Nautilus (fotografia)
Nautilus to czarno-białe zdjęcie zrobione przez Edwarda Westona w 1927 roku, przedstawiające pojedynczą muszlę łodzika stojącą na końcu na ciemnym tle. Zostało nazwane „jedną z najsłynniejszych fotografii, jakie kiedykolwiek wykonano” i „punktem odniesienia modernizmu w historii fotografii”.
Inspiracja
W lutym 1927 roku Weston odwiedziła pracownię miejscowej artystki Carmel Henrietty Shore i zauważyła kilka obrazów, które wykonała z muszli. Wiadomo, że tylko jeden z tych obrazów nadal istnieje (stan na styczeń 2011 r.) i przedstawia surowego i samotnego łodzika na ciemnym polu, podobnie jak zdjęcia Westona. Dał jasno do zrozumienia w swoich pismach, że obrazy wywarły na niego głęboki wpływ:
Obudziły mnie muszle przy obrazie Henry'ego [Henrietta Shore]. Nigdy wcześniej nie widziałem komorowego Nautilusa. Gdybym to zrobił, moja reakcja byłaby natychmiastowa. Jeśli tylko skopiuję wyrażenie Henry'ego, moja praca nie będzie żyła. Jeśli będę stymulowany i będę pracował z prawdziwą ekstazą, to będzie żyło.
Fotografowanie
W ciągu miesiąca zaczął fotografować kilka różnych dużych nautilusów komorowych, całych lub przeciętych na pół, aby odsłonić ich wewnętrzną strukturę. Używał swojej komercyjnej kamery Ansco 8 × 10 z obiektywem Rapid Rectilinear przymkniętym do US256 (odpowiednik f/64). Notatki, które zrobił na temat ekspozycji w tym okresie, wskazują, że film, którego użył, zostałby oceniony w przybliżeniu na 16 w dzisiejszej skali ISO .
Ze względu na ograniczenia techniczne kliszy i aparatu, którym się posługiwał, był zmuszony do wykonywania bardzo długich czasów naświetlania, które łatwo psuły wibracje. Wnuk Westona, Kim Weston, powiedział, że jego dziadek podpierał skorupę na końcu beczki po oleju (łuk beczki jest ledwo widoczny w tle zdjęcia), a cienka metalowa głowica beczki była wrażliwa na najmniejszy ruch. Weston wyraził swoją frustrację w swoich „Dziennikach :
- Środa, 15 czerwca: „Wczoraj spróbowałem ponownie: wynik, ruch! Ekspozycja wynosiła 4 1 ⁄ 2 godziny , więc powtarzanie nie było radością, z całym zajęciem uciszaniem dzieci i kota, - ale poszedłem naprzód i czekałem na rozwój ”.
- Następnego dnia: „Pociski znowu się ruszyły! To muszą być ciężkie ciężarówki, które przejeżdżają przez budynek tak lekko, że wstrząsają budynkiem. W każdym razie przestałem próbować: nie stać mnie na więcej filmów”.
Zanotował, że w ciągu następnych kilku miesięcy wykonał czternaście negatywów muszli. Nie wiadomo dokładnie, kiedy wykonał to zdjęcie, ale musiało ono zostać wykonane między 1 kwietnia a 8 czerwca 1927 r., kiedy to zanotował w swoim dzienniku „Ostatniego wieczoru wydrukowałem i jestem gotów pokazać wszystkie negatywy skorupowe…” .
Reakcja
Nautilus jest obecnie uznawany za jedno z najwspanialszych zdjęć Westona, ale wszystkie jego obrazy muszli mają dla nich jakość ponadprzeciętną. Biograf Westona, Ben Maddow, powiedział, że to, co jest w nich tak niezwykłe, „nie polega na bliskości ani monumentalności form, a przynajmniej nie tylko na nich. Zamiast tego jest to szczególne światło, prawie wewnętrzna luminescencja, która widział w nich implicite, zanim umieścił je przed soczewką. Lśniące wewnętrznym życiem… widzi się więcej niż formę.
Jeden z historyków napisał: „Muszle łodzików okazały się punktem zwrotnym w karierze Westona i wyznaczyły krytyczną fazę w jego rozwoju jako jednego z największych fotografów XX wieku, pionierskiego modernisty, którego oszałamiająca prostota i mistrzostwo techniczne są często naśladowane, ale nigdy nie dorównują. ""
Wiele powiedziano o intencjach Westona w fotografowaniu muszli. Odnotował, że niektóre z pierwszych osób, które je zobaczyły, miały intensywne reakcje erotyczne:
- Tina Modotti : Edward – nic w sztuce nie poruszyło tak jak te fotografie. Nie mogę patrzeć na nie zbyt długo bez uczucia ogromnego niepokoju, przeszkadzają mi nie tylko psychicznie, ale i fizycznie. Jest w nich coś tak czystego, a jednocześnie tak perwersyjnego… Są mistyczne i erotyczne.”
- Diego Rivera (opis Tiny Modotti): „Te zdjęcia są biologiczne, poza emocjami estetycznymi przeszkadzają mi fizycznie – zobacz moje czoło się poci. W takim razie - „Czy W. jest bardzo zmysłowy?”
- Rene d'Harnoncourt (jak opisał Tina Modotti): „Bez mojego słowa użył również„ erotyczny ”. Podobnie jak ja, wyraził zaniepokojenie, jakie wywołały w nim te odciski. Czuł się„ słaby w kolanach ”.
Jednocześnie Weston zdecydowanie zaprzeczył w swoich pismach, że miał jakąkolwiek myśl, a tym bardziej zamiar, zapisania symboliki erotycznej:
- "Nie! Nie miałem fizycznych myśli - nigdy nie miałem. Pracowałem z wyraźniejszą decyzją czystej formy estetycznej. Wiedziałem, że nagrywam od wewnątrz, moje poczucie życia, jak nigdy wcześniej. Lub lepiej, kiedy negatywy zostały faktycznie wywołane , zdałem sobie sprawę z tego, co czułem - bo kiedy pracowałem, nigdy nie byłem bardziej nieświadomy tego, co robię.
- Nie! Muszle są zbyt sublimacją wszystkich moich dzieł i życia, aby można je było zaszufladkować. Inni muszą dostać się z im to, co im przynoszą: widocznie czynią!”
Jednak w innym wpisie na temat jednego ze swoich nagich zdjęć powiedział: „Widziałem powtarzające się krzywizny uda i łydki – kości piszczelowe, linie kolan i ud tworzące kształty przypominające wielkie muszle morskie…”
Weston napisał, że wykonał dwadzieścia osiem odbitek tego obrazu na co najmniej czterech różnych rodzajach papieru, w tym na matowym Kodak Azo i półbłyszczącym Agfa Convira. W kilku wczesnych wersjach rozszerzył dolny margines obrazu aż do wycięć na negatywie filmowym. Większość wydruków mierzy około 9 1 ⁄ 2 na 7 1 ⁄ 2 cala (24 na 19 cm).
Rynek sztuki
13 kwietnia 2010 r. odbitka tego obrazu została sprzedana za 1 082 500 USD w nowojorskim Sotheby's . Weston pierwotnie sprzedał go za 10 dolarów.
Zbiory publiczne
Odbitki tego obrazu znajdują się w zbiorach Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku , Museum of Modern Art w Nowym Jorku , Museum of Fine Arts w Bostonie , Centre for Creative Photography w Tucson oraz w Dom George'a Eastmana w Rochester .