Nieznany (film z 1927 r.)

Nieznane
Posterunknownusx.jpg
W reżyserii Toda Browninga
Scenariusz Joseph Farnham (tytuły)
Scenariusz autorstwa Waldemara Młodego
Opowieść autorstwa Toda Browninga
Wyprodukowane przez Irvinga G. Thalberga
W roli głównej
Kinematografia Merritt B. Gerstad
Edytowany przez
Harry'ego Reynoldsa Errola Taggarta
Dystrybuowane przez Metro-Goldwyn-Mayer
Data wydania
  • 4 czerwca 1927 ( 04.06.1927 )
Czas działania
 62 minuty (7 bębnów)
Kraj Stany Zjednoczone
Języki
Film niemy z angielskimi napisami
Budżet 217 000 $
kasa 847 000 $

The Unknown to amerykański niemy horror z 1927 roku, wyreżyserowany przez Toda Browninga , z Lonem Chaneyem w roli karnawałowego rzucającego nożem „Alonzo the Armless” i Joan Crawford jako jego ukochana karnawałowa dziewczyna Nanon. Pierwotnie zatytułowany Alonzo the Armless , zdjęcia kręcono od 7 lutego do 18 marca 1927 roku z budżetem 217 000 dolarów.

Film nosił slogan: „Wspaniały tajemniczy thriller, niezwykły i zaskakujący nawet jak na film Chaneya. Lon jako„ Nieznany ”je, pije, strzela z karabinu i ubiera się stopami. Nie przegap tego zaskakującego spektaklu!” Istnieją fotosy przedstawiające Chaneya przebranego za Alonzo Bezrękiego.

Działka

Nieznany (1927) plakat w holu. Lon Chaney jako „Alonzo the Armless” z „Cojo” ( John George na dłoni).

„Alonzo Bezręki” to cyrkowy dziwak , który używa swoich stóp do rzucania nożami i strzelania z karabinu do swojej partnerki, Nanon. Jest jednak oszustem i uciekinierem przed prawem. W rzeczywistości ma ręce, ale trzyma je ciasno przywiązane do tułowia, co jest tajemnicą znaną tylko jego karłowatemu przyjacielowi Cojo. Lewa ręka Alonzo ma podwójny kciuk , który z łatwością zidentyfikowałby go jako sprawcę różnych zbrodni z jego przeszłości.

Alonzo jest potajemnie zakochany w Nanon. Malabar, cyrkowy siłacz , również jest jej oddany, ale ona bardzo boi się męskich ramion i nie może znieść ich obmacywania, więc go unika. Czuje się dobrze tylko w towarzystwie pozbawionego rąk Alonza, ponieważ nie czuje się przez niego zagrożona. Kiedy pewnego dnia obejmuje go i całuje, daje mu nadzieję, ale Cojo ostrzega go, że nie może pozwolić, by to się powtórzyło. Jeśli trzyma go zbyt mocno, może poczuć jego ramiona.

Kiedy Antonio Zanzi, właściciel cyrku i ojciec Nanona, odkrywa tajemnicę Alonzo, Alonzo dusi go gołymi rękami na zewnątrz cyrkowego wozu. Nanon jest świadkiem tego przez okno, ale jej widok jest częściowo zasłonięty. Błyskawica ujawnia, że ​​zabójca jej ojca ma podwójny kciuk na lewej ręce, ale ona nie widzi twarzy zabójcy. Ponieważ uważa się, że Alonzo nie ma rąk, nie jest podejrzany.

Kiedy cyrk opuszcza miasto, Alonzo każe Nanon pozostać z nim. Podejmuje ekstremalne środki, aby spróbować zdobyć kobietę, którą kocha. Szantażuje chirurga, aby amputował mu ręce. Jednak podczas jego nieobecności wytrwała miłość Malabara w końcu pozwala Nanon przezwyciężyć lęk przed bronią, a ona zgadza się go poślubić.

Kiedy Alonzo (teraz naprawdę bez rąk) wraca do Nanon, podekscytowana mówi mu, że ona i Malabar biorą ślub. Alonzo jest zszokowany i przerażony, najpierw śmieje się histerycznie, a potem płacze, gdy zdaje sobie sprawę, że niepotrzebnie odciął sobie ręce. Jego emocjonalny wybuch dezorientuje parę, ale potem Nanon mówi Malabarowi: „Spójrz! Alonzo płacze, ponieważ jest taki szczęśliwy z naszego powodu”.

Alonzo następnie dowiaduje się, że Malabar i Nanon ćwiczą nowy akt, w którym ramiona siłacza są pozornie ciągnięte w przeciwnych kierunkach przez dwa dzikie konie (które w rzeczywistości biegną na ukrytych bieżniach). Podczas pierwszego występu Alonzo zatrzymuje jedną bieżnię, próbując okaleczyć lub zabić Malabara, mając nadzieję, że konie oderwą ręce siłacza od jego ciała. Kiedy Nanon zaczyna interweniować, Alonzo grozi jej nożem, każąc jej pozostać z tyłu. Jednak spieszy się, by uspokoić jednego z koni. Alonzo próbuje uratować ją przed kontuzją, odpychając ją z drogi. Koń powala Alonza i śmiertelnie go zadeptuje. Maszyna zostaje wyłączona, a Malabar zostaje uratowany przed okaleczeniem.

Rzucać

Produkcja

„To, że The Unknown (1927) zostało nakręcone na pograniczu MGM z cudem, ale wtedy była to era odkrywania granic, nawet w dużych studiach…” Biograf Alfred Eaker w Tod Browning (2016).

Geneza Browninga dla tej historii wyłoniła się z jego refleksji nad osobą, która cierpi z powodu wielokrotnej amputacji kończyn i jej dramatycznych osobistych reperkusji. Browning opisuje ten proces, zaczynając od spektaklu traumatycznego oszpecenia, a nie fabuły:

„Historia pisze się sama po tym, jak wymyślę postacie. Nieznany przyszedł do mnie po tym, jak wpadłem na pomysł mężczyzny [Alonzo] bez rąk. Zadałem sobie wtedy pytanie, jakie są najbardziej niesamowite sytuacje i działania, w które może być zaangażowany człowiek w ten sposób zredukowany…”

Aktor i współpracownik Chaney rozwinął swoją charakterystykę Alonzo w oparciu o te same przesłanki: „Udało mi się upodobnić do człowieka bez rąk, nie tylko po to, by was zaszokować i przerazić, ale po prostu przenieść na ekran dramatyczną historię człowieka bez rąk”.

Metro-Goldwyn-Mayer pierwotnie starał się połączyć nową szwedzką firmę Gretę Garbo z Chaneyem „człowiekiem o tysiącu twarzy”, który w 1927 roku wyłaniał się jako największy kasowy los studia, ale główna rola kobieca przypadła osiemnastoletniej Joan . Crawford , kolejna gwiazdka MGM

Chaney nakręcił wspólne sceny z prawdziwym sobowtórem bez rąk, Paulem Desmuke (czasami uznawanym za Petera Dismuki), którego nogami i stopami używano do manipulowania przedmiotami, takimi jak noże i papierosy, w kadrze z górną częścią ciała i twarzą Chaneya.

W oryginalnym scenariuszu Alonzo morduje zarówno lekarza, jak i Cojo, aby wyeliminować ich jako świadków, zanim wróci, by odebrać Nanon, ale te sceny nigdy nie dotarły do ​​ostatecznego druku.

Krytyczna ocena

Nieznany jest powszechnie uważany za najwybitniejszą współpracę Browninga i Chaneya i arcydzieło późnej ery kina niemego. Krytyk Scott Brogan uważa The Unknown za godne „kultowego statusu”.

Jest uważana za najbardziej wyjątkową i niepokojącą z ośmiu kolaboracji Browninga i Chaneya w Metro-Goldwyn-Mayer . Przedstawienie postaci Alfonza przez Chaneya i przerażające samookaleczenie, które znosi, by zdobyć miłość Nanon, przypomina teatr Grand Guignol .

Historyk filmu Ken Hanke uważa ten film za pod wieloma względami najlepszy z filmów Browninga z Lonem Chaneyem. Burt Lancaster powiedział, że rola Chaneya w The Unknown zawierała „jedną z najbardziej fascynujących i wyczerpujących emocjonalnie scen, jakie kiedykolwiek widziałem u aktora”. (odnosząc się do sceny, w której Chaney zdaje sobie sprawę, że na próżno odciął sobie ręce.)

Jest wymieniony w podręczniku filmowym 1001 filmów, które musisz zobaczyć, zanim umrzesz , w którym stwierdzono: „Rysując niezwykłą i zapadającą w pamięć kreację Chaneya i wypełniając fabułę zwrotami akcji i niezapomnianymi postaciami, Browning tworzy tutaj mrożące krew w żyłach arcydzieło psychologicznej (i psychoseksualnej) ) dramat”.

„Nie można zaprzeczyć, że ta historia jest wyjątkowo napiętym melodramatem, który przykuwa uwagę i fascynuje widza, ale jest zdecydowanie makabryczna. Wielu zwolenników Chaneya zostało jednak nauczonych, by spodziewać się go w takich rolach iz pewnością nigdy nie dostał lepszą kreację. Sposób, w jaki jest pokazany, jak używa stóp, tak jak normalni ludzie robią rękami, jest niezwykle dobrze wykonany, a mimika jego twarzy jest cudowna - w tej roli nie używa ekscentrycznego makijażu ”. ---Świat ruchomych obrazów

„Chociaż ma siłę i niewątpliwie podtrzymuje zainteresowanie, NIEZNANE… nie jest przyjemną historią. Jest makabryczne i czasami szokujące, a główny bohater z mniej lub bardziej sympatycznego bohatera degraduje się do arcydiabła. Pan Chaney naprawdę daje wspaniały pomysł na cud bez rąk, ponieważ grając w tym filmie, nauczył się używać stóp jako rąk podczas jedzenia, picia i palenia. Nawet drapie się po głowie palcem u nogi podczas medytacji. ---The New York Times

„Dobry film o Chaneyu, który mógłby być świetny. Chaney i jego charakterystyka zapraszają do opowieści, które mają w sobie moc. Za każdym razem, gdy Browning myśli o Chaneyu, prawdopodobnie rozgląda się za maszyną do pisania i mówi: „Bądźmy makabryczni”.

„Film (The Chaney) nas fascynuje, ale potem robią go tak krótkim, że byliśmy oszołomieni i niezadowoleni. Ale nic nie można powiedzieć o panu Chaneyu. Jego występy są zawsze doskonałe”. ---New York Herald Tribune

„Podobnie jak inne obrazy Chaneya wyreżyserowane przez Toda Browninga, ten ma makabryczną atmosferę. Jeśli skrzywisz się na widok odrobiny przerażenia, nie idź do Nieznanego … Ma doskonale złowrogą fabułę, kilka momentów z prawdziwym szok i Lon Chaney”. ---Odtwarzanie zdjęć

„Makabryczny i nieprzyjemny obraz… jest artystycznie zagrany i umiejętnie wyreżyserowany. Ale te fakty nie odpokutowują za obrazę, jaką ten film wyrządza każdemu normalnie myślącemu widzowi. Jeśli chodzi o aktorstwo pana Chaneya, wystarczy powiedzmy, że jest doskonały w swoim rodzaju. Podobną pochwałę można przyznać wykwalifikowanemu chirurgowi zajmującemu się rozpruciem brzucha pacjenta. Ale kto chce to zobaczyć ? ---Raporty Harrisona

Motywy

Nieznany (1927), Joan Crawford jako Nanon.

Oparta na opowiadaniu reżysera Toda Browninga i scenariuszu Waldemara Younga , ta opowieść o seksualnej obsesji obejmującej fizyczne i emocjonalne oszpecenie rozgrywa się w cyrku — scenerii, która współgra z upodobaniem Browninga do „niższych form spektakli i przedstawień teatralnych”.

Iluzja i oszustwo : Browning, demonstrując swoją radość z „odsłaniania tajemnic spektakli kultury widowiskowej”, otwiera Nieznanego od ujawnienia prostej karnawałowej iluzji: Cygański rzucający nożem „Alonzo Bezręki” udaje człowieka po amputacji, który z wprawą rzuca pociskami swoimi stopami. Browning szybko wyprowadza kinomanów ze swojej deformacji, gdy Alonzo, w pełni nienaruszony mężczyzna, używa gorsetu do wiązania rąk podczas występów, aby wyglądać jak dziwak. Udawana niepełnosprawność Alonzo ma bardziej złowrogi i praktyczny cel: jako przestępca uciekający przed prawem, jego stan „bez rąk” stawia go poza podejrzeniami władz.

Jedyną prawdziwą nieprawidłowością Alonzo jest wrodzony rozszczep kciuka na jego prawej ręce. Ta niewielka deformacja jest kluczowym elementem, który prowadzi Alonzo do poddania się chirurgicznemu ogromowi.

Frustracja seksualna i samookaleczenie : obiekt czułego i sekretnego uczucia Alonza – Nanon (Joan Crawford), jego diabelski partner – skrywa neurotyczną fobię, obsesyjną, histeryczną odrazę do objęcia męskich ramion. Jej dysfunkcja (być może zaszczepiona przez jej patologicznego ojca, konferansjera Zanziego ( Nick De Ruiz )) podważa jakąkolwiek intymność seksualną z wysoce męskim Alonzo, którego sprawność seksualną symbolizuje biegłość w rzucaniu nożem i podwójny kciuk. Gwałtowny spór z Zanzim prowadzi Alonzo do uduszenia go na śmierć. Jedynym świadkiem morderstwa jest Nanon, która dostrzega tylko jedną cechę napastnika: podwójny kciuk.

Logika dylematu Alonza służy jako uzasadnienie najbardziej oburzającej zarozumiałości literackiej Browninga i Chaneya: Alonzo, aby podobać się Nanon i wyeliminować charakterystyczny rozdwojony kciuk, poddaje się amputacji obu rąk przez chirurga z bocznej uliczki, akt symbolicznej autokastracji, zaspokajającej Nanon potrzebę „bezpłciowego” mężczyzny.

Atrybuty zwierząt u ludzi : męski bohater Browninga często wykazuje instynktowne i impulsywne zachowanie zwierząt, wynikające z nieprawidłowości fizycznych. Przykłady obejmują „Dead Legs” w West of Zanzibar (1928), który obcuje z szympansem, „Tiger Haynes”, łowca dzikich zwierząt w Where East is East (1929) i Dan „The Black Bird” Tate w The Black Bird (1926) . Biograf Stuart Rosenthal zwraca uwagę na ten temat w The Unknown :

„Mając na myśli charakterystykę, Browning budował swoje filmy, tworząc misternie zazębiającą się strukturę frustracji wokół tej osoby. Frustracja jest dominującym tematem Browninga”. - Biograf Stuart Rosenthal w Tod Browning: The Hollywood Professionals, Vol. 4 (1975).

„Typowy bohater Browninga to człowiek, który został sprowadzony do stanu zwierzęcia. Prawie w każdym przypadku wykazuje fizyczną deformację, która odzwierciedla okaleczenie psychiczne, którego doznał w jakimś elemencie bezdusznego społeczeństwa… Alonzo w The Unknown jest jednym z najbardziej wściekłych i instynktownych bohaterów Browninga… ”

Lon Chaney używa swoich stóp jak małpa, co jest bezpośrednio związane z jego fizyczną deformacją, antycypując pierwotną zaciekłość jego reakcji na zdradę Nanon, która poślubiła cyrkowego siłacza Malabera (Norman Kerry ) .

Przywrócenie

Przez wiele lat film uważano za zaginiony, aż do 1968 r. w Cinémathèque Française zlokalizowano odbitkę 35 mm. W 1973 r. na wykładzie wygłoszonym w George Eastman House , dyrektor Cinémathèque Française, Henri Langlois , powiedział o opóźnieniu w odnalezieniu kopii Nieznanego to dlatego, że mieli setki puszek filmowych oznaczonych jako l'inconnu (po francusku „Nieznany”) w ich kolekcji. Może brakować kilku wczesnych scen, ale jeśli tak, nie wpływają one na ciągłość historii. Odnaleziony film trwał 49 minut. W 2022 roku nowa renowacja autorstwa George'a Eastmana House miała swoją premierę na Festiwalu Filmów Niemych w Pordenone ; czas trwania wynosił 60 minut. Istniejąca skrócona wersja została wzbogacona o materiał z nowo odkrytej czeskiej odbitki azotanowej, która zawierała wszystkie brakujące sceny z drugiej odbitki. Odrestaurowane ujęcia/sceny obejmują: oryginalną scenę otwierającą chłopca obserwującego namiot cyrkowy z wieży kościoła, a jego ojciec lub dziadek daje mu monetę, aby mógł zapłacić za wstęp do cyrku; reakcje publiczności podczas występu Alonza; walka pomiędzy Alonzo i Costą po koncercie; oraz scena, w której stara wróżka ostrzega Nanon, że wydarzy się coś strasznego.

Ścieżka dźwiękowa

W 1994 roku walijski kompozytor i artysta nagrywający, John Cale , napisał ścieżkę dźwiękową do filmu i sam wykonał ją na żywo podczas pokazu na Festiwalu Filmów Niemych w Pordenone . Późniejszy występ został później wydany jako album.

przypisy

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Unknown_(1927_film)&oldid=1143002890 ”