Marii Saundersona
Mary Saunderson (1637–1712), później znana jako Mary Saunderson Betterton po ślubie z Thomasem Bettertonem , była aktorką i piosenkarką w Anglii w latach sześćdziesiątych i dziewięćdziesiątych XVII wieku. Uważana jest za jedną z pierwszych angielskich aktorek.
Kariera sceniczna
Jej najbardziej znaczącymi osiągnięciami jest bycie pierwszą aktorką, która wcieliła się w kilka kobiecych postaci Szekspira na profesjonalnej scenie. Jako pierwsza wcieliła się w Julię w Romeo i Julii , Lady Makbet w Makbecie i inne role kobiece w Burzy , Hamlecie (jako Ofelia ), Miarka za miarkę , Wiele hałasu o nic , Wieczór Trzech Króli , Król Lear . W czasach Szekspira role kobiece odgrywali nastoletni chłopcy, ponieważ kobiety i młode dziewczęta nie miały wstępu na scenę. Jednak w latach sześćdziesiątych XVII wieku prawa w Anglii uległy zmianie, umożliwiając kobietom profesjonalne działanie. Powiązania Mary poprzez jej męża Thomasa, który był również znanym aktorem, pozwoliły jej zagrać kilka znaczących ról. Saunderson miał reputację cnoty; Colley Cibber opisał ją jako prowadzącą „nieskazitelne i trzeźwe życie”.
Jedną z jej najwcześniejszych ról było Oblężenie Rodos , przejmując rolę Ianthe w miejsce pani Edward Coleman, co do której wielu zgodziło się, że wypadła bardzo słabo w tej roli. Działając pod kierunkiem Williama Davenanta , Mary radziła sobie bardzo dobrze, nawet do tego stopnia, że przez resztę życia często nazywano ją Ianthe. Śpiewała w kilku Aphra Behn opery. Być może jej największym i najbardziej chwalonym osiągnięciem była rola Lady Makbet. Aktor i dramatopisarz Colley Cibber uważał ją za „tak wielką Panią Natury”, która była jedyną aktorką zdolną do „wyrzucenia tych szybkich i nieostrożnych uderzeń terroru z nieładu winnego umysłu… je jednocześnie ogromne i zachwycające”. Grała główne role kobiece przez około 30 lat, aż na początku lat 90. XVII wieku stopniowo zniknęła ze świateł scenicznych. Jej ostatni występ miał miejsce w ostatniej sztuce Johna Drydena , Love Triumphant , gdzie zagrała główną rolę kobiecą.
Kariera nauczycielska
Ponieważ aktorstwo było jedną z najbardziej ukochanych pasji Betterton, pragnęła również rozwijać swoje talenty, aby kształcić i wpływać na otaczające ją młode umysły. Mary Betterton i jej mąż nawet nieformalnie adoptowali aktorkę, Anne Bracegirdle , i odegrali kluczową rolę w przygotowaniu jej do bardzo udanej i popularnej kariery scenicznej, którą miała mieć. Bracegirdle była również znana jako „słynna dziewica”, co oznacza, że była popularna, ponieważ nie była ryzykownym stereotypem, który towarzyszył wielu aktorkom w tamtych czasach. Etykieta „słynna dziewica”, którą otrzymał Bracegirdle, można łatwo przypisać naukom moralnym, które Betterton przekazał również podczas szkolenia młodej aktorki. Mary Betterton była tak pozytywnym światłem i edukatorką dla młodych aktorek, że król Karol II poprosił ją jako swój pierwszy wybór, aby szkoliła jego siostrzenice (córki jego młodszego brata) na wielkie aktorki, co jest ogromnym odzwierciedleniem tego, jak bardzo szanowano ją jako aktorkę. trener i mentor aktorstwa. jako Pani Anne i Lady Mary wyrosły na królowe, dzieło Bettertona można było zobaczyć w ich przemówieniach z ich „czystymi i bezpośrednimi głosami”. Betterton wywarł trwały wpływ na te kobiety, do tego stopnia, że po śmierci Thomasa Bettertona królowa Anna przyznała jej roczną emeryturę, aby zapewnić jej opiekę finansową.
Życie osobiste
Mary Betterton była wnuczką Richarda Burbage'a , jednego z ludzi Williama Szekspira , jednego z pierwszych i najbardziej znanych aktorów szekspirowskich. Bardzo mało lub jeśli w ogóle wiadomo o jej dzieciństwie. Pierwszą informacją, jaką można o niej znaleźć, jest to, że Sir William Davenant zatrudnił ją do występów dla Duke's Company w 1661 roku. Mieszkała z innymi aktorkami w firmie, w tym z Hester Davenport pod opieką żony, dopóki ona i czołowy człowiek firmy, Thomas Betterton, nie uzyskali zezwolenia na zawarcie małżeństwa w Wigilię Bożego Narodzenia w 1662 r. Ich małżeństwo trwało około 48 lat w „najsurowszej przyjaźni”, aż do śmierci męża w 1710 r. Pani Betterton różniła się od wielu innych angielskich aktorek tym, że nie przyciągała publicznych rozmów ani plotek na temat jej życia osobistego; po prostu nie była zainteresowana kuszeniem jakiegokolwiek głupiego gadania o swoim życiu poza sceną.
Wybrane role
- Aurelia w The Cutter of Coleman Street autorstwa Abrahama Cowleya (1661)
- Ianthe w Oblężeniu Rodos autorstwa Williama Davenanta (1661)
- Bellmont w The Villain autorstwa Thomasa Portera (1662)
- Julia w Romeo i Julii Williama Szekspira (1662)
- Księżna Malfi w The Duchess of Malfi autorstwa Johna Webstera (1662)
- Cleora w The Bondman autorstwa Philipa Massingera (1662)
- Pyramena w The Slighted Maid autorstwa Roberta Stapyltona (1663)
- Portia w The Adventures of Five Hours autorstwa Samuela Tuke (1663)
- Caesarina in The Macocha autorstwa Roberta Stapyltona (1663)
- Graciana w Komicznej zemście George'a Etherege (1664)
- Julia w Sir Solomon Single autorstwa Johna Carylla (1670)
- Erminia w wymuszonym małżeństwie autorstwa Aphry Behna (1670)
- Parisatis w The Women's Conquest autorstwa Edwarda Howarda (1670)
- Juliana in Juliana autorstwa Johna Crowne (1671)
- Mariamne w Herodzie i Mariamne autorstwa Samuela Pordage'a (1671)
- Izabela w Karolu VIII we Francji przez Johna Crowne (1671)
- Serina w The Six Days 'Adventure autorstwa Edwarda Howarda (1671)
- Mandana w Cambyses, King Of Persia przez Elkanah Settle (1671)
- Pani Jilt w Epsom Wells autorstwa Thomasa Shadwella (1672)
- Lucia w The Citizen Turned Gentleman autorstwa Edwarda Ravenscrofta (1672)
- Eugenia w Śmiertelnej zazdrości Henry'ego Nevila Payne'a (1672)
- Laula w The Empress of Maroko autorstwa Elkanah Settle (1673)
- Juliana w The Reformation autorstwa Josepha Arrowsmitha (1673)
- Aphelia w miłości i zemście przez Elkanah Settle (1674)
- Timandra w Alcibiades autorstwa Thomasa Otwaya (1675)
- Orunda w Podboju Chin przez Elkanah Settle (1675)
- Florella w Abdelazer przez Aphra Behn (1676)
- Isabella in Ibrahim przez Elkanah Settle (1676)
- Lady Faddle w The Country Wit autorstwa Johna Crowne'a (1676)
- Belinda w The Man of Mode autorstwa George'a Etherege (1676)
- Amarylis w Pastor Fido autorstwa Elkanah Settle (1676)
- Miranda w The Virtuoso Thomasa Shadwella (1676)
- Statira w Oblężeniu Babilonu przez Samuela Pordage'a (1677)
- Ifigenia in Circe autorstwa Charlesa Davenanta (1677)
- Andromacha w Zniszczeniu Troi autorstwa Johna Banksa (1678)
- Isabella w Sir Patient Fancy Aphra Behn (1678)
- Jokasta w Edypie autorstwa Johna Drydena (1678)
- Andromacha w Troilus i Cressida autorstwa Johna Drydena (1679)
- Pulcheria w Teodozjuszu autorstwa Nathaniela Lee (1680)
- Elianor w Księżniczce Cleve autorstwa Nathaniela Lee (1680)
- Lady Grey w The Misery of Civil War autorstwa Johna Crowne'a (1680)
- Elvira w The Spanish Fryar autorstwa Johna Drydena (1680)
- Lukrecja w Lucjuszu Juniuszu Brutusie autorstwa Nathaniela Lee (1680)
- Camilla w The Royalist autorstwa Thomasa D'Urfeya (1682)
- Królowa Matka w Masakrze w Paryżu autorstwa Nathaniela Lee (1689)
- Cratisiclea in Cleomenes, the Spartan Hero autorstwa Johna Drydena (1692)
- Wishwell w Ostatniej modlitwie pokojówki autorstwa Thomasa Southerne'a (1693)
- Ximena in Love Triumphant autorstwa Johna Drydena (1694)