Marcin Scherber

Martin Scherber (16 stycznia 1907 - 10 stycznia 1974) był niemieckim kompozytorem i twórcą tego, co określił jako „symfonie metamorfozy”.

Scherbera w Aussig (Ústí nad Labem) – ok. 1932 r

Dzieciństwo i młodość

Martin Scherber urodził się jako trzecie dziecko Marii i Bernharda Scherberów w Norymberdze , gdzie jego ojciec był pierwszym kontrabasistą w orkiestrze Państwowej Opery. Martin był cichym dzieckiem, jednocześnie czujnym i marzycielskim, zawsze pełnym pytań. Z jego wielkim talentem do wszystkiego, co techniczne, powszechnie zakładano, że zostanie inżynierem iz tego powodu uczęszczał do nowoczesnej szkoły średniej (Oberrealschule, dziś: Hans Sachs Gymnasium). Ale już wcześnie, w wieku około pięciu lat, zaczął wszystko grać na fortepianie na pamięć. Miał absolutny słuch. Nie chciał się uczyć żadnych nut, ale po konfliktach z ojcem zaakceptował je jako środek reprezentacji muzyki. Później jego siła tkwiła w improwizacji . Wydawało się, że od razu zadomowił się w muzyce. W wieku trzynastu lat tworzył swoje pierwsze kompozycje. W tym czasie pobierał zaawansowane lekcje gry na fortepianie u norymberskiego dyrygenta operowego Karla Winklera. Pierwsze publiczne występy jako pianista miał miejsce w 1922 roku. Komponując i improwizując czuł się owinięty w nuty . Mógł wyjść ze swojej codziennej świadomości do niezależnej, bardziej przebudzonej świadomości. Wszedł za mury , jak to nazwał. Odtąd starał się znaleźć dokładniejsze podstawy dla tych doświadczeń, które z początku były dla niego zagadkowe.

Edukacja

Od września 1925 uczęszczał do Państwowej Akademii Muzycznej w Monachium, za co otrzymał stypendium. Jednocześnie studiował filozofię. Tutaj również zajmował się podstawowymi teoretycznymi zagadnieniami wiedzy, to znaczy integracją aktywnej samoświadomości w świadomości dla świata. Zgodnie z jego naturą proces ten wpisał się całkowicie w jego życie artystyczne. Pod tym podwójnym aspektem jego biografia jawi się w szczególnym świetle. We wrześniu 1929 objął stanowisko korepetytora w Aussig nad Łabą i po krótkim czasie został dyrygentem i kierownik chóru. Wycofał się ze sceny publicznej w maju 1933 roku. Odtąd ponownie mieszkał jako niezależny kompozytor i nauczyciel muzyki w rodzinnym mieście.

Metamorfoza-Symfonie

Kompozytor Metamorphosis-Symphonies, 1951–55.

Tam stworzył I Symfonię d-moll (napisaną w 1938 r.). Wieloletnie doświadczenie żołnierskie (służba wojskowa 1940-46: artyleria przeciwlotnicza na kolei, korpus muzyczny, służba medyczna, obóz jeniecki „Munsterlager”) w II wojnie światowej poruszyło go na długo. Można więc uznać II Symfonię f-moll (1951–1952) i następującą bezpośrednio po niej III Symfonię b-moll (1952–1955) za ważniejszą kontynuację muzycznej drogi rozpoczętej od d -moll-Symfonia. Kompozytor nazwał je „ Metamorfozy-Symfonie ”. Te symfonie są jego głównym dziełem.

Komponował także muzykę instrumentalną, utwory na chór, pieśni i utwory na fortepian. Do tego należało „ABC”, cykl fortepianowy, w którym próbuje uchwycić nastrój niemieckich dźwięków mowy.

Współcześni

Scherber poruszał się w innej sferze duchowej niż komponująca w latach pięćdziesiątych awangarda . Ten ostatni eksperymentował z mediami technicznymi i elektronicznymi, co zaowocowało kompozycjami seryjnymi i przypadkowymi. Chcieli zastąpić wszystkie zwykłe zasady budowania muzyki własnymi sposobami leczenia. Poza tym starali się stworzyć światową muzykę poprzez czerpanie elementów muzycznych z jak największej liczby kultur, odpowiednich dla cywilizacji naukowo-techniczno-przemysłowej całego świata. Poza tym wielu kompozytorów kontynuowało dotychczasowy styl kompozytorski.

Dla Scherbera każdy ton był wewnętrznym aktem, wolnym czynem – i żadne działanie intelektualne, emocjonalne czy instynktowne nie łączyło go z innymi tonami. Poruszał się w świecie tonów, który otwierał jak odkrywca przed nowym kontynentem, ze wszystkimi jego wydarzeniami. Kochał muzykę i żył nią – muzyką, która, jak mawiał, będzie wpisana w każdą istotę ludzką, nawet wtedy, gdy w nasze [ kto? ] obecnie, nie jest jeszcze w naszej osobistej świadomości. Do swojej Symfonii f-moll napisał w 1962 roku do Petera von Siemensa: „Mogę chyba zasugerować, że właśnie ta II Symfonia nie jest utworem, ale Misterium – także dla mnie!… Jak przyszła matka doświadczyłem procesu wydobyć go, tylko nie tak nieświadomie; doświadczyłem, jak te mocarstwa światowe, które tworzą ludzkość, chciały objawić się w słyszalny sposób”. Tam pokazał, że jako uczeń był na ścieżce duchowej. Mówił, podobnie jak inni z jego pokolenia, o aktywnym, nowym początku w muzyce, który musiał być świadomie kształtowany i który prowadziłby daleko poza obecne wyżyny klasyczne. Chodziło o wejście do Nowego Świata – źródła wszystkiego, co twórcze, do czego – nie tylko w muzyce – można było dotrzeć pod pewnymi warunkami. Z tego wynika konsekwencja, surowość i inteligencja jego języka symfonicznego.

Charakterystyka

W organicznych formach symfonicznych wymyślonych przez Scherbera żyją, raczej ukryte, nowe treści. Bez chęci pójścia wewnętrzną drogą od „Idei” lub „Emocji” i tak dalej do „duchowej istoty”, brakuje standardów. Muzyczną siłą napędową dla nowych jakości stają się centralizujące wszystko tematy z ich tkackimi metamorfozami [2] [ permanent dead link ] i ścisłymi rytmami, a także dysonansami i harmoniami.

Dla Scherbera dojrzewająca przez wieki symfonia w swej uniwersalności była historycznym wybrzmieniem dążeń człowieka do świadomego udziału w procesach kreacji świata. Konsekwentnie symfonie Scherbera wykazują związek z twórczością i intencjami wielkich rozruszników tonu symfonicznego. Ludwiga van Beethovena , nie można było ciągle słyszeć : „Do rytmu ducha należy uchwycenie muzyki w jej bycie. Daje przeczucie, natchnienie niebiańskiej wiedzy”. A to ma sens tylko w naszych czasach, kiedy może wytworzyć „treść” poprzez doświadczenie.

Krytyka

  • „Ta muzyka powinna być zakazana”. (Hans Börnsen, 1957, po prawykonaniu II symfonii, Archiwum Bruckner-Kreis Norymberga: A-BRK-N)
  • „… bez żadnej muzycznej mocy twórczej”. ( Bruno Walter , w liście do kompozytora z 25 kwietnia 1957 r. o III Symfonii A-BRK-N)
  • „Nie chcemy takiej muzyki”. (Alfons Dressel, GMD z Norymbergi w latach pięćdziesiątych, A-BRK-N)
  • „Muzyka jest zbyt poza czasem. A to, że nie używa odpowiedniego, konformistycznego języka tonowego, języka, który należy dziś poważnie rozumieć, wydaje mi się rzeczywiście największym błędem i może być fatalny. To absolutny anachronizm ”. (Peter Huber, pismo z dnia 5 maja 2005 r. A-BRK-N)
  • „Utwory fortepianowe Martina Scherbera, które mi przysłano, uważam za bardzo dobre”. ( Edwin Fischer , w „ABC Piano Pieces”)
  • "Dziękuję bardzo za pochlebne komentarze do mojej książki 'Rozmowy o muzyce' [...] Twoja aranżacja na fortepian wydaje mi się wierna i wrażliwa - i to jest najlepsze, co można powiedzieć o aranżacji na fortepian." ( Wilhelm Furtwängler - w opracowaniu fortepianowym Symfonii Brucknera Martina Scherbera, A-BRK-N)
  • „To znowu prawdziwa muzyka! Niech będzie wykonywana!” (Siegfried Horvath, lata pięćdziesiąte, do I symfonii, A-BRK-N)
  • „…głęboki i szeroki jak morze, nigdzie nie sfabrykowany, zawsze interesujący, nigdy intelektualny - i zawsze żywy…” (Karl Winkler, lata siedemdziesiąte, do III symfonii, A-BRK-N)
  • "Kompozytor radykalnie odnowił formę gatunku nie utrudniając percepcji"[...] "Tym bardziej zdumiewała mnie symfonia Scherbera: jest nowoczesna i zarazem nienowoczesna, jest ponadczasowa. Tylko wielki duch mógł zignorować, w całkowitym panowaniu nad sytuacją, zwykłe sposoby „modernizowania” języka muzycznego i z własnej głębi stworzyć sposób wyrażania się, który nie ma nic wspólnego z niemuzycznymi eksperymentami stulecia, a jednocześnie brzmi absolutnie oryginalny”. (George Balan, o III Symfonii, 2004, A-BRK-N)
  • „Ma się wrażenie, że nie słucha się już muzyki, ale bierze się udział w kosmicznych wydarzeniach i tajemnicach Stworzenia”. (Lilo Hammann-Rauno, lata pięćdziesiąte)

Opublikowanie

Kompozytor zamierzał wydać swoje symfonie dopiero po śmierci. Ale w 1969 roku Scherber wpadł na pomysł, aby zrobić to wcześniej. W ten sposób symfonie pojawiły się w Norymberdze jako bezpośredni wkład w Albrecht-Dürer-Rok 1971 (500. rocznica urodzin).

Wypadek

Pod koniec maja 1970 roku podczas spaceru został potrącony przez pijanego kierowcę i wyrzucony w powietrze. W ten sposób został pozbawiony zdolności fizycznych do kontynuowania pracy muzycznej i przez lata przykuty do wózka inwalidzkiego. Na początku 1974 roku zmarł w wyniku wypadku.

Wybrane prace

  • „Das ABC – Stücke für Klavier”; ABC - 31 utworów na fortepian (1938–63).
  • „Hymne an die Nacht”; Hymn do nocy (1937) ( Novalis ; pieśń z fortepianem).
  • Cykle piosenek dla dzieci (1930/1937) ( Clemens Brentano , Martin Scherber)
  • Bajkowa muzyka (1938, 1946)
  • I Symfonia d-moll (1938), prawykonanie: 11 III 1952, Lüneburg; Dyrygent: Fred Thurmer
  • II Symfonia f-moll (1951–52), WP: 24 stycznia 1957, Lüneburg; Dyrygent: Fred Thurmer
  • III Symfonia b-moll (1952–55), WP: jeszcze nie
  • Lieder mit Klavier (1930–1950); Pieśni na fortepian ( Wilhelm Busch , JW von Goethe , Eduard Mörike , Christian Morgenstern )
  • Chóry a cappella i chóry z fortepianem lub orkiestrą (1937/38)

Dyskografia

  • III Symfonia b-moll (3. Symfonia h-moll durch Martina Scherbera). Niemiecka Orkiestra Filharmoniczna Nadrenii-Palatynatu (Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz), Ludwigshafen. Dyrygent: Elmar Lampson. Wydawca: Peermusic Classical, Hamburg. Wytwórnia: col legno, Wien-Salzburg, Austria, www.col-legno.com ; WWE 1CD 20078. Światowa premiera nagrania - 2001.
  • Symfonia nr 2 f-moll (2. Symfonia f-moll durch Martina Scherbera). Rosyjska Orkiestra Filharmoniczna Moskwa. Dyrygent: Samuel Friedmann. Wydawca: Bruckner-Kreis Nürnberg. Wytwórnia: Cascade Media, Staufen im Breisgau, Niemcy www.cascade-medien.com , nr zam. 05116. Światowa premiera nagrania - 2010.
  • Symfonia nr 1 d-moll; Siedem pieśni do wierszy Goethego ; Cykl Główny Piosenki Dziecięcej ; Krótki Cykl Piosenek Dziecięcych ; Hymn do nocy ; Różne piosenki. Bratysławska Orkiestra Symfoniczna. Dyrygent: Adriano (symfonia) / Thomas Heyer & Hedayet Djeddikar (pieśni). Sterling CDS1113-2. Nagranie z światowej premiery, 2018 r.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Martin_Scherber&oldid=1094198118 ”