Symfonia nr 6 (Beethoven)

„Symfonia duszpasterska” przekierowuje tutaj. W przypadku innych zastosowań zobacz Symfonia pasterska (ujednoznacznienie) .

Symfonia nr 6
Ludwiga van Beethovena
Część szkicu Beethovena do symfonii
Inna nazwa	Symfonia pasterska
Klucz	F-dur
Opus	68
Opanowany	1802 ( 1802 ) –1808
Poświęcenie	Książę Lobkowitz Hrabia Razumowski
Czas trwania	Około 40 minut
Ruchy	Pięć
Punktacja	Orkiestra
Premiera
Data	22 grudnia 1808
Lokalizacja	Theater an der Wien w Wiedniu
Konduktor	Ludwiga van Beethovena

VI Symfonia F - dur op . 68 , znana również jako Symfonia Pastoralna ( niem . Pastorale ), to symfonia skomponowana przez Ludwiga van Beethovena i ukończona w 1808 r. Jedno z nielicznych dzieł Beethovena zawierających wyraźnie programową treść , symfonia została po raz pierwszy wykonana wraz z jego piątą symfonią w Teatrze an der Wien w dniu 22 grudnia 1808 roku w czterogodzinnym koncercie .

Tło

Beethoven był miłośnikiem przyrody i dużo czasu spędzał na spacerach po wsi. Często wyjeżdżał z Wiednia do pracy na wsi. Kompozytor powiedział, że VI Symfonia jest „bardziej wyrazem uczuć niż malarstwem”, co podkreśla tytuł pierwszej części.

Pierwsze szkice Symfonii pasterskiej pojawiły się w 1802 roku. Powstawała ona równolegle z bardziej znaną V Symfonią Beethovena . Obie symfonie miały prawykonanie podczas długiego i niedostatecznie przećwiczonego koncertu w Theater an der Wien w Wiedniu 22 grudnia 1808 roku.

Frank A. D'Accone zasugerował, że Beethoven zapożyczył idee programowe (fajka pasterska, śpiew ptaków, płynące strumienie i burza) do swojego pięcioczęściowego układu narracyjnego z Le Portrait musical de la Nature ou Grande Symphonie , który został skomponowany przez Justin Heinrich Knecht (1752–1817) w 1784 r.

Oprzyrządowanie

Symfonia przeznaczona jest dla następującego instrumentarium:

Instrumenty dęte drewniane

1 piccolo (tylko część czwarta)

2 flety

2 oboje

2 klarnety w B ♭

2 fagoty

Mosiądz

2 rogi F i B ♭

2 trąbki C i E ♭ (tylko część trzecia, czwarta i piąta)

2 puzony ( altowy i tenorowy , tylko część czwarta i piąta)

Perkusja

Kotły (tylko czwarta część, w F i C (dominująca tonika))

Smyczki

Skrzypce I, II

Altówki

Wiolonczele

Kontrabasy

Formularz

Symfonia ma pięć, a nie cztery części typowe dla symfonii poprzedzających czasy Beethovena, chociaż między trzema ostatnimi częściami nie ma przerw. Beethoven napisał programowy tytuł na początku każdej części:

NIE.	tytuł niemiecki	angielskie tłumaczenie	Oznaczenie tempa	Klucz
I.	Erwachen heiterer Empfindungen bei der Ankunft auf dem Lande	Budzenie radosnych uczuć po przybyciu na wieś	Allegro ma non troppo	F-dur
II.	Szene am Bacha	Scena nad strumykiem	Andante molto mosso	B ♭ główny
III.	Lustiges Zusammensein der Landleute	Wesołe zgromadzenie wieśniaków	Allegro	F-dur
IV.	Gewitter, Sturm	Burza z piorunami	Allegro	f-moll
V.	Hirtengesang. Frohe und dankbare Gefühle nach dem Sturm	Piosenka pasterza. Radosne i wdzięczne uczucia po burzy	Allegretto	F-dur

Trzecia część kończy się nierozstrzygniętą kadencją, która prowadzi prosto do czwartej. Wykonanie utworu trwa około 40 minut.

I. Allegro ma non troppo

Symfonia rozpoczyna się spokojną i wesołą częścią, ukazującą uczucia kompozytora w chwili jego przyjazdu do kraju. Część w
² ₄ ma formę sonatową , a jej motywy są rozbudowane. W kilku miejscach Beethoven buduje teksturę orkiestrową poprzez wielokrotne powtórzenia bardzo krótkich motywów. Yvonne Frindle skomentowała, że ​​​​„nieskończona powtarzalność wzorów w naturze [jest] przenoszona przez komórki rytmiczne , a jej ogrom poprzez trwałe, czyste harmonie”.

II. Andante molto moto

Część druga to kolejna część sonatowa, tym razem w
¹² ₈ iw tonacji B ♭ dur, subdominanty tonacji głównej utworu. Rozpoczyna się smyczkami grającymi motyw imitujący płynącą wodę. Sekcja wiolonczeli jest podzielona, ​​tylko dwóch graczy gra nuty płynącej wody na wyciszonych instrumentach, a pozostali wiolonczele grają głównie nuty pizzicato razem z kontrabasami.

Pod koniec jest kadencja na instrumenty dęte drewniane imitujące śpiew ptaków. Beethoven zidentyfikował gatunki ptaków w partyturze: słowik ( flet ), przepiórka ( obój ) i kukułka (dwa klarnety ).

III. Allegro

Część trzecia to scherzo w metrum
³ ₄ , przedstawiające tańce ludowe i zabawy ludowe. Jest w tonacji F-dur, wracając do tonacji głównej symfonii. Część jest zmienioną wersją zwykłej formy scherza, w której trio pojawia się dwa razy, a nie tylko raz, a trzeci występ tematu scherza jest obcięty. Być może, aby dostosować się do tego dość obszernego układu, Beethoven nie zaznaczył zwykłych wewnętrznych powtórzeń scherza i tria. Theodor Adorno identyfikuje to scherzo jako wzór dla scherz Antona Brucknera .

Ostateczny powrót tematu oddaje burzliwą atmosferę z szybszym tempem. Część kończy się nagle, prowadząc bez przerwy do części czwartej.

IV. Allegro

Część czwarta, f-moll i metrum
⁴ ₄ , to część, w której Beethoven wzywa do największej instrumentacji w całym utworze. Z pieczołowitym realizmem przedstawia gwałtowną burzę, przechodzącą od odległego grzmotu (ciche tremola na wiolonczelach i basach) i kilku kropel deszczu (ósemkowe pasaże na skrzypcach) do wielkiego punktu kulminacyjnego z głośnym grzmotem (kotły), błyskawicą (piccolo ), silne wiatry (wirujące pasaże przypominające arpeggio na smyczkach) i ulewne deszcze (16-dźwiękowe pasaże tremolo na smyczkach). Dzięki dodaniu puzonów w dalszej części części, Beethoven robi jeszcze potężniejszy efekt. Burza w końcu mija, a w oddali wciąż słychać grzmoty. Wznoszący się fragment skali na flecie solo przedstawia tęczę. Następuje płynne przejście do ostatniej części. Ten ruch jest równoległy Procedura Mozarta w jego Kwintecie smyczkowym g-moll K. 516 z 1787 r., która również poprzedza pogodną część końcową długim, emocjonalnie burzliwym wstępem.

V.Allegretto

Finał, który jest w F-dur, jest w czasie
⁶ ₈ . Część ma formę ronda sonatowego , w strukturze Intro-[ABA]-C-[ABA]-Coda. Podobnie jak wiele finałów, ta część podkreśla symetryczny ośmiotaktowy temat, w tym przypadku reprezentujący pieśń dziękczynną pasterzy.

Końcowa sekcja A zaczyna się cicho i stopniowo przechodzi w ekstatyczną kulminację dla pełnej orkiestry (bez piccolo i kotłów), z pierwszymi skrzypcami grającymi bardzo szybkie triolowe tremolo na wysokim F. Następuje żarliwa koda sugerująca modlitwę, naznaczona pianissimo Beethovena , sotto voce ; większość dyrygentów zwalnia tempo tego fragmentu. Po krótkim okresie poświaty utwór kończy się dwoma dobitnymi akordami F-dur.

W kulturze popularnej

• Symfonia została wykorzystana w filmie animowanym Disneya Fantasia z 1940 roku , aczkolwiek ze zmianami i mitologią długości utworu wykonanego przez dyrygenta Leopolda Stokowskiego .

Notatki

•   Antony Hopkins , Dziewięć symfonii Beethovena (Scolar Press, 1981, ISBN 1-85928-246-6 ).
•   David Wyn Jones , Beethoven: Pastoral Symphony (Cambridge University Press, 1995, ISBN 0-521-45684-3 ).
•   Charles Rosen , Styl klasyczny (wydanie drugie 1997, WW Norton & Company, Nowy Jork, ISBN 0-393-31712-9 ).
•   Szósta i siódma symfonia (Dover Publications, Inc., 1976, ISBN 0-486-23379-0 ).

Dalsza lektura

• Frogley, Alain (1995). „Walka Beethovena o prostotę w szkicach do trzeciej części duszpasterskiej”. Forum Beethovena , tom. 4, nie. 1, s. 99–134.
•   Gossett, Philip (lato 1974). „Szósta symfonia Beethovena: szkice do pierwszej części”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego . 27 (2): 248–284. doi : 10.2307/830560 . JSTOR 830560 .
• Jander, Owen (jesień 1993). „Rozmowa prorocza w„ Scenie nad potokiem ”Beethovena ”. Kwartalnik Muzyczny . 77 (3): 508–559. doi : 10.1093/mq/77.3.508 .
• Kirby, FE (październik 1970). „Symfonia pasterska Beethovena jako Sinfonia caracteristica ”. Kwartalnik Muzyczny . 56 (4): 605–623. doi : 10.1093/mq/LVI.4.605 .
•   Knapp, Raymond (lato 2000). „Opowieść o dwóch symfoniach: zbieżne narracje o boskim pojednaniu w piątej i szóstej Beethovena”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego . 53 (2): 291–343. doi : 10.2307/832010 . JSTOR 832010 .
• Lorenz, Christoph L. (1985). „Beethovens Skizzen zur 'Pastoralen.'” Die Musikforschung , tom. 38, nie. 2, s. 95–108.
• Russell, Tilden (wiosna 2003). „Zjednoczenie w szóstej symfonii: tryb duszpasterski”. Forum Beethovena , tom. 10, nie. 1, s. 1–17.
• Will, Richard (jesień 2002). „Natura symfonii pasterskiej”. Forum Beethovena , tom. 9, nie. 2, s. 205–215.
•   Will, Richard (lipiec 1977). „Czas, moralność i człowieczeństwo w symfonii pasterskiej Beethovena”. Dziennik Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego . 50 (2–3): 271–329. doi : 10.2307/831836 . JSTOR 831836 .

Linki zewnętrzne

• Symfonia nr 6 : partytury w International Music Score Library Project
• Wywiad z Christophem Eschenbachem