Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszy montaż filmów niefabularnych
| Krajowa Nagroda Filmowa za najlepszy montaż filmów niefabularnych | |
|---|---|
| Krajowa nagroda za wkład w film krótkometrażowy | |
| Sponsorowane przez | Dyrekcja Festiwali Filmowych |
| Nagrody) |
|
| Pierwszy nagrodzony | 1990 |
| Ostatni nagrodzony | 2017 |
| Ostatni zwycięzca | Sanjiv Monga i Tenzin Kunchok |
| Przegląd najważniejszych wydarzeń | |
| Łącznie przyznane | 31 |
| Pierwszy zwycięzca | Rajasekharan |
Narodowa Nagroda Filmowa za najlepszy montaż filmów niefabularnych jest jedną z krajowych nagród filmowych przyznawanych corocznie przez Dyrekcję Festiwali Filmowych , organizację utworzoną przez Ministerstwo Informacji i Radiofonii i Telewizji w Indiach . Jest to jedna z kilku nagród przyznawanych filmom niefabularnym i nagrodzona Rajat Kamal (Srebrny Lotos).
Nagroda została ustanowiona w 1990 roku podczas 38. Krajowych Nagród Filmowych i przyznawana corocznie za filmy krótkometrażowe wyprodukowane w ciągu roku w całym kraju, we wszystkich językach indyjskich.
Zwycięzcy
Nagroda obejmuje „Rajat Kamal” (Srebrny Lotos) i nagrodę pieniężną. Oto laureaci nagród na przestrzeni lat:
| Lista nagrodzonych, z podaniem roku (ceremonia wręczenia nagród), filmów, języków i cytatów | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Rok | Odbiorca (odbiorcy) | Filmy | Języki) | Cytat | ref. |
|
1990 (38 miejsce) |
Rajasekharan | Mohiniyattam | język angielski |
Za wykorzystanie pełnego potencjału wymiarów przestrzeni i czasu z twórczą doskonałością.
|
|
|
1991 (39. miejsce) |
Rajesh Parmar | Sanchari | język angielski |
Za swoją pracę, która pięknie tworzy strukturę odpowiadającą rytmom tańca.
|
|
|
1992 (40.) |
KR Bose | Kalarippajat | język angielski |
Za zręczne cięcie trudnej sekwencji pozwalające zachować rytm i tempo filmu.
|
|
|
1993 (41. miejsce) |
Rajesh Parmar | Kolory nieobecności | język angielski |
Za płynną, precyzyjną i doskonale zmontowaną pracę, która nadaje filmowi niepowtarzalny rytm, zgodny z jego formą i treścią.
|
|
|
1994 (42 miejsce) |
Paresh Kamdar | Rasayatra |
• hindi • angielski |
Za eleganckie tempo, z jakim odkrywa przestrzenne korelaty dla wrodzonej muzyczności.
|
|
|
1995 (43 miejsce) |
B. Lenina | Kutrawali | Tamil |
Za rytmiczne tempo w stosunku do odpowiedniego nastroju obu filmów.
|
|
| VT Vijayan | Oodaha | ||||
|
1996 (44. miejsce) |
A. Sreekar Prasad | Nauka Charitramu | język angielski |
Do harmonijnego łączenia się w nieprzerwany wizualny przepływ w filmie.
|
|
|
1997 (45 miejsce) |
Ujjal Nandy | Jataner Jami | bengalski |
Za płynny i rytmiczny przepływ obrazów wizualnych, zestawianie nadziei i rozpaczy w harmonijnej estetyce.
|
|
|
1998 (46 miejsce) |
Rena Mohan | W Lesie Wisi Most | język angielski |
Za utkanie narracji przepojonej liryzmem życia.
|
|
|
1999 (47 miejsce) |
Ajit Kumar | O Konfucjuszu, Punktach S i Pistoletach zabawkowych |
• angielski • hindi • marathi • tamilski |
Za kreatywne i wyraziste zestawienie obrazów, które uzupełniają temat filmu.
|
|
|
2000 (48 miejsce) |
Sankalp Meszram | Lokprija | hinduski |
Za umiejętne zestawienie trzech strumieni wizualnych w jedną rytmiczną, znaczącą narrację.
|
|
|
2001 (49 miejsce) |
Ajith | Atman | uniwersalny |
Za utrzymanie tempa i dramatyzmu filmu bez żadnych słów.
|
|
|
2002 (50.) |
Prathapan P. | 00:00 | język angielski |
Za inteligentne i wciągające wykorzystanie kinowej formy i struktury, gdy wplata się w pokoje hotelowe i życie ludzi w sylwestra w nadmorskim hotelu.
|
|
|
2003 (51. miejsce) |
Beata Paweł | Unni | malajalam |
Za sposób, w jaki wspiera niesamowite tempo historii, która waha się od tego miejsca do tego, co jest poza nią.
|
|
|
2004 (52 miejsce) |
Prashant Naik | Żniwo głodu |
• angielski • orija |
Za dokumentowanie z apatią dotkniętych suszą wieśniaków, płynnym i płynnym stylem montażowym, podtrzymaniem zainteresowania tematem, bardzo wciągające.
|
|
|
2005 (53 miejsce) |
Wibuti Nathjha | Naina Jogin |
• Hindi • Maithili |
Za umiejętny montaż. Trudno określić, gdzie kończy się jedna sekwencja, a zaczyna druga!
|
|
|
2006 (54. miejsce) |
Amitabha Chakraborty'ego | Bishara Bluesa | bengalski |
Za stworzenie rytmu, który jest niespieszny i głęboki, zgodny z życiem i światopoglądem fakirów z wiejskiego Bengalu.
|
|
|
2006 (54. miejsce) |
Amit Debnath | ||||
|
2007 (55 miejsce) |
Saikat Ray | Nadzieja umiera ostatnia na wojnie |
• angielski • hindi |
Za kreatywne łączenie różnych elementów przeszłości i teraźniejszości, a także płynny przepływ obrazów, które wywołują prawdziwe emocje.
|
|
|
2008 (56 miejsce) |
Manoj Kannoth | Stacje |
• hindi • marathi • angielski |
Za delikatnie splecione wydanie trzech słabo powiązanych współczesnych miejskich opowieści o wyobcowaniu. Rozwijając rytm z równoległymi i symultanicznymi historiami, wycinanka rzeźbi niezwykle potężną współczesną formę.
|
|
|
2009 (57 miejsce) |
Tarun Bhartiya | W kamerze | język angielski |
Za umiejętność bezproblemowego zestawienia przeszłych i obecnych doświadczeń w formie obrazów.
|
|
|
2010 (58. miejsce) |
Tinni Mitra | Zalążek | hinduski |
Abstrakcyjna wizualizacja i ujmujące czarno-białe odcienie są bardzo skutecznie przerywane precyzyjnym montażem, a proces ten utrzymuje bardzo subtelny i płynny rytm i tempo, aby kontynuować filmową pracę.
|
|
|
2011 (59 miejsce) |
Iram Ghufran | Coś wisi w powietrzu |
• hindi • urdu • angielski |
Za napełnienie filmu magicznym rytmem, który podkreśla jego wrodzoną poezję.
|
|
|
2012 (60.) |
Irena Dar Malik | Człowiek z celuloidu |
• angielski • hindi • kannada • bengalski |
Za umiejętne przeplatanie obrazów z przeszłości i teraźniejszości, płynnie zestawionych w fascynującą, wielowarstwową narrację.
|
|
|
2013 (61. miejsce) |
Arjun Gaurisaria | Gang Gulabiego |
• Hindi • Bundelkhandi |
Za nadanie filmowi jego struktury i rytmu, tempa i dramatyzmu, ruchu i ekspozycji.
|
|
|
2014 (62. miejsce) |
Andiego Campbella Waite'a | Krew Tygrysicy | język angielski |
Za bezproblemowe uporządkowanie wewnętrznych światów czterech sióstr tygrysic poprzez przenikliwą kinową aranżację ich zewnętrznych przestrzeni.
|
|
|
2015 (63. miejsce) |
Parvin Angre | Uwolnić się | język angielski |
Dla zaaranżowanych cięć i krzywizn przedstawiających trudności uciskanych.
|
|
|
2015 (63. miejsce) |
Sridhar Rangayan | ||||
|
2016 (64. miejsce) |
Jishnu Sen | Gudh |
Płynnie splata wewnętrzne światy niewinności młodego chłopca z surowymi realiami podróży, w którą wyrusza.
|
||
|
2017 (65. miejsce) |
Sanjiv Monga | Mrityubhoj: Uczta Śmierci |
Szybki montaż ponurego tematu, który trzyma publiczność w napięciu do samego końca.
|
||
|
2017 (65. miejsce) |
Tenzin Kunchok | ||||
|
2018 (66. miejsce) |
Hemanti Sarkar | Powstanie syna |
Za bezbłędne tempo i płynną strukturę wciągającą widza w głębię i powagę filmu, poprzez zróżnicowaną przestrzeń, miejsce i czas.
|
||
Linki zewnętrzne
Kategoria: