Brunona Waltera

Bruno Walter
Bruno Walter, Wiedeń, 1912
Urodzić się	Brunona Schlesingera ( 15.09.1876 ) 15 września 1876 Berlin , Królestwo Prus , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł	17 lutego 1962 ( w wieku 85) ( 17.02.1962 ) Beverly Hills , Kalifornia, USA
zawód (-y)	Kompozytor , dyrygent , pianista
lata aktywności	1889–1962

Bruno Walter (ur. Bruno Schlesinger , 15 września 1876 - 17 lutego 1962) był urodzonym w Niemczech dyrygentem , pianistą i kompozytorem. Urodzony w Berlinie , uciekł z nazistowskich Niemiec w 1933 r., naturalizował się jako obywatel francuski w 1938 r. i osiedlił się w Stanach Zjednoczonych w 1939 r. Ściśle współpracował z Gustavem Mahlerem , którego muzykę pomógł wprowadzić do repertuaru, zajmował ważne stanowiska w Leipzig Gewandhaus Orchestra , New York Philharmonic , Concertgebouw Orchestra , Salzburg Festival , Vienna State Opera , Bavarian State Opera , Staatsoper Unter den Linden i Deutsche Oper Berlin dokonały nagrań o znaczeniu historycznym i artystycznym i są powszechnie uważane za jeden najwybitniejszych dyrygentów XX wieku.

Biografia

Młody Bruno Walter

Wczesne życie

Urodzony niedaleko Alexanderplatz w Berlinie , w żydowskiej rodzinie z klasy średniej . Edukację muzyczną rozpoczął w Konserwatorium Sterna w wieku ośmiu lat, po raz pierwszy występując publicznie jako pianista w wieku dziewięciu lat; wykonał ruch koncertowy z Filharmonią Berlińską w 1889 r. i pełny koncert z nimi w lutym 1890 r. Studiował kompozycję w Stern u Roberta Radecke i pozostał aktywny jako kompozytor do około 1910 r. (patrz lista kompozycji poniżej). Ale dopiero wysłuchanie koncertu Filharmonii Berlińskiej w 1889 roku pod dyrekcją Hansa von Bülowa , jak pisał, „zadecydowało o mojej przyszłości. przeze mnie." Debiutował jako dyrygent w Operze w Kolonii w 1894 Der Waffenschmied Alberta Lortzinga. W tym samym roku wyjechał do Opery w Hamburgu , aby pracować jako dyrygent chóru. Tam po raz pierwszy spotkał się i współpracował z Gustavem Mahlerem , którego szanował iz którego muzyką później silnie się utożsamiał.

Dyrygowanie

W 1896 został mianowany kapelmistrzem Stadttheater (opery miejskiej) we Wrocławiu , na mocy rekomendacji Mahlera dla dyrektora teatru Theodora Löwe. Löwe zażądał jednak, aby młody dyrygent przed objęciem tego stanowiska zmienił nazwisko z Schlesinger – co dosłownie oznacza śląskie – „ze względu na częste występowanie w stolicy Śląska”. W liście do brata, sparafrazowanym przez biografów Erika Rydinga i Rebeccę Pechefsky, Walter powiedział, że „zasugerował kilka nazwisk, które Mahler zapisał i przekazał Löwe, który zwrócił kontrakt pod nazwiskiem Bruno Walter”. Ci biografowie dodają, że Walter napisał do swoich rodziców, że stwierdził, że „konieczność zmiany imienia była„ okropna ””. Donoszą, że Mahler i jego siostry „naciskali” na Waltera, aby zmienił nazwisko, i dodają, że w przeciwieństwie do sporadycznych bezpodstawnych doniesień „nie wiadomo”, czy zastrzeżenie Löwe miało coś wspólnego z chęcią ukrycia żydowskiego pochodzenia Waltera.

W 1897 Walter został głównym dyrygentem opery miejskiej w Pressburgu (obecnie Bratysława ). Uznał miasto za prowincjonalne i przygnębiające, aw 1898 objął stanowisko głównego dyrygenta Opery Ryskiej w Cesarstwie Rosyjskim . Tam nawrócił się na chrześcijaństwo, prawdopodobnie na katolicyzm. W 1899 Walter został mianowany dyrektorem muzycznym Opery Temeswar w Austro-Węgrzech (obecnie Timișoara, Rumunia), obecnej Banatul Philharmonic of Timișoara . Następnie Walter powrócił w 1900 roku do Berlina , gdzie objął stanowisko królewskiego dyrygenta pruskiego w Staatsoper Unter den Linden , zastępując Franza Schalka ; jego współpracownikami byli Richard Strauss i Karl Muck . W Berlinie dyrygował także prawykonaniem Der arme Heinrich Hansa Pfitznera , z którym zaprzyjaźnił się na całe życie.

W 1901 roku Walter przyjął zaproszenie Mahlera jako jego asystent w Operze Dworskiej w Wiedniu . Walter poprowadził Aidę Verdiego w swoim debiucie. W 1907 został wybrany przez Wiedeńską Filharmonię do dyrygowania jej Koncertem Mikołajowym. W 1910 roku pomógł Mahlerowi wybrać i wyszkolić śpiewaków solowych do premiery VIII Symfonii Mahlera . W następnych latach reputacja Waltera jako dyrygenta wzrosła, gdy zapraszano go do dyrygowania w całej Europie — w Pradze , Londynie , gdzie w 1910 r. dyrygował „ The Wreckers ” Tristana i Izoldy i Ethel Smyth w Covent Garden oraz w Rzymie . Kiedy Mahler zmarł 18 maja 1911 r., Walter leżał na łożu śmierci. 6 czerwca napisał do siostry, że ma poprowadzić prawykonanie Das Lied von der Erde Mahlera ; zrobił to w Monachium 20 listopada 1911 r. w pierwszej połowie koncertu all-Mahlera (druga połowa zawierała II Symfonię Mahlera ). 26 czerwca 1912 poprowadził Filharmonię Wiedeńską w światowym prawykonaniu IX Symfonii Mahlera .

Monachium

Chociaż Walter został obywatelem Austrii w 1911 roku, opuścił Wiedeń w 1913 roku, aby objąć stanowisko Królewskiego Bawarskiego Dyrektora Muzycznego i Generalnego Dyrektora Muzycznego Bawarskiej Opery Narodowej w Monachium. Tam, argumentują Erik Ryding i Rebecca Pechefsky, „Wkład Waltera w historię wykonawstwa Wagnera [był] bardziej znaczący, niż wielu zdaje sobie sprawę. Festiwal w Bayreuth został zawieszony po 1914 roku i wznowiony dopiero w 1924 roku. W ciągu tych dziewięciu lat Monachium było centrum autentycznego przedstawienia Wagnera, jego Prinzregenttheather był ściśle wzorowany na Festspielhaus w Bayreuth, a w Teatrze Narodowym odbywały się światowe premiery Śpiewaków norymberskich , Złota Renu , Walkirii oraz Tristana i Izoldy . Walter był dyrektorem muzycznym miasta przez większość tego okresu i przewodniczył większości repertuaru wagnerowskiego”.

W styczniu 1914 roku Walter poprowadził swój pierwszy koncert w Moskwie . W czasie I wojny światowej nadal aktywnie działał jako dyrygent, dając prawykonania Violanta i Der Ring des Polykrates Ericha Wolfganga Korngolda oraz Palestrina Hansa Pfitznera . W 1920 dyrygował prawykonaniem Die Vögel Waltera Braunfelsa .

W Monachium Walter był dobrym przyjacielem kardynała Eugenio Pacellego (późniejszego papieża Piusa XII ). Wydaje się, że bliska przyjaźń Waltera z Tomaszem Mannem rozpoczęła się w Monachium w 1914 roku.

Stany Zjednoczone

Walter zakończył swoją nominację w Monachium w 1922 r. (Zastąpił go Hans Knappertsbusch ) i wyjechał do Nowego Jorku w 1923 r., Pracując z Nowojorską Orkiestrą Symfoniczną w Carnegie Hall ; później dyrygował w Detroit , Minnesocie i Bostonie .

Berlinie, Lipsku, Wiedniu

Po powrocie do Europy Walter zadebiutował zarówno z Orkiestrą Gewandhaus w Lipsku , jak i Królewską Orkiestrą Concertgebouw w 1923 roku, a w latach 1925-1929 był dyrektorem muzycznym Deutsche Oper Berlin (Städtische Oper). Zadebiutował w La Scali w 1926 roku. i był głównym dyrygentem niemieckich sezonów w Covent Garden w Londynie od 1924 do 1931.

Walter był głównym dyrygentem Leipzig Gewandhaus Orchestra od 1929 do marca 1933, kiedy to nowy rząd nazistowski przerwał mu kadencję, jak opisano poniżej.

W przemówieniach pod koniec lat dwudziestych nazistowski przywódca Adolf Hitler gorzko narzekał na obecność żydowskich dyrygentów w berlińskiej operze i kilkakrotnie wspominał o Walterze, dodając do nazwiska Waltera słowa „alias Schlesinger”. Kiedy naziści przejęli władzę, podjęli systematyczny proces wykluczania Żydów z życia artystycznego.

Dr Bruno Walter, 1937

Jak donoszą biografowie Erik Ryding i Rebecca Pechefsky, kiedy Hitler został kanclerzem w styczniu 1933 r., Walter dyrygował w Nowym Jorku, ale w następnym miesiącu popłynął z powrotem do Lipska, planując poprowadzić zaplanowane wcześniej koncerty z Orkiestrą Gewandhaus w marcu. Jednak szef policji w Lipsku poinformował kierownictwo, że odwołuje koncerty, jeśli Walter ma je poprowadzić. Dyrekcja stawiała opór i Walter prowadził próby, ale w dniu, w którym miał się odbyć pierwszy koncert, policja „w imieniu saksońskiego ministerstwa spraw wewnętrznych” zabroniła próby generalnej i koncertów; Walter opuścił Lipsk. Walter miał wtedy poprowadzić Filharmonię Berlińską 20 marca, ale jej kierownictwo zostało ostrzeżone przez Josepha Goebbelsa , że ​​​​na koncercie mogą wystąpić „nieprzyjemne demonstracje”, a Ministerstwo Propagandy wyjaśniło to, mówiąc, że w sali będzie przemoc. Słysząc o tym, Walter zdecydował się wycofać, mówiąc do kierownictwa: „W takim razie nie mam tu dalszych interesów”. Koncert na koniec poprowadził Richard Strauss . Walter napisał później: „Kompozytor Ein Heldenleben [„ Życie bohatera ”] faktycznie zadeklarował, że jest gotowy do dyrygowania w miejsce przymusowo usuniętego kolegi”. Odwołano również koncert, który Walter miał poprowadzić we Frankfurcie. Walter opuścił Niemcy i miał tam ponownie dyrygować dopiero po wojnie.

Audio zewnętrzne
Możesz posłuchać Bruno Waltera dyrygującego Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej w III Symfonii F-dur Opus 90 Johannesa Brahmsa w 1936 roku tutaj na archive.org

Austria stała się głównym ośrodkiem jego działalności na kilka następnych lat. Wraz z rodziną przeniósł się do Wiednia, gdzie regularnie dyrygował Filharmonią Wiedeńską — z którą dokonał w tym okresie wielu znaczących nagrań — oraz na Festiwalu w Salzburgu . W 1936 roku przyjął propozycję objęcia stanowiska dyrektora artystycznego Wiedeńskiej Opery Państwowej , gdzie zajmował ten sam urząd, który niegdyś należał do Mahlera. W latach 1934-1939 był także stałym dyrygentem gościnnym ( eerste dirigent ) amsterdamskiej orkiestry Concertgebouw . ​​Występował gościnnie, m.in. na corocznych koncertach z Filharmonią Nowojorską w latach 1932-1936 . W 1938 Walter był w Holandii dyrygując Orkiestrą Concertgebouw. Jego starsza córka Lotte przebywała w tym czasie w Wiedniu i została aresztowana przez nazistów; Walter był w stanie wykorzystać swoje wpływy, aby ją uwolnić. Swoje wpływy wykorzystał również do znalezienia bezpiecznej kwatery w Skandynawii dla swojego brata i siostry w czasie wojny.

Córka Waltera, Gretel, została zamordowana 21 sierpnia 1939 r. przez swojego męża Roberta Neppacha , który następnie popełnił samobójstwo; jego motywem była zazdrość o jej rozwijający się związek z włoskim wokalistą basowym Ezio Pinzą . Żona Waltera popadła w trwałą depresję i zmarła w 1945 roku, a Walter obwiniał się za tragedię, gdyż jego córka poznała Pinzę tylko dlatego, że Walter dołożył szczególnych starań, aby zatrudnić go do roli Don Giovanniego .

Wróć do Stanów Zjednoczonych

1 listopada 1939 wypłynął do Stanów Zjednoczonych , które stały się jego stałym domem. Osiadł w Beverly Hills w Kalifornii , gdzie wśród wielu jego sąsiadów z zagranicy znalazł się Thomas Mann .

Chociaż Walter miał wiele wpływów w muzyce, w swoim Of Music and Making (1957) odnotowuje głęboki wpływ filozofa Rudolfa Steinera . Zauważa: „Na starość miałem to szczęście, że zostałem wtajemniczony w świat antropozofii i w ciągu ostatnich kilku lat dogłębnie przestudiowałem nauki Rudolfa Steinera. Tutaj widzimy żywe i działające wyzwolenie, którego Mówi Friedrich Hölderlin , spłynęło na mnie jego błogosławieństwo, więc ta książka jest wyznaniem wiary w antropozofię. Nie ma takiej części mojego wewnętrznego życia, która nie zostałaby rzucona na nowe światło lub nie została pobudzona przez wzniosłe nauki Rudolf Steiner ... Jestem głęboko wdzięczny za to, że zostałem tak bezgranicznie wzbogacony ... To chwalebne, że mogę ponownie stać się uczniem w moim wieku. Mam poczucie odmłodzenia całej mojej istoty, która daje siłę i odnowę mojemu muzykalność, nawet do mojego tworzenia muzyki.”

Zewnętrzne audio
Możesz posłuchać Bruno Waltera dyrygującego Filharmonią Nowojorską w: Wolfgangu Amadeuszu Mozarcie , Symfonii nr 40 g-moll Richarda Straussa , poemacie tonowym Don Juan E-dur op. 20 z komentarzem w 1953 roku tutaj na archive.org

Podczas swoich lat w Stanach Zjednoczonych Walter współpracował z wieloma znanymi amerykańskimi orkiestrami. W grudniu 1942 roku zaproponowano mu stanowisko dyrektora muzycznego Filharmonii Nowojorskiej , ale odmówił, powołując się na swój wiek; następnie w lutym 1947, po rezygnacji Artura Rodzińskiego , przyjął to stanowisko, ale zmienił tytuł na „Doradca muzyczny” (zrezygnował w 1949). Wśród innych orkiestr, z którymi współpracował, były Chicago Symphony Orchestra , Los Angeles Philharmonic , NBC Symphony Orchestra i Philadelphia Orchestra . Od 1946 roku wielokrotnie podróżował do Europy, stając się ważną postacią muzyczną w pierwszych latach festiwalu w Edynburgu oraz w Salzburgu , Wiedniu i Monachium. Był także trenerem i towarzyszył Kathleen Ferrier w Londynie przez cały okres powojenny aż do jej przedwczesnej śmierci w 1953 roku i był zagorzałym fanem jej śpiewu. We wrześniu 1950 wrócił do Berlina po raz pierwszy od przerwanego koncertu z 1933 roku; dyrygował Filharmonią Berlińską w programie Beethovena, Mozarta, Richarda Straussa i Brahmsa oraz „wygłosił wykład dla studentów Konserwatorium Miejskiego - dawniej jego starej szkoły, Konserwatorium Sterna - na prośbę studentów”. Jego późne życie zostało naznaczone nagraniami stereo z Columbia Symphony Orchestra , zespołem profesjonalnych muzyków zebranych przez Columbia Records w celu nagrań. Swój ostatni koncert na żywo wystąpił 4 grudnia 1960 roku z Los Angeles Philharmonic i pianistą Van Cliburnem . Jego ostatnim nagraniem była seria Mozarta z Columbia Symphony Orchestra pod koniec marca 1961 roku.

Śmierć

Bruno Walter zmarł na atak serca w swoim domu w Beverly Hills w 1962 roku. Został pochowany na cmentarzu Gentilino w kantonie Ticino w Szwajcarii .

Praca

Nagrania

Karykatura dyrygentury Waltera

Audio zewnętrzne
Możesz posłuchać Bruno Waltera wykonującego Koncert fortepianowy nr 20 d-moll K.466 Wolfganga Amadeusza Mozarta z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej w 1937 roku tutaj na archive.org

Praca Waltera jest udokumentowana na setkach nagrań dokonanych między 1900 (kiedy miał 24 lata) a 1961. Większość słuchaczy zapoznała się z nim dzięki nagraniom stereo wykonanym w ostatnich kilku latach, kiedy jego zdrowie podupadało. Niektórzy krytycy sugerowali, że te nagrania nie oddają w pełni tego, jak musiała brzmieć sztuka Waltera w czasach świetności. Mówi się, że późne nagrania mają wesołość, która kontrastuje z energicznymi, intensywnymi i rtęciowymi występami z wcześniejszych dekad. Ponadto późne nagrania Waltera koncentrują się głównie na starszych kompozycjach, podczas gdy w młodości często dyrygował muzyką wówczas uważaną za nowszą.

Walter ściśle współpracował z Mahlerem jako asystent i protegowany. Mahler nie dożył wykonania swojego Das Lied von der Erde ani IX Symfonii , ale wdowa po nim, Alma Mahler , poprosiła Waltera o prawykonanie obu. Walter poprowadził prawykonanie Das Lied w 1911 w Monachium i IX w 1912 w Wiedniu z Filharmonią Wiedeńską. Kilkadziesiąt lat później Walter i Filharmonicy Wiedeńscy (ze szwagrem Mahlera Arnoldem Rosé nadal był koncertmistrzem) dokonali pierwszych nagrań Das Lied von der Erde w 1936 i IX Symfonii w 1938. Oba zostały nagrane na żywo podczas koncertu, ten ostatni zaledwie dwa miesiące przed nazistowskim Anschlussem , który doprowadził Waltera (i Rosé) do wygnania.

Nagrania te są szczególnie interesujące ze względu na praktyki wykonawcze orkiestry, a także intensywność ekspresji. Walter miał z powodzeniem ponownie nagrać oba utwory w późniejszych dziesięcioleciach. Jego słynny utwór Decca Das Lied von der Erde z Kathleen Ferrier , Juliusem Patzakiem i Filharmonią Wiedeńską powstał w maju 1952 roku i ponownie nagrał go w stereo z New York Philharmonic w 1960 roku. Dyrygował New York Philharmonic w 1957 roku. nagranie stereo II Symfonii. Nagrał Ninth w stereo w 1961 roku. Te nagrania, podobnie jak inne jego amerykańskie nagrania, zostały wydane początkowo przez Columbia Records , a później na CD przez Sony .

Ponieważ sam Mahler nigdy nie dyrygował IX Symfonią i Das Lied von der Erde , występy Waltera nie mogą być traktowane jako dokumentacja interpretacji Mahlera. Jednak w świetle osobistego związku Waltera z kompozytorem i wykonania przez niego oryginalnych wykonań, mają one inny rodzaj pierwotnej autentyczności. W jego innych (bardzo cenionych) nagraniach Mahlera - różnych pieśniach oraz pierwszej, drugiej, czwartej i piątej symfonii - istnieje wielkie dodatkowe zainteresowanie, że słyszał większość z nich w wykonaniu samego Mahlera.

Walter dokonał wielu wysoko cenionych nagrań innych wielkich kompozytorów germańskich, takich jak Mozart , Haydn , Beethoven , Schubert , Johannes Brahms , Johann Strauss Jr. i Anton Bruckner , a także Bacha , Wagnera , Schumanna , Dvoraka , Richarda Straussa, Czajkowskiego , Smetana i inni. Walter był czołowym dyrygentem operowym, a nagrania Don Giovanniego i Wesela Figara Mozarta z Metropolitan Opera i Festiwalu w Salzburgu, Fidelio Beethovena oraz Wagnera i Verdiego są teraz dostępne na płytach CD. Bardzo interesujące są również nagrania z lat 50. XX wieku z jego prób Mozarta, Mahlera i Brahmsa, które dają wgląd w jego muzyczne priorytety oraz w ciepły i nietyrański sposób, w przeciwieństwie do niektórych jego kolegów, z jakim odnosił się do orkiestr .

Kompozycje

Walter aktywnie komponował co najmniej do 1910 roku. Jak wyszczególniono w biografii Erika Rydinga i Rebeki Pechefsky, jego kompozycje obejmują:

• Symfonia nr 1 d-moll (skomponowana ok. 1907; prawykonanie w Wiedniu 1909; nagrana przez CPO nr 777 163–2, 2007)
• Symfonia nr 2 E (skomponowana ok. 1910 r.)
• Fantazja symfoniczna (skomponowana 1904; premiera Richarda Straussa w 1904)
• Kwartet smyczkowy D-dur (1903; prawykonanie w Wiedniu przez Rose Quartet )
• Kwintet fortepianowy (premiera w 1905 roku w Wiedniu przez Rose Quartet )
• Piano Trio (premiera w 1906 w Wiedniu przez Waltera i członków Rose Quartet )
• Sonata na skrzypce i fortepian A (około 1908; premiera Waltera i Rose w Wiedniu w lutym 1909; nagrana VAI vaia # 1155, 1997)
• Muzyka incydentalna do „Króla Edypa” (1910). Spektakl był adaptacją sztuki Sofoklesa Hugo von Hofmannsthala . Wyreżyserował go Max Reinhardt . Prapremiera odbyła się we wrześniu 1910 roku w Monachium, a następnie w Berlinie, Kolonii i Wiedniu.
• Liczne piosenki
• Prace chóralne

Prace pisemne

• Gustava Mahlera III. Symfonia . W: Der Merker 1 (1909), 9–11
• Mahlers Weg: ein Erinnerungsblatt . W: Der Merker 3 (1912), 166–171
• Über Ethel Smyth: ein Brief von Bruno Walter . W: Der Merker 3 (1912), 897–898
• Kunst und Öffentlichkeit . W: Süddeutsche Monatshefte (październik 1916), 95–110
• Missa solemnis Beethovena . W: Münchner Neueste Nachrichten (30 października 1920), Beethoven suppl., 3–5
• Von den moralischen Kräften der Musik . Wiedeń 1935
• Gustawa Mahlera . Wiedeń 1936
• Brucknera i Mahlera . W: Chord and Discord 2/2 (1940), 3–12
• Thema und Variationen – Erinnerungen und Gedanken . Sztokholm 1947
• Von der Musik und vom Musizieren . Frankfurt 1957
• Mein Weg zur Anthroposophie . W: Das Goetheanum 52 (1961), 418–21
• Odprawa 1894–1962 . Hg. LW Lindt, Frankfurt nad Menem 1969

Godne uwagi nagrania

• 1935: Richard Wagner , Die Walküre (Akt I) z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej , feat. soliści Lotte Lehmann , Lauritz Melchior , Emanuel List i in. (EMI Great Recordings of the Century, Naxos Historical)
• 1938: Gustav Mahler , IX Symfonia , z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej . (Dutton, EMI Wielcy artyści stulecia, Naxos Historical)
• 1941: Ludwig van Beethoven , Fidelio , z Metropolitan Opera , feat. soliści Kirsten Flagstad , Alexander Kipnis , Herbert Janssen i in. (historia Naksos)
• 1952: Gustav Mahler , Das Lied von der Erde , z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej , feat. soliści Kathleen Ferrier i Julius Patzak . (Legendy Decca, historia Naxos)
• 1956: The Birth of a Performance : Próby Waltera i zakończone wykonanie Symfonii „Linz” Mozarta z Columbia Symphony Orchestra . Rzadki wówczas przypadek próby spektaklu emitowanego na nagraniu komercyjnym. (Mistrzowskie dzieło Sony)
• 1958–1961: Ludwig van Beethoven , IV Symfonia , VI Symfonia i IX Symfonia z Columbia Symphony Orchestra . (wydanie Sony Bruno Walter)
• 1960: Johannes Brahms , Symfonia nr 2 i Symfonia nr 3 , z Columbia Symphony Orchestra . (wydanie Sony Bruno Walter)

Źródło: Grove Music Online

Bibliografia

•   Dalin, David G. (2005). Mit papieża Hitlera: papież Pius XII i jego tajna wojna z nazistowskimi Niemcami . Waszyngton, DC: Regency Publishing. ISBN 978-0-89526-034-5 .
•   Fischer, Jens Malte (2011). Gustawa Mahlera . Przetłumaczone przez Stewarta Spencera. Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN 978-0-300-13444-5 .
•   Friedländer, Saul (1997). Nazistowskie Niemcy i Żydzi, tom 1: Lata prześladowań, 1933–39 . HarperCollins. ISBN 978-0-7538-0142-0 .
•   Hemleben, Johannes (2000). Rudolf Steiner: ilustrowana biografia . Książki Zofii. ISBN 978-1-85584-093-5 .
•   Holden, Raymond (2005). Dyrygenci wirtuozi: tradycja środkowoeuropejska od Wagnera do Karajana . New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-09326-1 .
•   Ross, Alex (2007). Reszta to hałas: słuchanie XX wieku . Farrara, Strausa i Giroux. ISBN 978-0-374-24939-7 .
•   Ryding, Eryk; Pechefsky, Rebeka (2001). Bruno Walter: inny świat . New Haven, Connecticut: Yale University Press. ISBN 978-0-300-08713-0 .
•   Walter, Bruno (1961). O muzyce i tworzeniu muzyki . Nowy Jork: WW Norton & Company. OCLC 394450 .
•   Walter, Bruno; Galston, James A. (1946). Temat i wariacje: autobiografia . Nowy Jork: AA Knopf. OCLC 564814 .

Linki zewnętrzne

• Dokumenty Bruno Waltera w dziale muzycznym The New York Public Library for the Performing Arts
• Witryna internetowa firmy Sony Classical
• Bruno Walters Heritage na Wiedeńskim Uniwersytecie Muzycznym
• Bruno Waltera z AllMusic
• Bruno Waltera w katalogu Niemieckiej Biblioteki Narodowej
• Strona z plikiem mp3: Bruno Walter dyryguje Gustavem Mahlerem (1. Symphony, Trio of 2d Movement)
• Biografia Bruno Waltera w Sony Classical
• Dyrygowanie Filharmonią Londyńską
• Wycinki z gazet o Bruno Walterze w 20th Century Archives of the ZBW