Papryka nr 30
Pepper No. 30 to czarno-biała fotografia i jedno z najbardziej znanych zdjęć wykonanych przez Edwarda Westona . Przedstawia samotną zieloną paprykę w bogatych czarno-białych odcieniach, z silnym oświetleniem z góry.
Tło
Pod koniec lat dwudziestych Weston zaczął robić serię zbliżeń różnych obiektów, które nazwał „ martwą naturą ”. Przez kilka lat eksperymentował z różnymi wizerunkami muszli, warzyw i owoców, aw 1927 roku wykonał swoje pierwsze zdjęcie papryki. Otrzymał mieszane opinie na temat tego obrazu, ale dwa lata później rozpoczął nową serię, która skupiała się na samej papryce. Nagrał dwadzieścia sześć negatywów papryki wykonanych w 1929 roku, w większości wykonanych na zwykłym płótnie lub muślinowym tle.
Rok później, w ciągu czterech dni od 2 do 6 sierpnia 1930 r., Weston wykonał co najmniej trzydzieści kolejnych negatywów papryki. Najpierw spróbował ponownie ze zwykłym muślinem lub kawałkiem białej tektury jako tłem, ale w przypadku tych obrazów uznał, że kontrast między tłem a pieprzem jest zbyt wyraźny. 2 sierpnia znalazł duży blaszany lejek i odkładając go na bok, włożył paprykę tuż za duży otwarty koniec. On napisał:
To był świetny pomysł, idealne odciążenie pieprzu i dodanie odbijającego światła ważnym konturom. Została mi jeszcze papryka, która kosztowała mnie tydzień pracy, zdecydowałam, że dalej z nią nie posunę się, jednak coś nie pozwalało mi zabrać jej do kuchni, koniec wszystkich dobrych papryczek. Umieściłem go w lejku, zogniskowałem Zeissem i znając dokładnie punkt widzenia, rozpoznając idealne światło, zrobiłem ekspozycję na sześć minut, z zaledwie kilkoma chwilami wstępnej pracy, prawdziwa wstępna praca trwała kilka godzin. Mam wielki minus, ‒ zdecydowanie najlepszy!
To klasyczna, całkowicie satysfakcjonująca, ‒ papryka ‒ ale więcej niż papryka; abstrakcyjne, w tym sensie, że jest całkowicie poza tematem. Nie ma żadnych atrybutów psychologicznych, nie wzbudza ludzkich emocji: ta nowa papryka przenosi poza świat, który znamy w świadomym umyśle.
Oczywiście, wiele moich prac ma tę jakość... ale ta, jak i wszystkie nowe, wprowadzają w wewnętrzną rzeczywistość, absolut, z jasnym zrozumieniem, mistycznym objawieniem. Mam na myśli „znaczącą prezentację”, prezentację poprzez intuicyjne „ja”, widzenie „oczami, a nie oczami”: wizjoner.
Umieszczając pieprz w otworze lejka, Weston był w stanie zapalić go w sposób, który przedstawia pieprz w trzech wymiarach, a nie jako płaski obraz. To właśnie światło nadaje obrazowi niezwykłą jakość.
Fotografia
Weston sfotografował Peppera nr 30 , używając swojego aparatu Ansco 8×10 Commercial View z obiektywem Zeiss 21 cm. Najmniejsza przysłona w tym obiektywie to f/36. [ potrzebne źródło ] Zostało zrobione przy aperturze f/240 z czasem naświetlania 4–6 godzin.
Wszystkie odbitki Peppera nr 30 to odbitki stykowe ze srebrnej żelatyny, około 9 1 ⁄ 2 " × 7 1 ⁄ 2 " (24,1 × 19,2 cm) - dokładny rozmiar zastosowanej przez niego folii 8 ” × 10”. Istnieją niewielkie różnice w rozmiarze ze względu na kurczenie się papieru w czasie.
Po jego śmierci jego syn Cole Weston wykonał wiele odbitek tego obrazu zgodnie ze specyfikacjami ojca; wszystkie te wydruki są wyraźnie oznaczone jako „Wydrukowane przez Cole'a Westona”.
Komentarz
Historyk fotografii Amy Conger w swoim obszernym katalogu odbitek Westona w Center for Creative Photography napisała, że Weston wykonał co najmniej dwadzieścia pięć odbitek tego obrazu, co czyni go jego najpopularniejszym pieprzem. Ona napisała:
Jest tego wiele powodów, długie, gładkie, ledwie toczone powierzchnie; blask światła odbijający się w nieprzewidywalny sposób na jędrnej skórze; delikatne krzywe „S” – wszystkie czynniki wzmocnione niemal przesadnymi kontrastami między jasnym i ciemnym, wklęsłym i wypukłym, abstrakcyjnym i dotykowym; twarde woskowane powierzchnie utwardzają porysowaną puszkę. Nawet zgniłe miejsce w prawym dolnym rogu z tyłu pieprzu nie umniejsza zmysłowej i zmysłowej intensywności. Zamiast tego spot ugruntowuje podmiot, potęgując napięcie między podmiotem a formą oraz ideałem i rzeczywistością.
Wiele lat później Weston napisał o trwałym wpływie swoich obrazów pieprzu:
Zrobiłem chyba z pięćdziesiąt negatywów papryki: ze względu na nieskończoną różnorodność manifestacji formy, ze względu na ich niezwykłą fakturę powierzchni, ze względu na moc, jaką siła sugeruje w ich niesamowitych splotach. Pudełko papryki w sklepie spożywczym na rogu ma implikacje, by poruszyć mnie emocjonalnie bardziej niż jakakolwiek inna jadalna forma, ponieważ obejmują one całą gamę naturalnych form, w eksperymentalnych niespodziankach.
Jednocześnie wyraził bardzo szczerą frustrację wobec tych, którzy opisywali jego papryki w seksualnych tonach:
Papryki, które są oczerniane bardziej niż cokolwiek, co zrobiłem, — w nich znaleziono sromy, penisy lub kombinacje, stosunek płciowy, Madonnę z dzieckiem, zapaśników, nowoczesną rzeźbę, rzeźbę afrykańską, do znudzenia, zgodnie ze stanem umysłu widza: i mam dużo zabawy oceniając ludzi na podstawie ich znalezisk!
Nazwijmy teraz powyższe wyjaśnienie, że mój mechanizm obronny stał się aktywny [sic], mówię, że jest to wstręt i znużenie etykietowaniem i szufladkowaniem mojej pracy przez tych, którzy wnoszą do niej swój własny, oczywiście nienormalny, sfrustrowany stan: seksualnie bezrobotni bekający gazowymi nieistotnymi treściami z niestrawionego freudowskiego fermentu.
Na odwrocie odbitki jednej ze swoich papryczek, którą podarował przyjacielowi, Weston napisał: „Jak ci się podoba - ale to tylko papryka - nic więcej - dla nieczystych wszystkie rzeczy - są nieczyste”.
Zbiory publiczne
Większość oryginalnych odbitek wykonanych przez Westona znajduje się obecnie w muzeach, w tym Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku , Museum of Modern Art w Nowym Jorku , Smithsonian American Art Museum w Waszyngtonie , The Art Institute of Chicago , Minneapolis Institute of Art , Museum of Fine Arts w Houston , Centre for Creative Photography , w Tucson , George Eastman House w Rochester oraz Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía w Madrycie .
Zobacz też
Notatki
Linki zewnętrzne
- Galeria Westona
- Edwarda Westona nr 30
- Edward Weston: największy amerykański fotograf swojego pokolenia?