Ars subtilior

Pieśń o miłości, Belle, bonne, sage , autorstwa Baude Cordier , ma kształt serca, z czerwonymi nutami wskazującymi na zmiany rytmiczne .
Część serii o
muzyce
Przegląd
Ruchy i szkoły
Główne postacie
Główne formy

Ars subtilior ( łac . „subtelniejsza sztuka”) to styl muzyczny charakteryzujący się złożonością rytmiczną i notacyjną , skupiony w Paryżu, Awinionie w południowej Francji, a także w północnej Hiszpanii pod koniec XIV wieku. Styl ten występuje również we francuskim repertuarze cypryjskim . Często termin ten jest używany w przeciwieństwie do ars nova , który odnosi się do stylu muzycznego z poprzedniego okresu od około 1310 do około 1370; chociaż niektórzy uczeni wolą uważać ars subtilior za podkategorię wcześniejszego stylu. Głównymi źródłami ars subtilior są Chantilly Codex , Modena Codex (Mod AM 5.24) i Rękopis Turyński (Torino J.II.9).

Przegląd i historia

Muzycznie produkcje ars subtilior są wysoce wyrafinowane, złożone i trudne do zaśpiewania i prawdopodobnie były produkowane, śpiewane i cieszyły się nimi niewielka publiczność złożona ze specjalistów i koneserów. Muzykolog Richard Hoppin sugeruje najwyższą ars subtilissima , mówiąc: „dopiero w XX wieku muzyka ponownie osiągnęła najbardziej subtelne wyrafinowanie i rytmiczną złożoność stylu manierystycznego ”. Są to prawie wyłącznie pieśni świeckie , których tematem są miłość, wojna, rycerskość i historie z klasycznej starożytności. Są nawet pieśni pisane na cześć osób publicznych (np. antypapież Klemens VII ). Daniel Albright porównuje awangardową i modernistyczną muzykę XX wieku , „nacisk na generowanie muzyki poprzez eksperymenty techniczne” z precedensem ustanowionym przez ruch ars subtilior „autonomicznej radości z rozszerzania królestwa dźwięku”. Cytuje wieczny kanon Baude'a Cordiera Tout par compas (Wszystko według kompasu jestem skomponowany), zapisany na okrągłej pięciolinii.

Albright przeciwstawia tę motywację „ekspresyjnej pilności” i „posłuszeństwu regułom rzemiosła” i rzeczywiście „ ars subtilior ” zostało wymyślone przez muzykologa Ursulę Günther w 1960 r., Aby uniknąć negatywnych konotacji terminów styl manierystyczny i notacja manieryczna . [ nieudana weryfikacja ] (Monetka Günthera opierała się na wzmiankach w Tractatus de diversis figuris , przypisywanych Philippusowi de Caserta , o kompozytorach przechodzących do stylu „post modum subtiliorem comparantes” i rozwijających „artem magis subtiliter”.) [ nieudana weryfikacja ]

Jednym z ośrodków działalności tego stylu był Awinion pod koniec niewoli babilońskiej papiestwa i podczas Wielkiej Schizmy (1378-1417), kiedy Kościół zachodni miał papieża zarówno w Rzymie, jak iw Awinionie. Miasto nad Rodanem rozwinęło się w aktywny ośrodek kulturalny i wydało najbardziej znaczący zachowany zespół pieśni świeckich końca XIV wieku. [ potrzebne źródło ]

Styl rozprzestrzenił się w północnej Hiszpanii i na Cyprze (który był wówczas francuską placówką kulturalną). Styl ten stosowali kompozytorzy francuscy, flamandzcy, hiszpańscy i włoscy. [ potrzebne źródło ]

Charakterystyka notacyjna

Rękopisy dzieł w ars subtilior czasami same miały niezwykłe i wyraziste kształty, jako forma muzyki oka . Oprócz Baude Cordiera i pokazanej powyżej partytury w kształcie serca, La Harpe de melodie Jacoba Senlechesa jest napisana w kształcie harfy.

Lista kompozytorów

Głównymi kompozytorami ars subtilior (ci, od których znane są co najmniej trzy kompozycje w tym stylu) to Anthonello de Caserta , Johannes Cuvelier , Egidius , Galiot, Matteo da Perugia , Philipoctus de Caserta , Jacob Senleches i Trebor . Inni kompozytorzy związani ze stylem to:

Przykłady

Źródła

  •   Albright, Daniel. 2004. Modernizm i muzyka: antologia źródeł . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. ISBN 0-226-01267-0 .
  • Apel, Willi. 1973. „Rozwój francuskiej muzyki świeckiej w XIV wieku”. Musica Disciplina 27: 41–59.
  • Gunther, Urszula. 1960. „Die Anwendung der Diminution in der Handschrift Chantilly 1047”. Archiv für Musikwissenschaft 17: 1–21.
  •   Hoppin, Richard H. 1978. Muzyka średniowieczna . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6 .
  • Josephson, Nors S. 2001. „Ars Subtilior”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.

Dalsza lektura

  • Apel, Willi. 1950. „Francuska muzyka świecka końca XIV wieku”. Średniowieczna Akademia Ameryki . [ potrzebne pełne cytowanie ] tekst online
  •   Arlt, Wulf [w języku niemieckim] (1973). „Rozwój francuskiej muzyki świeckiej w XIV wieku”. Dyscyplina muzyczna . 27 : 41–59. JSTOR 20532157 .
  •   Berger, Anna Maria Busse. 2002. „Ewolucja notacji rytmicznej”. W The Cambridge History of Western Music Theory , pod redakcją Thomasa Street Christensena, 628–56. Historia muzyki w Cambridge. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-62371-5
  •   Fallows, Dawid. „Ars nova” w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
  •   Gleason, Harold i Warren Becker, Muzyka w średniowieczu i renesansowa literatura muzyczna Kontury Seria I. Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN 0-89917-034-X .
  • Gunther, Urszula. 1963. „Das Ende der Ars Nova”. Die Musikforschung 16: 105–120.
  • Gunther, Urszula. 1964. „Zur Biographie einiger Komponisten der Ars Subtilior”. Archiv für Musikwissenschaft 21: 172–99.
  • Gunther, Urszula. 1965. Motety rękopisów Chantilly, Musée condé, 564 (olim 1047) i Modena, Biblioteca estense, a. M. 5, 24 (olim łac. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Neuhausen: Amerykański Instytut Muzykologii . Niezmieniony przedruk, 1998.
  • Gunther, Urszula. 1991. „Die Ars subtilior”. Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft 11: 277–88.
  • Hentschel, Frank. 2001. „Der Streit um die Ars Nova: Nur ein Scherz?” Archiv für Musikwissenschaft 58: 110–30.
  • Hoppin, Richard H. 1960–1963. Repertorium cypryjsko-francuskie (XV w.) Rękopisu Torino, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 tomy. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Rzym: Amerykański Instytut Muzykologii .
  •   Hoppin, Richard H. 1968. Cypryjski Plainchant of the Manuscript Torino, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , wydanie faksymilowe z komentarzem. Studia i dokumenty muzykologiczne 19. Rzym: Amerykański Instytut Muzykologii . ISBN 978-1-59551-256-7 .
  •   Josephson, Nora S. „Ars subtilior” w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
  •   Josephson, Nora S. (2003–2008). „Wiele dróg prowadzi do Rzymu: różnorodne tendencje stylistyczne i ich muzyczne wzajemne powiązania w ramach„ Ars Subtilior ” ”. Dyscyplina muzyczna . 53 : 71–97. JSTOR 30249358 .
  •   Köhler, Laurie. 1990. Pythagoreisch-platonische Proportionen in Werken der ars nova und ars subtilior . 2 tomy Göttinger musikwissenschaftliche Arbeiten 12. Kassel i Nowy Jork: Bärenreiter. ISBN3-7618-1014-8 _
  •     Leech-Wilkinson, Daniel. 1990. „Ars Antiqua - Ars Nova - Ars Subtilior”. W starożytności i średniowieczu: od starożytnej Grecji do XV wieku , pod redakcją Jamesa McKinnona, 218–40. Człowiek i muzyka. Londyn: Macmillan. ISBN 0-333-51040-2 (w okładce) ISBN 0-333-53004-7 (pbk)
  • Newes, Wirginia Ervin. 1977. „Imitacja w Ars Nova i Ars Subtilior”. Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap. 31:38–59.
  • Pirrotta, Nino . 1966. „Ars Nova i styl nowy”. Rivista Italiana di Musicologia 1: 3–19
  • Plumley, Yolanda M. 1991. „Styl i struktura pod koniec XIV wieku Chanson”. doktorat dyss., University of Exeter.
  •   Plumley, Yolanda M. 1996. Gramatyka melodii z XIV wieku: organizacja tonalna i proces kompozycyjny w Chansons of Guillaume de Machaut i Ars Subtilior . Wybitne rozprawy muzyczne z brytyjskich uniwersytetów. Nowy Jork: Girlanda. ISBN 0-8153-2065-5
  • Plumley, Yolanda M. 1999. „Cytat i aluzja w późnym Ars Nova: przypadek„ Esperance ”i piosenek„ En Attendant ””. Historia muzyki dawnej 18: 287–363.
  •   Plumley, Yolanda i Anne Stone. 2008. Codex Chantilly: Bibliothèque du Château de Chantilly Pani 564 wydanie faksymilowe z komentarzem. Turnhout, Belgia: Brepols (rozprowadzane przez Old Manuscripts & Incunabula ). ISBN 978-2-503-52776-5 .
  • Smith, F. Joseph. 1964. „Ars Nova: ponowna definicja? (Obserwacje w świetle Speculum Musicae I Jacquesa de Liège”, część 1. Musica Disciplina 18: 19–35.
  • Smith, F. Joseph. 1965. „Ars Nova: ponowna definicja?” Część 2. Musica Disciplina 19: 83–97.
  • Smith, F. Joseph. 1983. „Krytyka Jacquesa de Liège w notacyjnych innowacjach Ars nova”. The Journal of Musicological Research 4: 267–313
  • Kamień, Anna. 1996. „Che cosa c'è di più sottile riguardo l'ars subtilior?” Rivista Italiana di Musicologia 31: 3–31.
  •   Tanaya, Dorit. 1999. Zauważanie muzyki, tworzenie kultury: intelektualny kontekst notacji rytmicznej, 1250–1400 . Studia i dokumenty muzykologiczne 46. Holzgerlingen: Amerykański Instytut Muzykologii i Hänssler-Verlag. ISBN 3-7751-3195-7


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ars_subtilior&oldid=1134048690 ”