Tito Gobbi

Gobbi w 1973 roku (fot. Allan Warren )

Tito Gobbi (24 października 1913 - 5 marca 1984) był włoskim barytonem operowym o międzynarodowej renomie.

Debiutował w operze w Gubbio w 1935 roku jako Hrabia Rodolfo w La sonnambuli Belliniego i szybko pojawił się na najważniejszych scenach operowych Włoch. Do czasu przejścia na emeryturę w 1979 roku nabył repertuar prawie 100 ról operowych. Obejmowały one od średnich ról barytonowych Mozarta, poprzez Barbera Rossiniego , Donizettiego i standardowe role barytonowe Verdiego i Pucciniego , po Wozzecka Albana Berga . Miał światową karierę jako baryton operowy, występując (lub nagrywając rolę śpiewającą) w ponad 25 filmach, a od połowy lat 60. Ameryki Północnej, w tym znaczną liczbę w Chicago dla Lyric Opera of Chicago .

Gobbi i jego żona, Tilde De Rensis, mieli córkę Cecilię, która obecnie prowadzi „Associazione Musicale Tito Gobbi”, organizację zajmującą się zachowaniem i świętowaniem wkładu jej ojca w operę. Był także szwagrem jednego ze swoich słynnych kolegów z Covent Garden, urodzonego w Bułgarii basu Borisa Christoffa . Gobbi przeszedł na emeryturę w 1979 roku i zmarł w Rzymie w 1984 roku w wieku 70 lat.

Wczesne życie

Tito Gobbi urodził się w Bassano del Grappa . Rozpoczął studia prawnicze na Uniwersytecie w Padwie iw tym czasie jego talent odkrył przyjaciel rodziny, baron Agostino Zanchetta, który zasugerował mu naukę śpiewu. W tym celu Gobbi przeniósł się do Rzymu w 1932 roku, aby studiować u Giulio Crimiego , znanego włoskiego tenora poprzedniego pokolenia, który śpiewał w prawykonaniach Il trittico Pucciniego oraz Francesca da Rimini Zandonaia . . Podczas pierwszego przesłuchania Gobbiemu na fortepianie towarzyszyła Tilde De Rensis, córka muzykologa Raphaela De Rensisa. W 1937 została jego żoną.

Kariera operowa

Wczesne lata

Po swoim debiucie w 1935 w Gubbio śpiewając rolę Hrabiego Rodolfo w Lunatyce Vincenzo Belliniego , w 1937 po raz pierwszy zaśpiewał Germonta w Traviacie w Rzymie w Teatro Adriano . Ale praca w La Scali w Mediolanie w sezonie 1935–1936 jako dubler dała mu szerokie doświadczenie, a jego pierwszy występ na scenie to Herald w Orsèolo Ildebrando Pizzettiego . W 1942 zadebiutował w domu rolą Belcore'a w Donizettim L'elisir d'amore pod dyrekcją Tullio Serafin . To pod kierunkiem i kierownictwem Serafina młody Gobbi przygotowywał wiele ról, w tym niektóre, które stały się kluczowe dla jego późniejszej kariery; byli to między innymi Scarpia, Rigoletto, Simon Boccanegra. Występował również w Operze Rzymskiej od 1938 roku w produkcjach teatralnych, takich jak śpiewanie roli Sharplessa w Madama Butterfly pod batutą Victora de Sabata .

Inne znaczące włoskie miejsca w tych przedwojennych latach to La Fenice w Wenecji, gdzie w 1941 roku wystąpił jako Marcello w Cyganerii , aw 1942 jako Sharpless. W Teatro Communale we Florencji w 1941 śpiewał partię Hidraota w Armide Glucka , natomiast w Teatro Verdi w Trieście w 1942 i 1943 odbyły się inne przedstawienia, m.in. jako tytułowy bohater w L'Orfeo .

W Rzymie w 1942 roku wykonał swój pierwszy Falstaff w La Scali pod batutą de Sabaty i, dla kontrastu, był bohaterem śpiewanego w listopadzie Wozzecka Albana Berga . Te występy przyniosły mu sławę w pierwszych włoskich wykonaniach opery Berga. Śpiewał tę rolę ponownie później we Włoszech iw Wiedniu pod batutą Karla Böhma .

Gobbi był również zajęty pracą w filmach, z których niektóre były kręcone w operach, takich jak L'arlesiana Cilei z Licią Albanese w 1938 roku.

Po II wojnie światowej

Międzynarodowa kariera Gobbi rozkwitła po II wojnie światowej , występując w 1948 roku w Operze w San Francisco . Po raz pierwszy wystąpił w londyńskiej Royal Opera House , Covent Garden, w 1950 roku i śpiewał z Lyric Opera of Chicago od 1954 do 1974. Zadebiutował w Metropolitan Opera w 1956 roku jako Scarpia w Tosce . Rok 1974 był także ostatnim z licznych występów Gobbiego w Covent Garden, gdzie był bardzo podziwiany zarówno przez publiczność, jak i krytyków za jego wrażliwość muzyczną, a także za talent aktorski i wnikliwość interpretacyjną.

Był jednak jeden incydent w jego związku z Covent Garden , który wywołał poruszenie. W 1955 roku był zaangażowany jako Iago w dużą nową inscenizację Otella Verdiego , ale spóźnił się z dotarciem do teatru na próbę . Nowy dyrektor muzyczny Rafael Kubelík , zdecydowany zdyscyplinować śpiewaków, zwolnił go. Baryton firmy Otakar Kraus , zaplanowana już na wykonanie niektórych przedstawień, podjęła się wszystkich. Jednak kilka tygodni później Gobbi i Kubelik spotkali się na przyjęciu, a Kubelik bezwarunkowo przeprosił. Ogólne wrażenie było takie, że Kubelik miał w zasadzie rację, ponieważ niektórzy gwiazdorzy często niechętnie próbowali, ale wybrali niewłaściwego piosenkarza i okoliczności, ponieważ niewielu było bardziej profesjonalnych niż Gobbi. Następnego lata wrócił do Covent Garden jako Rigoletto .

Kariera Gobbi w filmach

Na początku swojej kariery pojawił się w wielu filmach w latach 1937-1959, w tym w kilku sfilmowanych operach, takich jak Cyrulik sewilski (w 1946 z udziałem Ferruccio Tagliaviniego ), a także we współczesnym dramacie z 1946 roku, Przed nim cały Rzym drżał . Był też popularny brytyjski dramat z 1949 roku, którego akcja rozgrywa się we Włoszech w czasie wojny, Szklana góra , dzięki czemu stał się znany szerokiej publiczności. Również w 1950 roku zagrał siebie w brytyjskim filmie Soho Conspiracy . Do swojej śmierci Gobbi pojawił się w około 25 filmach, zarówno w rolach śpiewających, jak i mówiących. Począwszy od lat czterdziestych XX wieku Gobbi śpiewał Anthony'emu Quinnowi jako Alfio w filmie Cavalleria rusticana (1953), a także głos tytułowej postaci w filmie Rigoletto e la sua tragedia z 1957 roku .

Gobbi jako reżyser

W latach sześćdziesiątych Gobbi zajął się reżyserią teatralną, czego godnym uwagi przykładem jest produkcja Simona Boccanegry Verdiego z grudnia 1965 roku w Covent Garden, która miała być jego pierwszą, ale którą krótko wcześniej wystawił dla Chicago. Ponadto śpiewał tytułową rolę w każdej z trzech wyreżyserowanych przez siebie produkcji, ostatnia miała miejsce w Rzymie w 1975 roku. Zauważono, że wyraźna miłość Gobbiego do opery „zarówno na scenie, jak i na płycie… była jedną z jego najbardziej wybitne osiągnięcia".

Ogółem w latach 1965-1982 wyreżyserował około dziesięciu różnych oper, z których największą była Tosca . Inne to The Barber of Seville (prezentowany trzykrotnie w Chicago w latach 1969-1977); Otello (z trzema produkcjami w Pasadenie w Kalifornii (1966), Chicago (1966) i Salonikach w Grecji w 1978); i Gianniego Schicchi (wydany we Florencji i na Festiwalu w Edynburgu w 1969; w Chicago Lyric w 1970; oraz w Zurychu (1974) i Monako w 1982). Dziesięć oper zostało wystawionych łącznie prawie czterdzieści razy przez zespoły operowe w Europie i Ameryce Północnej, przede wszystkim w Ameryce dla Lyric Opera w Chicago, dla której wyreżyserował dziewięć z dziesięciu.

Znane role

Tosca Pucciniego , 1954

Według Gobbiego śpiewał partię Scarpii w Tosce Pucciniego „prawie tysiąc razy”. Jedną ze znaczących produkcji było „wydarzenie o światowym znaczeniu” (jak opisuje to sam Gobbi), przedstawienie Toski przez Franco Zeffirellego w Royal Opera House w Covent Garden w Londynie w lutym 1964 roku. Po powrocie do tego domu sopranistka Maria Callas zaśpiewał rolę tytułową pod dyrekcją Carlo Felice Cillario . Akt 2 produkcji został wyemitowany na żywo w brytyjskiej telewizji 9 lutego 1964 roku w jednej z najbardziej uznanych dramatycznych interpretacji całego nagranego repertuaru operowego. Jest teraz zachowany na DVD.

Gobbi i Callas śpiewali wcześniej razem Toscę w klasycznym nagraniu opery EMI z 1953 roku, wykonanym w Mediolanie, z Giuseppe Di Stefano jako Cavaradossim i dyrygentem Victorem de Sabata . Ten album z 1953 roku został ponownie wydany na długogrającej płycie gramofonowej, a później na płycie CD. Przez wielu uważany jest za najlepsze nagranie całej opery, jakie kiedykolwiek powstało. Nakład wyczerpał się tylko raz, po tym, jak Callas ponownie nagrał tę rolę w stereo w 1964 roku; ale wersja mono z 1953 roku została wkrótce ponownie wydana i jest tą, która pozostaje łatwo dostępna do dziś. Gobbi był bliskim przyjacielem, współpracownikiem i wielbicielem Callas i kilkakrotnie udzielał wywiadów na temat ich różnych współpracy scenicznych, zauważając w swojej książce, że „z Marią to nie było występowanie, ale życie”.

Zasłynął także z wielu występów w rolach Iago i Falstaffa , z których kilka jest dostępnych na płytach CD. Mniej znane, ale równie imponujące są jego kreacje Mozartowskie, zwłaszcza tytułowa w Don Giovannim i Hrabiego w Weselu Figara .

W 1968 brał udział w pierwszej australijskiej telewizyjnej audycji operowej ( Tosca , z Marie Collier w roli tytułowej i Donaldem Smithem jako Cavaradossim).

Publikacje

Na emeryturze Gobbi zajął się pisaniem i wydał dwie książki, z których pierwsza, Tito Gobbi: My Life , była jego autobiografią. Pomogła mu w tym pisarka duchów Ida Cook ; ukazał się w 1979 roku. Pięć lat później napisał Tito Gobbi and His World of Italian Opera, w którym przeanalizował wiele oper, w których występował lub które wyreżyserował (lub jedno i drugie), oraz przedstawił podstawowe informacje o nich i ich kompozytorach jako a także omawianie samych produkcji.

W przypadku Toski poświęca rozdział w Tito Gobbi and His World of Italian Opera analitycznemu badaniu każdej postaci w operze (nawet tych drugorzędnych), a Scarpii, o której stwierdza: „Mogę słusznie twierdzić, że znam całkiem nieźle…” poświęca trzy strony szczegółowemu badaniu postaci, którą Gobbi obserwował i grał przez wiele lat.

Skrócona dyskografia

Wybrana filmografia

Notatki

Źródła

  • Duffie, Bruce (7 października 1982), „Rozmowa” z Tito Gobbi , Chicago.
  •   Gobbi, Tito (1984). Tito Gobbi i jego świat włoskiej opery . Londyn: Hamish Hamilton. ISBN 0-241-11257-5 .
  • Tolansky, John (październik 2013). „Mistrzowska lekcja życia”. Opera . Tom. 64, nr. 10. Londyn. s. 1274–1278.

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tito_Gobbi&oldid=1122451228 ”