Nowa prostota

New Simplicity (po niemiecku Neue Einfachheit ) była tendencją stylistyczną wśród niektórych niemieckich kompozytorów młodszego pokolenia późnych lat 70. i wczesnych 80., odpowiadającą nie tylko europejskiej awangardzie lat 50. ku obiektywizmowi od początku XX wieku. Alternatywne terminy używane czasami w odniesieniu do tego ruchu to „Kompozycja włączająca”, „Nowa podmiotowość” ( Neue Subjektivität ), „Nowa wewnętrzność” ( Neue Innigkeit ), „Nowy romantyzm”, „Nowa zmysłowość”, „Nowa ekspresja”, „Nowy klasycyzm” i „Nowa tonacja”.

Cele

Pod koniec lat 70. ruch niemiecki został po raz pierwszy rozpoznany przez Ariberta Reimanna , który wymienił siedmiu kompozytorów, niezwiązanych wcześniej jako grupa, z których każdy zajął podobne stanowiska „w całkowicie osobisty sposób”. Tych siedmiu kompozytorów to: Hans-Jürgen von Bose , Hans-Christian von Dadelsen , Detlev Müller-Siemens , Wolfgang Rihm , Wolfgang von Schweinitz , Ulrich Stranz i Manfred Trojahn. . Ogólnie rzecz biorąc, kompozytorzy ci dążyli do natychmiastowości między impulsem twórczym a rezultatem muzycznym (w przeciwieństwie do wyszukanego przedkompozycyjnego planowania charakterystycznego dla awangardy), mając również na celu łatwiejszą komunikację z publicznością. W niektórych przypadkach oznaczało to powrót do dziewiętnastowiecznego języka tonalnego oraz tradycyjnych form (symfonia, sonata) i zestawień instrumentalnych (kwartet smyczkowy, trio fortepianowe), których w większości awangarda unikała. Dla innych oznaczało to pracę z prostszymi teksturami lub zastosowanie triadycznych harmonii w kontekstach nietonalnych. Tylko spośród kompozytorów najściślej utożsamianych z tym ruchem Wolfgang Rihm zyskał znaczącą reputację poza granicami Niemiec. Co najmniej trzech pisarzy posunęło się tak daleko, że argumentowało, że jeden z awangardowych kompozytorów z Darmstadt , przeciwko któremu New Simplicity rzekomo się buntował, Karlheinz Stockhausen , uprzedził ich pozycję poprzez radykalne uproszczenie swojego stylu dokonane w latach 1966-1975, co zakończył się jego melodiami Tierkreis . Inny pisarz uważa, że ​​inkluzywna estetyka Rihma jest lepiej postrzegana jako „ekspansja konstruktywistycznych trosk… niż ich zaprzeczenie”.

Inne grupy

Istnieje dość odrębna grupa kompozytorów działających również w Niemczech i poza nimi, do których czasami stosuje się termin „New Simplicity”. Są one szczególnie związane ze szkołą kolońską i obejmują takie postacie jak Zimmermann , Johannes Fritsch , Ladislav Kupkovič , Péter Eötvös , Bojidar Dino , Chorzempa John McGuire , Mesías Maiguashca i Clarence Barlow , a także innych z różnych krajów, takich jak Christopher Fox , Gerald Barry , Gavin Bryars i Kevin Volans . Większość z tych kompozytorów ma tendencję do korzystania z dość rzadkiego, oszczędnego materiału muzycznego (czasami wykazującego wpływ wczesnego „naiwnego” okresu twórczości Johna Cage'a i Mortona Feldmana , zwłaszcza w przypadku Zimmermanna), do którego stosuje się bardziej skomplikowane procesy muzyczne; pod tym ostatnim względem wpływ Stockhausena i Mauricio Kagela jest jasne, chociaż niektóre z omawianych postaci uważały, że ich estetyka stanowi zerwanie z awangardą reprezentowaną zwłaszcza w Darmstadt. W Stanach Zjednoczonych i obu Amerykach kompozytorzy tacy jak Samuel Barber , Miguel del Aguila i Astor Piazzolla rzucili wyzwanie koncepcji muzyki jako eksperymentu z utworami, które natychmiast stały się popularne i pozostają w repertuarze muzyki klasycznej do dziś.

powstała mniej znana grupa zwana także „The New Simplicity” ( Den Ny Enkelhed ), w skład której wchodzili kompozytorzy Hans Abrahamsen , Henning Christiansen i Pelle Gudmundsen-Holmgreen . Było to postrzegane jako specyficznie duńska odpowiedź na złożoność muzyki szkoły darmstadzkiej, ale różniło się od późniejszej grupy niemieckiej tym, że kompozytorzy ci starali się zwiększyć zamiast pomniejszać obiektywizm poprzez użycie najprostszego, bezosobowego materiału muzycznego w celu uwolnienia go od postaw i uczuć kompozytora.

Termin ten był również używany zasadniczo jako synonim dla spokrewnionej, ale odrębnej grupy kompozytorów, takich jak Henryk Górecki , Arvo Pärt i John Tavener .

Przyjęcie

W latach 90. w Niemczech zaczęło pojawiać się nowe radykalne podejście do kompozycji, będące reakcją na pluralizm New Simplicity, który nabierał arbitralnych cech u kompozytorów pozbawionych solidnych umiejętności technicznych. Nawiązania do wcześniejszych stylów prowokowały do ​​niekorzystnych porównań: cel zrozumiałości i przystępności został lepiej osiągnięty przez muzykę z przeszłości iw bardziej autentycznych formach.

Inni kompozytorzy New Simplicity

• Piotr Michał Hamel
• Piotra Ruzickiego
• Manfreda Stahnkego

Cytowane źródła

• Andraschke, Piotr. 1981. „Kompozytorische Tendenzen bei Karlheinz Stockhausen od 1965”. W Kolleritsch 1981, 126–43.
• Beyer, Anders. 2001. „Abrahamsen, Hans”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
• Faltyn, Piotr. 1979. „Über den Verlust des Subjekts in der neuen Musik: Anmerkungen zum komponieren am Ausgang der 70er Jahre”. Międzynarodowy Przegląd Estetyki i Socjologii Muzyki 10, no. 2. (grudzień): 181–98.
• Fisk, Jozjasz. 1994. „Nowa prostota: muzyka Góreckiego, Tavenera i Pärta”. Hudson Review 47, no. 3 (jesień): 394–412.
• Lis, Krzysztof. 2007. „Gdzie zakola rzeki: szkoła kolońska z perspektywy czasu”. The Musical Times 148, no. 1901 (zima): 27–42.
•   Gruhn, Wilfried . 1981. „Neue Einfachheit”? Zu Karlheinz Stockhausens Melodien des Tierkreis „. Reflexionen uber Musik heute: Texte und Analysen , pod redakcją Wilfrieda Gruhna, 185–202. Moguncja, Londyn, Nowy Jork i Tokio: Söhne B. Schotta. ISBN 3-7957-2648-4 .
• Jakobsen, Erik HA 2001. "Gudmundsen-Holmgreen, Pelle". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
• Kapko-Foretić, Zdenka. 1980. „Kölnska škola avangarde”. Zvuk: Jugoslavenska muzička revija , 1980 no. 2:50–55.
• Reimann, Aribert. 1979. „Pozdrawiam młodzieżową awangardę”. Neue Zeitschrift für Musik 140, no. 1:25.
• Rickards, facet. 2002. „Christopher Fox: Linie proste w przerwanych czasach ; Śpiewaj zawieszenie ; Kompozycje rodzajowe # 3, # 4, & # 5 ; Wewnętrzne . Andrew Keeling: Ożywienie umarłych ; Niewidoczne cienie ; W jasnym ; Jedno ciało ; Tjam ; O Ignis Spiritus , poza utartym szlakiem , George Nicholson: Spring Songs , Three Pieces from Mots justes , Nodus ; Listy do świata . Geoffrey Poole: bezosobowy dotyk ; wrzesień ; Kwartet smyczkowy nr 3; Firefinch . Anthony Powers: szybkie kolory ; Sonata podwójna; W świetle słonecznym ; Kwintet; Inna część wyspy . David Stoll: Kwartet fortepianowy, Sonata fortepianowa, Sonata na 2 fortepiany, Trio smyczkowe. „Rush”: Mackey: Czuj się tak Baaad ; Wesley-Smith: Na marimbę i taśmę ; Glentworth: Blues dla Gilberta ; Zainstaluj: Chasm , Relate ; Horne: Pośpiech ; Hellawell: Let's Dance ”. Tempo , nowa seria, nr 222 (październik): 48–49+51–53.
• Schubert, Giselher . 2001. „Niemcy, Republika Federalna I: Muzyka artystyczna, §5: Od 1918”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
• Williams, Alastair. 2006. „Kołysanie z Schumannem: podmiotowość i tradycja w Fremde Szenen I – III Wolfganga Rihma i partyturach pokrewnych”. Muzyka i listy 87, no. 3:379–97.

Dalsza lektura

• Blumröder, Christoph von. 1982. „Formel-Komposition - Minimal Music - Neue Einfachheit: Musikalische Konzeptionen der siebziger Jahre”. W Neuland Jahrbuch 2 (1981/82), pod redakcją Herberta Hencka, 183–205. Bergisch Gladbach: Neuland Verlag.
• Burde, Wolfgang. 1984. „Junge Komponisten in der Bundesrepublik - auf der Suche nach einer neuen Identität”. Universitas 39, nr. 5 (maj): 559–67.
• Dibelius, Ulryk. 1995. „Stanowiska - reakcje - zamieszanie: druga fala muzyki niemieckiej po 1945 roku”. Przegląd muzyki współczesnej 12: 1, 13–24.
• Hentschel, Frank. 2006. „Wie neu war die„ Neue Einfachheit ”?”. Acta Musicologica 78, no. 1:111–31.
•   Kolleritsch, Otto (red.). 1981. Zur Neuen Einfachheit in der Musik . Studien zur Wertungsforschung 14. Wiedeń i Graz: wydanie uniwersalne (dla Institut für Wertungsforschung an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst w Grazu). ISBN 3-7024-0153-9 .
• Reynoldsa, Williama H. ​​i Thomasa Michelsena. 2001. „Christiansen, Henning”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
• Schweinitz, Wolfgang von . 1980. „Punkty widzenia” przeł. Harriett Watts. Nowa seria Tempo , nr. 132 (marzec): 12–14.
•   Volans, Kevin. 1984. Letni ogrodnicy: rozmowy z kompozytorami . Nowsze wydanie muzyczne. ISBN 978-0-620-08530-4 . Zawiera wywiady z różnymi kompozytorami związanymi ze „szkołą kolońską”.