Radu Lupu

Radu Lupu CBE
Lupu w 2012 roku
Urodzić się	( 1945-11-30 ) 30 listopada 1945 Galati , Rumunia
Zmarł	17 kwietnia 2022 (17.04.2022) (w wieku 76) Lozanna , Szwajcaria
Alma Mater	Konserwatorium w Bukareszcie Konserwatorium Moskiewskim
Zawód	Pianista
Małżonkowie	Elżbieta Wilson ​ ​ ( m. 1971, rozwiedziony <a i=3>). ​ Delia Bugarin ​ ( m. 1990 <a i=3>) ​
Nagrody	Nagroda Franco Abbiatiego (1989) Nagroda Edisona (1995) Nagroda Grammy (1996) Nagroda Franco Abbiatiego (2006) Premio Internazionale Arturo Benedetti Michelangeli (2006) CBE (2016)

Radu Lupu CBE (30 listopada 1945 - 17 kwietnia 2022) był rumuńskim pianistą. Był powszechnie uznawany za jednego z najwybitniejszych pianistów swoich czasów.

Urodzony w Galați w Rumunii, Lupu rozpoczął naukę gry na fortepianie w wieku sześciu lat. Dwoma z jego głównych nauczycieli gry na fortepianie byli Florica Musicescu , która uczyła także Dinu Lipattiego , oraz Heinrich Neuhaus , który uczył także Światosława Richtera i Emila Gilelsa . W latach 1966-1969 wygrał trzy najbardziej prestiżowe konkursy pianistyczne na świecie: Van Cliburn International Piano Competition (1966), the George Enescu International Piano Competition (1967) oraz Leeds International Pianoforte Competition (1969). Zwycięstwa te zapoczątkowały międzynarodową karierę Lupu, który występował ze wszystkimi najważniejszymi orkiestrami oraz na wszystkich najważniejszych festiwalach i muzycznych stolicach świata.

Od 1970 do 1993 Lupu dokonał ponad 20 nagrań dla Decca Records . Jego nagrania solowe, które spotkały się z dużym uznaniem, obejmują dzieła Beethovena , Brahmsa , Griega , Mozarta , Schuberta i Schumanna , w tym wszystkie koncerty fortepianowe Beethovena i pięć sonat fortepianowych oraz inne utwory solowe; koncerty fortepianowe Griega i Schumanna, a także trzy główne utwory solowe Schumanna; dziewięć sonat fortepianowych oraz Impromptus i Moments musicaux Schuberta; różne główne utwory solowe i pierwszy koncert fortepianowy Brahmsa; oraz dwa koncerty fortepianowe Mozarta. Jego nagrania muzyki kameralnej dla wytwórni Decca obejmują wszystkie sonaty Mozarta na skrzypce i fortepian z Szymonem Goldbergiem ; sonaty skrzypcowe Debussy'ego i Francka z Kyung Wha Chungiem ; oraz różne utwory Schuberta na skrzypce i fortepian z Goldbergiem. Dodatkowo nagrał utwory Mozarta i Schuberta na fortepian na cztery ręce i dwa fortepiany z Murrayem Perahią dla CBS Masterworks , pieśni Schuberta z Barbarą Hendricks dla EMI oraz utwory Schuberta na fortepian na cztery ręce z Danielem Barenboimem dla Teldec . Ponadto Lupu jest również znany ze swoich występów między innymi Bartóka , Debussy'ego , Enescu i Janáčka .

Lupu był nominowany do dwóch nagród Grammy , zdobywając jedną w 1996 roku za album dwóch sonat fortepianowych Schuberta. W 1995 roku Lupu zdobył także nagrodę Edisona za płytę z trzema najważniejszymi utworami fortepianowymi Schumanna. Inne nagrody zdobyte przez Lupu to Nagroda Franco Abbiati w 1989 i 2006 roku oraz nagroda Premio Internazionale Arturo Benedetti Michelangeli w 2006 roku.

życie i kariera

Wczesne życie i edukacja

Konserwatorium Moskiewskim , w którym Lupu studiował w latach 1961-1969

Lupu urodził się w Galati w Rumunii 30 listopada 1945 r. W żydowskiej rodzinie jako syn adwokata Meyera Lupu i lingwistki Any Gabor. Od najmłodszych lat Lupu „zawsze wyrażał siebie śpiewając” i otrzymał swój pierwszy fortepian w wieku pięciu lat. Naukę gry na fortepianie rozpoczął w 1951 roku jako sześciolatek u Lii Busuioceanu. Publicznie zadebiutował w 1957 roku, w wieku 12 lat, koncertem z własnymi kompozycjami. Powiedział The Christian Science Monitor w 1970 roku, że „od samego początku uważałem się za kompozytora. Byłem pewien i wszyscy inni byli pewni, że pewnego dnia zostanę sławnym kompozytorem”. Zrezygnował z komponowania około cztery lata później, mówiąc, że myślał, że będzie „dużo lepszy jako pianista”.

Po ukończeniu szkoły średniej w Galați i ukończeniu Ludowej Szkoły Sztuk Pięknych w Braszowie , gdzie studiował harmonię i kontrapunkt u Victora Bickericha, Lupu kontynuował naukę gry na fortepianie w konserwatorium w Bukareszcie (1959–1961) u Floriki Musicescu (która również uczyła Dinu Lipatti ) i Cella Delavrancea, studiując również kompozycję u Dragosa Alexandrescu. W wieku 16 lat, w 1961 roku otrzymał stypendium Konserwatorium Moskiewskiego , gdzie studiował przez siedem lat. W Moskwie najpierw studiował u Galina Eguiazarova (uczennica Aleksandra Goldenweisera ) przez dwa lata, a następnie u Heinricha Neuhausa (który uczył także Światosława Richtera i Emila Gilelsa ), a później u jego syna Stanislava Neuhausa . Studia ukończył w 1969. Lupu był także uczniem Marii Curcio , uczennicy Artura Schnabela . Jednak w wywiadzie z 1981 roku, zapytany o to, jaki wpływ mieli na niego jego nauczyciele, Lupu odpowiedział, że uważa się za bardziej samouczącego : „Mój pierwszy nauczyciel zabierał mnie na każdy koncert orkiestrowy i jestem też wdzięczny za to, czego nauczyłem się w Moskwie, ale myślę o sobie, zasadniczo (w muzyce), jako o kimś, kto jest bardziej samoukiem. Wziąłem trochę od Furtwänglera , Toscanini , wszędzie… coraz bardziej, odkąd opuściłem Moskwę”.

Wczesna kariera

W 1965 Lupu zajął piąte miejsce na Międzynarodowym Konkursie Pianistycznym Beethovena w Wiedniu. W następnym roku zdobył pierwszą nagrodę w II Międzynarodowym Konkursie Pianistycznym im. Van Cliburna ; zdobył także nagrody specjalne za najlepsze wykonanie utworu zamówionego ("Structure for Piano" Willarda Straighta) oraz za najlepsze wykonanie części Sonaty fortepianowej Aarona Coplanda . W finale jego wykonanie pierwszej części II Koncertu fortepianowego ( op. 16) Siergieja Prokofiewa , wymaganego utworu, opisał Paul Hume z The Washington Post jako „najbardziej ognisty i grzmiący ze wszystkich sześciu finalistów”. Oprócz Prokofiewa wykonał V Koncert fortepianowy Beethovena ( op. 73). Alicia de Larrocha , która zasiadała w jury, uznała Lupu za geniusza. „W ogóle się tego nie spodziewałem. Brak mi słów” – powiedział Lupu po swoim zwycięstwie. Tuż po konkursie, w kwietniu 1967 roku, Lupu zadebiutował w Carnegie Hall w Nowym Jorku w programie Beethovena, Schuberta i Chopina . Jednak Lupu podobno odrzucił wiele innych zobowiązań związanych z nagrodą, zamiast tego zdecydował się na dalsze studia w Moskwie.

Rok po zwycięstwie w Konkursie Cliburna, w 1967 roku, Lupu zdobył pierwszą nagrodę w Międzynarodowym Konkursie Pianistycznym im. George'a Enescu . Dwa lata później, w październiku 1969, wygrał Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny w Leeds ; w finale wykonał III Koncert fortepianowy Beethovena z Royal Liverpool Philharmonic Orchestra pod batutą Charlesa Grovesa (op. 37). W następnym miesiącu, w listopadzie 1969, Lupu zadebiutował solowo w Londynie; Joan Chissell z The Times Sonaty fortepianowej nr 7 Beethovena na recitalu: „Przyniósł to, co wydawało się doświadczeniem całego życia, do naprzemiennego pustki i dumy. Nigdy muzyka nie mogła zbliżyć się do mowy”.

W kwietniu 1970 roku Lupu dokonał pierwszego nagrania dla Decca Records : Rapsodii h-moll (op. 79 nr 1) i Three Intermezzi (op. 117) Brahmsa oraz Sonaty fortepianowej a-moll Schuberta (D. 784) . Kontynuował nagrywanie dla wytwórni przez następne 23 lata. W sierpniu 1970 roku 24-letni pianista zadebiutował na The Proms , wykonując I Koncert fortepianowy (op. 15) Brahmsa z BBC Symphony Orchestra pod dyrekcją Edo de Waarta. w Royal Albert Hall . W listopadzie 1970 roku dokonał pierwszego nagrania koncertu dla Decca, III Koncertu fortepianowego Beethovena z London Symphony Orchestra pod dyrekcją Lawrence'a Fostera ; nagrał także 32 wariacje c-moll Beethovena (WoO 80).

Pierwsze duże amerykańskie występy Lupu po zwycięstwie w Leeds Competition miały miejsce w lutym 1972 roku z Cleveland Orchestra w I Koncercie fortepianowym Brahmsa pod dyrekcją Daniela Barenboima w Carnegie Hall w Nowym Jorku oraz w październiku 1972 roku z Chicago Symphony Orchestra w Beethoven Koncert fortepianowy nr 3 pod dyrekcją Carlo Marii Giulini . Wykonanie Brahmsa z Cleveland Orchestra i Barenboim zostało zrecenzowane przez Harolda C. Schonberga , który otrzymał nagrodę Pulitzera -nagrodzony krytyk muzyczny dla The New York Times, który dziesięć lat wcześniej ostro skrytykował słynny koncert New York Philharmonic z 6 kwietnia 1962 r., na którym ten sam koncert zagrał Glenn Gould z New York Philharmonic pod dyrekcją Leonarda Bernsteina . Schonberg odniósł się również krytycznie do występu Lupu i Barenboima, pisząc, że od czasu występu Bernsteina-Goulda „nie było takiej interpretacji” koncertu, opisując go jako „rozmyślny, epizodyczny i wychowany, pobłażający sobie, kapryśny”. Dodał jednak, że „mimo wszystkich dziwactw przyszło poczucie, że dwóch młodych muzyków usilnie próbuje wydostać się z rutyny i od czasu do czasu faktycznie im się to udaje”, ale że „w przyszłych latach takie podejście może im przeszkadzać. W tej chwili nie wychodzi”.

Rosnące uznanie

Chociaż Schonberg był krytyczny wobec debiutu Lupu z Cleveland Orchestra pod dyrekcją Barenboima w lutym 1972 roku, był znacznie bardziej entuzjastycznie nastawiony do wykonania przez Lupu w listopadzie 1972 roku V Koncertu fortepianowego Beethovena z Royal Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Lawrence'a Fostera w Carnegie Hall , pisząc w The New York Times , że

[H] is performance zrobił wiele, by odkupić wrażenie, jakie wywarł w zeszłym sezonie w koncercie d-moll Brahmsa. Potem brzmiał na maniery, wybredny, sztuczny. Tym razem był innym pianistą.

Schönberg dodał:

Jego proklamacja w przypominającym kadencję otwarciu była duża i odważna, odznaczała się przenikliwym, choć szklistym tonem. To przygotowało scenę dla ognistego występu, który był niezmiennie interesujący. Mógł być trochę rozwalony, mogło mu brakować zasobów kolorystycznych, ale miał napęd i miał pomysły. I miał wspaniały rozmach poza kilkoma złymi rytmicznymi ugrupowaniami w wolnej części.

W następnym roku Lupu nagrał koncerty fortepianowe Schumanna ( op. 54 ) i Griega ( op. 16 ) z London Symphony Orchestra pod dyrekcją André Previna , nagranie opisane przez Gramophone jako „wspaniale imponujące”. W lutym 1974 Lupu wystąpił z recitalem w Hunter College w Nowym Jorku, który został pochwalony przez Allena Hughesa z The New York Times . Hughes uznał Lupu za „nie zwykłego pianistę” i napisał o wykonaniu Schuberta przez Lupu Sonata fortepianowa B-dur (D. 960).

Jednak podczas Schuberta uważna cisza publiczności była niezwykła. Wyglądało to tak, jakby pan Lupu stosował jakąś alchemię, by rzucić na wszystkich zaklęcie. O to właściwie chodzi, bo ma w sobie to coś tajemniczego, co wykracza poza technikę, erudycję i ogólną muzykalność, by dotrzeć do wrażliwości słuchaczy.

W listopadzie 1974 Lupu zadebiutował z New York Philharmonic , wykonując Koncert fortepianowy nr 21 (K. 467) Mozarta pod dyrekcją Jamesa Conlona . W 1975 Lupu zadebiutował z Orkiestrą Concertgebouw i prawykonał Koncert fortepianowy op. 4 z Royal Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Uriego Segala w Royal Festival Hall . W 1976 Lupu nagrał Brahmsa 6 Klavierstücke (op. 118) i 4 Klavierstücke (Op. 119), który został opisany przez Stereo Review jako „świetna realizacja tego, co napisał Brahms, co sprawia, że ​​brakuje słów i po prostu cieszy się, że ma uszy”. W 1978 roku zadebiutował z Filharmonią Berlińską pod dyrekcją Herberta von Karajana na tegorocznym Festiwalu w Salzburgu . Przeglądając recital, który Lupu dał w Avery Fisher Hall w 1980 roku, Andrew Porter z The New Yorker okrzyknął Lupu „mistrzem najbardziej satysfakcjonującego rodzaju”. Do 1981 roku grał z każdą większą orkiestrą.

Pozostałość XX wieku

Impromptus Schuberta (D. 899 i 935). John Rockwell napisał w The New York Times, że „śpiewający ton Lupu musi zostać usłyszany, aby w to uwierzyć. Nie umniejszając innych aspektów muzycznej osobowości Schuberta, oddaje on śpiewną esencję kompozytora z rzadkim pięknem - i czyniąc to, potwierdza jeszcze raz zdolność współczesnych wykonawców do oddania wystarczającej sprawiedliwości muzyce z przeszłości”. Ponadto Gramophone powiedział o nagraniu:

Do wszystkich ośmiu utworów wnosi wglądy, świadczące o jego przenikliwej świadomości wizjonera w Schubercie, podczas gdy gra na fortepianie w czystej i prostej formie nie mogłaby być piękniejsza pod względem frazowania lub tonu. Przyznaję, że kiedy po raz pierwszy skonfrontowałem się z powrotem do już nagranych kawałków, moją natychmiastową reakcją było: Dlaczego kolejny? Teraz zdaję sobie sprawę, że katalog nie byłby kompletny bez punktu widzenia tak oddanego Schuberta.

W 1989 roku Lupu otrzymał nagrodę Franco Abbiati przyznawaną przez Stowarzyszenie Włoskich Krytyków; ponownie otrzymał tę nagrodę w 2006 roku. W 1995 roku zdobył nagrodę Edisona za album Schumanna Kinderszenen (op. 15), Kreisleriana (op. 16) i Humoreske (op. 20 ) , który był także nominowany do nagrody im. Nagroda Grammy . Podczas rozdania nagród Grammy w 1995 roku zdobył nagrodę Grammy za najlepszy instrumentalny występ solisty (bez orkiestry) A-dur (D. 664) Schuberta .

21. Wiek

W 2006 Lupu został odznaczony Premio Internazionale Arturo Benedetti Michelangeli, aw 2016 został mianowany Komandorem Orderu Imperium Brytyjskiego (CBE) w 2016 New Year Honours za zasługi dla muzyki.

W czerwcu 2019 roku agent Lupu poinformował, że pianista z końcem sezonu 2018–2019 wycofa się z koncertowej estrady.

Styl muzyczny

Lupu w Symphony Center w Chicago, 2010

Lupu używał zwykłego krzesła z prostym oparciem przy fortepianie, w przeciwieństwie do standardowej ławki do fortepianu. Powiedział Clavierowi w 1981 roku, że siedząc na ławce miał tendencję do pochylania się do przodu, podnoszenia ramion, stawania się niemożliwie sztywnym i odczuwania bólu całego ciała. Powiedział też, że ćwiczył z krzesłem w domu i uznał to za naturalne. Choć Lupu był wielbicielem pianistyki Artura Rubinsteina i Włodzimierza Horowitza , nazwał Mieczysława Horszowskiego jako mający największy wpływ na jego grę, mówiąc, że Horszowski „przemawia do mnie jak nikt inny”. Początkowe podejście Lupu do nowej muzyki polegało na czytaniu jej z dala od fortepianu, mówiąc, że „łatwiej czyta z dala od instrumentu” i że „to jedyny sposób na naukę”. Lupu powiedział w odniesieniu do produkcji tonów że „wszystko w muzyce pochodzi z głowy”, dodając: „Jeśli masz pojęcie o dźwięku, słyszysz go w uchu wewnętrznym. Wszystko, nad czym musisz pracować, to dopasować ten dźwięk do instrumentu. Cały balans, linia, ton, jest postrzegany i kontrolowany przez głowę”. Dalej opisał wytwarzanie brzmień jako „proces dopasowywania, dla którego [jeden] ćwiczy”, a fizyczny kontakt z klawiaturą jako „bardzo indywidualną rzecz określoną przez kolor lub barwę, którą słyszysz i próbujesz uzyskać, utwór, który grasz, fraza".

Gra Lupu wzbudziła podziw nie tylko krytyków muzycznych, ale także innych znaczących artystów. W wywiadzie z 2002 roku Mitsuko Uchida powiedział, że „nie ma na świecie nikogo, kto mógłby faktycznie uzyskać określoną gamę kolorów, a także kontrolę - nie lekceważ tej niewiarygodnej kontroli nad jego grą”. Nikolai Lugansky powiedział w wywiadzie, że Lupu „posiada rzadką moc pozwalającą muzyce mówić sama za siebie”, a András Schiff stwierdził, że Lupu ma „rzadki dar oświetlania wszystkiego, co gra, z rzadką muzyczną inteligencją”.

Inni pianiści, którzy wyrażali podziw dla Lupu lub cytowali go jako inspirację w tworzeniu muzyki, to Emanuel Ax , Daniel Barenboim , Seong-Jin Cho (który wymienił nagranie Lupu z Schubert Impromptus jako swoje ulubione), Kirill Gerstein , Stephen Hough , Robert Levin , Maria João Pires i Daniil Trifonov . Ponadto dyrygent Yannick Nézet-Séguin cytował Lupu jako inspirację, gdy był studentem gry na fortepianie, mówiąc, że słuchanie recitali i nagrań Lupu „ukształtowało moją koncepcję dźwięku od bardzo młodego wieku”, a wiolonczelista Steven Isserlis nazwał go „jednym z największych artystów, jakich kiedykolwiek spotkałem słyszany lub znany”.

Repertuar i nagrania

Na przestrzeni 23 lat Lupu dokonał ponad 20 nagrań dla Decca Records . Pierwszego nagrania dokonał wiosną 1970 roku. Do nagrań solowych Lupu, które spotkały się z dużym uznaniem, należą dzieła Beethovena , Brahmsa , Griega , Mozarta , Schuberta i Schumanna . Jego nagrania solowe bez orkiestry obejmują 5 sonat fortepianowych Beethovena (op. 13, 27/2, 49 i 53), a także dwa ronda Beethovena na fortepian (op. 51) i 32 wariacje c-moll ; Brahmsa Sonata fortepianowa nr 3 f-moll (op. 5), Dwa rapsodie (op. 79), Intermezzi (op. 117), 6 utworów na fortepian (op. 118) i 4 utwory na fortepian (op. 119) ; dziewięć sonat fortepianowych Schuberta (D. 157, 557, 664, 784, 845, 894, 958, 959, 960) oraz Impromptus ( D. 899, 935) i Moments musicaux (D. 780); i Humoreske Schumanna (op. 20), Kinderszenen (op. 15) i Kreisleriana (op. 16). Jego nagrania koncertów obejmują cały cykl koncertów fortepianowych Beethovena z Izraelską Orkiestrą Filharmoniczną pod dyrekcją Zubina Mehty ; Koncert fortepianowy nr 1 Brahmsa (op. 15) z London Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Edo de Waarta ; koncerty fortepianowe Griega i Schumanna z London Symphony Orchestra pod batutą André Previna ; oraz dwa koncerty fortepianowe Mozarta (K. 414 i 467) z English Chamber Orchestra pod dyrekcją Uri Segala . Jego nagrania muzyki kameralnej dla wytwórni Decca obejmują wszystkie sonaty Mozarta na skrzypce i fortepian z Szymonem Goldbergiem ; sonaty skrzypcowe Debussy'ego i Francka z Kyung Wha Chungiem ; kwintety na fortepian i instrumenty dęte Beethovena (op. 16) i Mozarta (K. 452) z udziałem Hana de Vriesa , George'a Pietersona , Vicente Zarzo i Briana Pollarda; oraz różne utwory Schuberta na skrzypce i fortepian z Goldbergiem. Nagrał dodatkowo utwory Mozarta i Schuberta na fortepian na cztery ręce i dwa fortepiany z Murrayem Perahią dla CBS Masterworks , dwa albumy z piosenkami Schuberta z Barbarą Hendricks dla EMI oraz płyta z utworami Schuberta na fortepian na cztery ręce z Danielem Barenboimem dla Teldec .

Oprócz kompozytorów, których nagrał, Lupu jest również znany ze swoich wykonań Bartóka , Enescu i Janáčka .

Życie osobiste

Pierwsze małżeństwo Lupu było w 1971 roku z wiolonczelistką Elizabeth Wilson (ur. 1947), córką dyplomaty Sir Archibalda Duncana Wilsona. Mieszkał w Lozannie w Szwajcarii ze swoją drugą żoną Delią, skrzypaczką w Orchestre de Chambre de Lausanne . Miał syna Daniela.

Przez większość swojej kariery Lupu często odmawiał udzielania wywiadów prasie z „strachu przed niezrozumieniem lub źle zacytowanym”. Jego niechęć do prasy i rozgłosu skłoniła ich do określenia go jako „samotnego Radu Lupu”, a The Independent określił go jako „wełnistego samotnika” i „jak kogoś, kto został wciągnięty niechętnie do sali koncertowej, ale poprosił o opuszczenie jego błagania- miska na zewnątrz”. Ponadto Lupu zwykle nie pozwalał na transmisje radiowe swoich występów. W 1994 roku Chicago Tribune zauważył, że zestaw prasowy Lupu zawierał wówczas jeden wywiad, którego udzielił Clavierowi magazyn w 1981 roku. Inne opublikowane wywiady obejmują „rozmowę”, którą Lupu udzielił Clavierowi w 1992 roku oraz wywiad z 1975 roku, który został wyemitowany w BBC Radio 3 .

Lupu zmarł w Lozannie po długiej chorobie 17 kwietnia 2022 roku w wieku 76 lat.

Linki zewnętrzne

• Dyskografia Radu Lupu na Discogs
• Radu Lupu na IMDb
• Biografia Radu Lupu w Decca
• Portrety Radu Lupu w National Portrait Gallery w Londynie