącą się matkę do przyciągania zmysłowej męskiej uwagi, którą chętnie cieszyła się w młodości. Jednak teraz znalazła tę radość zastępczo, dopasowując swoją córkę do starszego mężczyzny, austrofaszystowskiego polityka Antona Rintelena , który później został aresztowany za udział w nieudanym nazistowskim puczu lipcowym w 1934 roku.

Manon nigdy nie porzuciła pragnienia działania. Napisała nawet list i wiersz do słynnego aktora Burgtheater , Raoula Aslana , w którym wyraziła pragnienie, by pewnego dnia wystąpić na tej samej scenie. Ze swoimi ciemnymi długimi włosami i urodą tak zaimponowała reżyserowi teatralnemu Maxowi Reinhardtowi , że zaproponował rolę Pierwszego Anioła we wznowieniu jego i Hugo von Hofmannsthala adaptacji Wielkiego Teatru Świata Calderóna dla Salzburga w 1934 roku. Festiwal . Werfel nie sądził jednak, że Manon miała przygotowanie do tak ważnej roli, występując tylko w kilku przedstawieniach teatralnych, które sam polecił zabawiać jej matkę i ich przyjaciół na długim tylnym ganku Haus Mahler w Breitenstein, werandzie zaprojektowany przez jej ojca w 1916 roku. Tak więc, jako jej ojczym, Werfel nie pozwolił Manon na taką okazję.

Grób Manona na cmentarzu Grinzing . Jej matka została pochowana w tym samym grobie w 1964 roku

W marcu 1934 roku Manon i jej matka pojechały do ​​Wenecji na święta wielkanocne. Tam Manon zachorowała na polio , co spowodowało całkowity paraliż. Wróciła do Wiednia, gdzie odzyskała część rąk i rąk. Wciąż była zdeterminowana, by działać; nauczyciele ze słynnego Reinhardt-Seminar odbywali wizyty domowe. Alma zachęcała również gości, w tym młodszego austrofaszystę, biurokratę imieniem Erich Cyhlar, do zabiegania o względy Manon w nadziei, że zbliżające się zaślubiny zmuszą ją do ponownego chodzenia.

W połowie kwietnia Manon dała matce i ojczymowi prywatny występ w ich domu. Następnie, podczas Wielkiego Tygodnia, miała problemy z oddychaniem i niewydolność narządów. Otrzymała agresywną formę diatermii , która wykorzystywała aparaty rentgenowskie , które mogą wywoływać powikłania jatrogenne .

Manon Gropius zmarł w Poniedziałek Wielkanocny 22 kwietnia 1935 r. I został pochowany na cmentarzu Grinzing podczas ceremonii, którą bardzo szczegółowo opisuje również Canetti. Jej ojciec i macocha podróżowali z Anglii do Niemiec, które nałożyły na swoich obywateli restrykcje, a także opłaty karne za przekroczenie granicy z Austrią.

Dziedzictwo

W kilka tygodni po jej pogrzebie dwóch uczestników, Franz Werfel i Alban Berg, planowało uczcić pamięć Manon, a także pocieszyć jej matkę Almę, która sama nie była na pogrzebie. Berg zaczął swój Koncert skrzypcowy już przed śmiercią Manona. Jednak on, podobnie jak jego żona Helene, uważali Manon za córkę; bezdzietna Helene Berg trzymała przy łóżku zdjęcie Manon. Berg wkrótce zaadaptował i ukończył koncert, który zawierał programowe aluzje do Manon i, według niektórych muzykologów, nieślubnej córki Berga, Albine, w podobny sposób, jak Berg's Lyric Suite (1926) nawiązuje do swojej tajnej dedykacji, Hanny Fuchs-Robettin , siostry Franza Werfela, z którą Berg miał romans w latach dwudziestych XX wieku.

Werfel zaplanował powieść o życiu fikcyjnej katolickiej świętej w Wenecji pod koniec XVII wieku, zatytułowaną Legendy , z różnymi podtytułami: Wstawienniczka zwierząt , węży i ​​umarłych . Wiele badań do tej książki ostatecznie wpłynęłoby na The Song of Bernadette (1942), powieść poświęconą Manon, która zawiera elementy jej charakteru i wyglądu zarówno w postaci Bernadette, jak i objawieniu Najświętszej Dziewicy , którą nazywa Panią w Biały, a także pogański termin związany z Weiße Frauen niemieckiego folkloru. Werfel napisał także nekrologię o życiu Manon dla katolickiego czasopisma Commonweal , aby wyjaśnić znaczenie jego poświęcenia, czego nigdy nie zrobił w przypadku innych książek. Inne powieści Werfela również przedstawiają postacie wzorowane na Manon, zwłaszcza przyszłą egipską oblubienicę proroka Jeremiasza w Hearken unto the Voice (1937) i Oblubienicę w jego ostatniej powieści, Star of the Unborn (1946). Manon Gropius jest także drugorzędną postacią w powieści Żona artysty z 2001 roku autorstwa Maxa Phillipsa, który jest oparty na życiu Almy Mahler.

Przyrodnia siostra Manon, rzeźbiarka Anna Mahler , wykonała znak na jej grób - młoda kobieta trzymająca klepsydrę - ale Anschluss uniemożliwił jego zainstalowanie. Posąg został później zniszczony podczas nalotu. Grób Manona nie miał trwałego oznakowania aż do lat pięćdziesiątych XX wieku, kiedy to Walter Gropius zaprojektował płaski, trójkątny znak i ukształtowanie terenu.

Dalsza lektura

•   Reidel, James (2021). Świat Manona: Hauntologia córki w trójkącie Almy Mahlera, Waltera Gropiusa i Franza Werfela . Książki Mewa. ISBN 978-0-85742-749-6 .

Linki zewnętrzne

• „Manon Gropius”, Alma: Sztuka , [1]
• „Manon Gropius”, Mahler-Werfel Papers: Fotografie, 1860-1984 , [2]
• „Walter Gropius i jego córka Manon Gropius w Dessau, 1927”, Archives of American Art , [3]