Bondman
The Bondman to sztuka teatralna z epoki jakobińskiej , tragikomedia napisana przez Philipa Massingera , opublikowana po raz pierwszy w 1624 roku . Sztuka została nazwana „najlepszą z poważniejszych tragikomedii” Massingera.
Wykonanie i publikacja
Bondman otrzymał licencję na występ od Sir Henry'ego Herberta , Master of the Revels , 3 grudnia 1623 r . Jako The Noble Bondman i był grany przez Lady Elizabeth's Men w Cockpit Theatre , a także występował na dworze w Pałacu Whitehall . Sztuka została wpisana do rejestru papierniczego 12 marca następnego roku, 1624, i wkrótce potem opublikowana w quarto wydrukowanym przez Edwarda Allde dla księgarzy Johna Harrisona i Edwarda Blackmore'a. Drugie quarto pojawiające się w 1638 . Massinger zadedykował sztukę Philipowi Herbertowi , wówczas hrabiemu Montgomery , a później hrabiemu Pembroke i lordowi kanclerzowi . Massinger miał ważny i długotrwały związek z rodziną Herbertów poprzez swojego ojca. (Sztuka odniosła „skromny sukces… w rozwiązaniu sznurków z torebki Philipa Herberta” i zdobyciu przez Massingera wsparcia mecenatu).
Dramat okazał się popularny w swojej epoce i długo po niej. William Cartwright bardzo na tym polegał, pisząc swój własny dramat The Royal Slave ( 1636 ). Bondman odrodził się w epoce Restauracji ; w pierwszych latach 1660-tych był wielokrotnie wykonywany przez kilka firm, Killigrew's King's Company , Davenant's Duke's Company , trupę Johna Rhodesa i być może także George'a Jolly'ego .
Samuel Pepys zobaczył sztukę w 1661 roku i pochwalił występ Thomasa Bettertona jako Pisandera. Betterton grał tę rolę na Drury Lane dopiero w 1719 roku . Richard Cumberland wyprodukował adaptację, która została wystawiona w Covent Garden w 1769 roku . Później fragment aktu I, scena III, został wyodrębniony ze względu na jego patriotyczne przesłanie i rozprowadzony jako burta przed spodziewaną inwazją Napoleona .
Źródła
Sztuka opowiada historię Timoleona i jego obrony Syrakuz przed Kartaginą w 338 pne. Głównym źródłem Massingera dla jego fabuły było traktowanie Timoleona w Równoległych żywotach Plutarcha , chociaż czerpał także z dzieł Herodota , Justyna i Seneki Starszego . Sztuka Massingera zawiera aprobujące traktowanie zabójstwa starszego brata Timoleona, Tymofanesa, za tyranię - zaskakujące i godne uwagi, biorąc pod uwagę absolutystyczną epokę polityczną, w której pojawiła się sztuka.
Krytycy debatowali, czy iw jakim stopniu sztuka Massingera była komentarzem do klimatu politycznego jego własnej epoki i jej możliwego statusu zamierzonego dzieła propagandowego.
Streszczenie
Akcja sztuki rozgrywa się w starożytnych Syrakuzach (choć w typowy dla Jakuba sposób, Massinger nadaje swoim bohaterom ówczesny strój i maniery: starożytni Syrakuzańczycy noszą kryzy na szyjach i zachowują się jak Jakobejczycy). W przeddzień Kartaginy mieszkańcy miasta zaprosili Timoleona z Koryntu , by dowodził ich siłami obronnymi. Timoleona witają wybitni Syrakuzańczycy, w tym Archidamus, jego syn Timagoras i jego córka Cleora. Leostenes, przyjaciel Timagorasa, jest zalotnikiem Cleory (choć nie jej jedynym).
We wczesnych scenach sztuki Massinger przedstawia Syrakuzy jako głęboko skorumpowane społeczeństwo. Cleon, bogaty obywatel, jest samolubnym żarłokiem; dojrzałe kobiety są drapieżne seksualnie, jedna próbuje nawet uwieść własnego pasierba; a niewolnicy miasta są źle maltretowani. Członkowie młodszego pokolenia są jednak głodni reformy, którą obiecuje przybycie Timoleona. Leostenes to dzielny, ale niepewny siebie i zazdrosny młody człowiek; kiedy żegna się z Cleorą, wyraża swoją zazdrość, a Cleora, urażona jego nieufnością do jej cnót, przysięga nosić opaskę na oczach i pozostać niemową do powrotu Leostenesa z wojny.
Timoleon organizuje siły zbrojne obywateli i wyprowadza ich z miasta – a niewolnicy z miasta są gotowi do buntu. Prowadzi ich Pisander, dżentelmen z Teb , który udaje Marullo, niewolnika w domu Archidamusa. Wynikający z tego bunt niewolników jest zarządzany przez Pisandera, aby obywatele, choć traktowani brutalnie, nie zostali zabici; okazuje się, że motywem Pisandera do rozpoczęcia buntu jest dalsze dążenie do małżeństwa Cleory. Wspomagany przez osobistego niewolnika Cleory, Timandrę, Pisander wnosi pozew do niemej Cleory z zasłoniętymi oczami i tak skutecznie, że jest wzruszona jego apelem.
Siły Timoleona zwyciężają nad Kartagińczykami; ale kiedy triumfalnie maszerują do domu, zastają niewolników odpowiedzialnych za miasto i zamknięte przed nimi bramy. Ich atak na miasto kończy się niepowodzeniem; ale kiedy niewolnicy wyruszają, by ich zaatakować, panom udaje się przestraszyć niewolników biczami i pokonać opór. Po ponownym zajęciu miasta Syrakuzańczycy gromadzą zbuntowanych niewolników, w tym Pisandera / Marullo; ale Cleora wywołuje skandal, biorąc jego udział, przeciwko głośnemu sprzeciwowi Leostenesa i Timagorasa. W procesie przed Timoleonem Cleora broni swojej sprawy, a Pisander ujawnia swoją prawdziwą tożsamość jako wybitnego, dobrze znanego i szanowanego tebańskiego szlachcica; okazuje się również, że niewolnica Cleory, Timandra, jest w rzeczywistości siostrą Pisandera, Statilią. Leostenes był wcześniej zaręczony ze Statilią, ale odwrócił się od niej. W zakończeniu sztuki Pisander i Cleora oraz Leostenes i Statilia są zjednoczeni jako pary, a zbuntowani niewolnicy zostają ponownie wchłonięci przez bardziej humanitarnie uporządkowane społeczeństwo Syrakuz.