Marta Fuchs
Marta Fuchs (1 stycznia 1898 - 22 września 1974) była niemiecką sopranistką koncertową i operową .
Marta Fuchs wychowała się w artystycznej rodzinie, jej ojciec był malarzem, członkiem zarządu cechu i radnym miejskim. W późniejszych latach poświęcił się kierowaniu karierą córki. Marta uczęszczała do Königin-Katharina-Stift High School w Stuttgarcie oraz studiowała w Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Wyższej Szkole Muzycznej w Stuttgarcie. W 1923 roku w wieku 25 lat rozpoczęła karierę jako sopran śpiewając koncerty i oratoria. Po odbyciu dalszych szkoleń wokalnych i teatralnych w Stuttgarcie, zadebiutowała jako sopran operowy w teatrze państwowym w Akwizgranie w 1928 roku Orfeuszem Glucka Trubadurze Verdiego iz Carmen .
Marta Fuchs została aktywną członkinią Wspólnoty Chrześcijańskiej , a od 1924 członkiem Towarzystwa Antropozoficznego .
W 1930 została zaangażowana przez Staatsoper w Dreźnie . Po przekwalifikowaniu się z altowego na wysoki dramatyczny sopran , śpiewała między innymi partie Marschallina , Izoldy , Brünnhilde , Arabelli i Fidelio . Od 1935 roku była również członkiem zespołu Berlińskiej Opery Państwowej und des Deutsche Oper Berlin i występowała gościnnie w Amsterdamie, Pradze, Paryżu, Londynie, Florencji i Wiedniu.
Od 1933 do 1942 była centralną postacią na Bayreuther Festspiele , gdzie grała Izoldę, Kundry, a zwłaszcza Brunhildę . 20 lutego 1935 zagrała rolę Marii Tudor w premierze Der Günstling Rudolfa Wagnera- Régeny'ego .
Pozostała z dala od reżimu narodowosocjalistycznego . W 1936 roku powiedziała Hitlerowi : „Panie Hitler, zamierza pan wywołać wojnę!” Po protestach Hitlera odpowiedziała: „Nie ufam ci”. W maju 1939 roku Hitler przywitał się z nią, pytając: „Czy wywołałem wojnę?” Fuchs odpowiedział: „Nadal ci nie ufam!” W latach narodowego socjalizmu, wykorzystując swoją osobistą znajomość z Hitlerem i Göringiem , wykorzystała swoją reputację w petycjach, aby umożliwić kontynuację pracy antropozoficznej w Niemczech. 25 czerwca 1941 r. wykorzystała swoje wpływy na rzecz wspólnoty chrześcijańskiej, której księży internowano, skonfiskowano majątek i zabroniono dalszej pracy.
W 1941 roku śpiewała Fidelio-Leonorę w Operze Rzymskiej.
Występowała gościnnie w Bayreuth (m.in. Kundry w Parsifalu , 1938), Amsterdamie , Paryżu , Londynie , Berlinie , Wiedniu i Salzburgu .
Fiodor Stepun napisał do niej po przedstawieniu Jenůfy Leo Janáčka w 1944 roku, w którym śpiewała rolę Kostelnički : „Prawdziwą i ostateczną jedność dramatu i pieśni, a przez to prawdziwe spełnienie opery, muszę data znaleziona urzeczywistniona tylko w monumentalnej komedii genialnego Schljapina i w twojej tak zupełnie innej kapłańskiej, zinternalizowanej sztuce, a jeśli udało ci się osiągnąć tak udane wykonanie, to przyczyna leży nie tylko w tym, że twoja gra nie porusza się w naturalistyczno-psychologicznym ale raczej w przestrzeni misterium-tragedii”. Wilhelma Furtwänglera pisał po jednej z Izold 3 lutego 1944 r. w Berlinie: Takiego pięknego wykonania i takiego przemienienia w śmierci z miłości, jakiego nigdy nie doświadczył…
Po zniszczeniu Drezna 13 lutego 1945 r. uciekła do swojego domu nad Tegernsee , a następnie do Stuttgartu, gdzie występowała gościnnie w Operze Stuttgarckiej, na konferencjach Wspólnoty Chrześcijańskiej oraz w 1948 r. na konferencji dla nauczycieli waldorfskich .
Zmarła w domu starców w Stuttgart-Sonnenberg 22 września 1974 r.
Notatki
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Słowniki biograficzne | |
| Inny | |
