Podwójne małżeństwo

Podwójne małżeństwo to sztuka teatralna z epoki jakobińskiej , tragedia napisana przez Johna Fletchera i Philipa Massingera i pierwotnie wydrukowana w pierwszym folio Beaumonta i Fletchera z 1647 roku.

Data i występ

Chociaż brakuje mocnych dowodów na datę autorstwa sztuki i jej wczesną historię, uczeni zwykle przypisują sztukę do okresu 1619–22. Grali go ludzie króla , z Josephem Taylorem w roli głównej – przedstawienie, które musiało mieć miejsce po tym, jak Taylor dołączył do tej kompanii wiosną 1619 roku . przed majem 1622 r., kiedy to Herbert po raz pierwszy objął urząd hulakarza . Lista obsady dodana do sztuki w drugim folio Beaumonta i Fletchera z 1679 r. Oprócz Taylora wymienia Johna Lowina , Roberta Benfielda , Richarda Robinsona , Johna Underwooda , Nicholasa Tooleya , George'a Bircha i Richarda Sharpe'a .

Podwójne małżeństwo, podobnie jak wiele sztuk z kanonu Fletchera, odrodziło się w epoce Restauracji . Wystawiono ją dopiero 6 lutego 1688 roku w Pałacu Whitehall . Odrodzenie w latach 1671–72 otrzymało Prolog, być może napisany przez Aphrę Behna , który został ponownie wykorzystany w Abdelazer Behna (1677) i jako epilog w The Widow Ranter Behna (1690).

Autorstwo

Uczeni byli w stanie rozróżnić odpowiedni wkład Fletchera i Massingera w sztukę. Cyrus Hoy w swoim szeroko zakrojonym przeglądzie problemów autorstwa w kanonie Fletchera przedstawił następujący podział, który przypomina werdykty wcześniejszych krytyków:

Massinger — Akt I; Akt III, scena 1; Akt IV, 2; Akt V, 3 i 4;

Fletcher — Akt II; Akt III, sceny 2 i 3; Avt IV, 1, 3 i 4; Akt V, sceny 1 i 2.

Podział autorstwa nie jest zaskoczeniem dla obu współpracowników; przypomina to ich udział w The Spanish Curate , w którym Massinger zajmował się głównym wątkiem, a Fletcher wątkiem pobocznym. W Podwójnym małżeństwie nie ma odrębnego wątku pobocznego ; w tej sztuce Fletcher wziął na siebie główną odpowiedzialność za elementy „świata podziemnego” dotyczące piratów, a Massinger za „zaświat” królewskiego dworu Neapolu , co jest dla niego typowe. (Massinger jako współpracownik – jak z Nathanem Fieldem w The Fatal Dowry i z Thomasem Dekkerem w The Virgin Martyr - miał tendencję do zajmowania się materiałami z „wyższej półki”: królami i książętami; sądy królewskie i sądy; arystokraci, rody szlacheckie i wielkie rody. Polegał na swoich współpracownikach przy materiałach dotyczących klas niższych, zwykłych ludzi, beau monde mody, przestępców, klaunów i podobnych elementów. Podwójne małżeństwo odpowiada temu wzorowi). Wydaje się, że Massinger zrewidował sztukę po śmierci Fletchera; Charakterystyczna preferencja Fletchera dla ciebie zamiast ciebie została stonowana w rewizji Massingera.

Źródła

Dramaturdzy zaczerpnęli swoją fabułę z dwóch opowieści z The Orator (1596) autorstwa „Lazarusa Pyotta” (być może pseudonim Anthony Munday ). Imiona bohaterów wywodzą się z The Historie of Philip De Commines w angielskim tłumaczeniu Thomasa Danetta (1596/1601). [Patrz: Philippe de Commines .] Fletcher mógł również czerpać z Controversiae Seneki Starszego .

Streszczenie

Neapol cierpi pod rządami brutalnego i kapryśnego despoty, „lubieżnego tyrana” Ferranta. Scena otwierająca przedstawia „szlachetnego dżentelmena” Viroleta rozmyślającego o sytuacji politycznej. Jego żona Juliana wypytuje go o to, jak ją zaniedbuje; Virolet zapewnia ją, że to nie brak uczucia z jego strony, ale zaabsorbowanie tyranią powstrzymuje go przed jej łóżkiem. Kiedy rzuca mu wyzwanie, by zrobił coś z despotyzmem Ferranta, Virolet informuje ją, że plan już działa.

Kiedy Virolet spotyka się ze swoimi współspiskowcami, jest jednak zbulwersowany, gdy odkrywa, że ​​przyjęli Ronvere, dowódcę straży Ferranta, jako członka. Ronvere mówi im, że stracił stanowisko i jest niezadowolony z Ferranta, ale Virolet nie wierzy w jego historię; a kiedy dowiaduje się, że Ronvere wciągnął innych w spisek rebeliantów, Virolet zdaje sobie sprawę, że ich plan jest beznadziejny. Przyjmuje radę Juliany, by ukryć się w jaskini pod ich domem, kiedy niedoszli rebelianci zostaną aresztowani; ale Juliana i jej ojciec Pandulfho zostają zatrzymani wraz z innymi.

Ferrant jest pokazany na swoim dworze; jest paranoikiem i bezwzględny. Zdeterminowany, by schwytać Viroleta, którego uznaje za klucz do buntu, torturuje Julianę na stojaku - choć przeciwstawia mu się z niezwykłą odwagą. Ferrant wydaje się poruszony jej odwagą i oferuje spiskowcom ułaskawienie - pod warunkiem, że pod dowództwem Viroleta będą walczyć z piratami nękającymi jego wybrzeże. Piraci są dowodzeni przez księcia Sesse, szlachcica, który przez ostatnie czternaście lat prowadził skuteczny ruch oporu przeciwko Ferrantowi. Ostatnio Sesse schwytał Ascanio, siostrzeńca i spadkobiercę Ferranta. Jeśli spiskowcy pokonają Sesse na znak swojej lojalności, wszystko jest wybaczone. Jednak w prywatnej rozmowie z Ronvere Ferrant wyjawia, że ​​jego motywem jest samolubna manipulacja polityczna – ustawia swoich wrogów przeciwko sobie, a kto przegra, Ferrant wygrywa.

Scena przenosi się na piracki statek księcia Sesse i pokazuje jego lojalną załogę — bosmana, strzelca i innych członków załogi, a przede wszystkim odważną „Amazonkę” córkę Sesse, Martię. Sesse jest szlachetnym banitą w stylu Robin Hooda ; jego motywem kontrolującym jest sprzeciw wobec Ferranta. Sesse i jego załoga walczą ze zbliżającym się statkiem i wygrywają walkę; Virolet, kapitan, zostaje schwytany, a reszta przeciwnej załogi i ich statek zostają zesłane na dno. Sesse pierwotnie również zamierzał zabić Viroleta; ale jego śmiały sprzeciw prowokuje Martię, a Sesse pozwala swojej córce robić z więźniem, co chce.

Virolet jest pokazany zamknięty w „bilboes” (kajdanach) z Ascanio, który okazuje się być szlachetnym i humanitarnym młodym mężczyzną, który próbował złagodzić rządy swojego wuja, choć bez powodzenia. Martia konfrontuje się z dwoma więźniami i wyjawia, że ​​zakochała się w Virolet; uwolni ich i ucieknie z nimi, jeśli Virolet zgodzi się ją poślubić. Virolet protestuje, że jest już żonaty, ale Martii to nie przeszkadza. Nie mając lepszej opcji, Virolet zgadza się na układ. Martia, Virolet i Ascanio uciekają w łodzi statku, a Sesse i jego załoga, uspokojeni, nie mogą za nimi nadążyć. Ale Sesse poprzysięga zemstę swojej córce zdrajcy: „Ona jest gorąca jak dziwka…”

Po powrocie do Neapolu Ferrant wita Ascanio i wydaje się również ułaskawiać Virolet. Juliana, próbując dojść do siebie po torturach na stojaku, jest zachwycona powrotem Virolet - dopóki nie przedstawia jej Martii i nie informuje, że ich małżeństwo się skończyło. (Uzyskuje rozwód na tej podstawie, że Juliana nie może mieć dzieci… z powodu skutków jej tortur). Jednak po ślubie Virolet i Martii Martia jest oszołomiona, gdy jej nowy mąż porzuca ją, zanim ich małżeństwo zostanie skonsumowane. Poślubiając Martię, Virolet spełnił swoją obietnicę – ale to wszystko, na co się z nią posunie. Pozostaje seksualnie wierny Julianie. (To tytułowe „podwójne małżeństwo”.) Martia jest oburzona i przechodzi od miłości do Virolet do nienawiści i zemsty.

Sesse i jego załoga przybywają do Neapolu w pogoni za Martią; przebierają się za „Szwajcarów” (szwajcarskich najemników, powszechnych wówczas we Włoszech) i podejmują służbę pod dowództwem Ferranta i Ronvere. Aby zemścić się na Virolet, Martia dołącza do Ronvere i zostaje przedstawiona Ferrantowi; podoba mu się i sadza ją obok siebie na swoim tronie. Sesse i jego załoga rozpoczynają bunt, a wraz z nimi powstaje niezadowolona ludność; Ferrant i jego zwolennicy wycofują się do wieży swojego zamku. W zgiełku buntu Virolet przebiera się za Ronvere, próbując dotrzeć do Ferranta; Juliana, myląc go z prawdziwym Ronvere, zabija go. Juliana odkrywa swój błąd i umiera z żalu i skutków swojej męki.

Rebelianci odnoszą zwycięstwo i są pokazani z odciętą głową Ferranta. Martia nie okazuje skruchy i chełpi się śmiercią Viroleta i Juliany. Zniesmaczony Sesse ma zamiar ją zabić, gdy jego Bosman interweniuje i dźga Martię na śmierć - aby ocalić Sesse'a przed wstydem zabicia własnego dziecka. Neapolitańczycy witają Sesse'a jako swojego nowego króla - ale Sesse, nigdy nie motywowany zamiłowaniem do osobistej władzy, odmawia i zamiast tego nominuje Ascanio, „ostrzeżonego przykładem” przed losem swojego wuja, by był lepszym władcą.

Komiczną ulgę w sztuce zapewniają błazen Ferranta, Villio, oraz Castruccio, nadworny pochlebca i pasożyt.

scenografia

Podwójne małżeństwo zawiera dramatyczne sprawy sceniczne: tortury Juliany na stojaku są pokazane na scenie, podobnie jak walka między statkami Sesse i Virolet w akcie II. Rodzi to pytania, jak te elementy zostały przedstawione w oryginalnej produkcji.