Paolo da Firenze

Paolo da Firenze (Paolo Tenorista, „Magister Dominus Paulas Abbas de Florentia”) (ok. 1355 - po 20 września 1436) był włoskim kompozytorem i teoretykiem muzyki końca XIV i początku XV wieku, przejścia od muzycznej epoki średniowiecza do renesansu . Więcej zachowanej muzyki z Trecento można przypisać Paolo niż jakiemukolwiek innemu kompozytorowi z wyjątkiem Francesco Landiniego .

Życie

Paolo urodził się we Florencji ; jego ojciec miał na imię Marco. Pochodził najprawdopodobniej ze skromnej rodziny. Miał trzech braci. Kiedy zrezygnował z funkcji opata 16 czerwca 1433 roku, miał siedemdziesiąt osiem lat, podając swój przybliżony rok urodzenia jako 1355.

Został benedyktynem około 1380 roku, a jego portret w Kodeksie Squarcialupi przedstawia go w benedyktyńskiej czarnej sutannie. 8 marca 1401 objął stanowisko opata w S. Martin al Pino. Przed 1417 został rektorem w Orbetello , funkcję tę pełnił prawdopodobnie do około 1427 roku. W pierwszej dekadzie XV wieku, prawdopodobnie około 1410 roku, będąc we Florencji, nadzorował kompilację Kodeksu Squarcialupi, najważniejszego źródła Muzyka we Włoszech w XIV wieku.

Paolo zmarł we Florencji. Ponieważ jego testament był datowany na 21 września 1436 r., zmarł w tym dniu lub później, w niezwykle zaawansowanym wieku (osiemdziesiąt jeden lat).

Muzyka i wpływ

Większość muzyki Paolo została opublikowana we współczesnych wydaniach w latach 70., dzięki czemu była łatwo dostępna, w wyniku czego zyskał więcej niż zwykle krytycznej uwagi. Jego muzyka miała zarówno aspekty progresywne, jak i konserwatywne. Podczas gdy większość jego zachowanej muzyki jest świecka i w całości wokalna, dwie kompozycje sakralne ( Benedicamus Domino na dwa głosy i Gaudeamus omnes in Domino dla trzech) również przetrwały. Nie sposób zgadnąć, ile zaginęło, ale w XIV wieku we Włoszech nastąpiła eksplozja zainteresowania notowaną muzyką świecką, a proporcjonalne przetrwanie jego twórczości świeckiej do sakralnej może dobrze odzwierciedlać rzeczywisty trend.

Jego kompozycje świeckie dzielą się na trzy typy: trzynaście madrygałów , czterdzieści sześć ballatów (niektóre z nich są fragmentaryczne, a inne mają wymazane w źródle przypisanie Paolo) oraz pięć różnych pieśni świeckich. Cała jego muzyka jest dwu- lub trzygłosowa, a wszystkie można datować na podstawie źródeł lub cech stylistycznych na okres przed 1410 r. Nie wiadomo, czy komponował po 1410 r.

Najbardziej zagadkową kwestią dotyczącą jakiegokolwiek źródła muzyki Paolo jest obecność w Squarcialupi Codex, którego kompilacją prawdopodobnie nadzorował, na trzydziestu dwóch stronach, wszystkie z jego nazwiskiem na górze i jego portretem z przodu i zawierające tylko puste klepki. Sugerowano, że jego muzyka nie była dostępna przed upływem terminu ukończenia; ale wciąż pozostają puste strony. Hoppin (s. 466) sugeruje, że Paolo rzeczywiście przebywał poza Florencją, kiedy rękopis został skompilowany, w służbie kardynała Angelo II Acciaioli , i to może wyjaśniać brakującą nutę.

Madrygały Paola łączą notację włoską i francuską i wykazują znaczny wpływ manierystycznej szkoły ars subtilior w Awinionie w ich złożonych i zawiłych wzorach rytmicznych; jednak większość z nich dotyczy tylko dwóch głosów, co jest wyborem konserwatywnym. Ballate są ogólnie wykonywane bardziej progresywnie ; większość jest na trzy głosy i jest liryczna, melodyczna, ale mimo to wykorzystuje niektóre z ekstremalnych zawiłości rytmicznych ars subtilior szkoła. Wpływ Landiniego, trudny do uniknięcia dla każdego kompozytora florenckiego pod koniec XIV wieku, jest widoczny zarówno w madrygałach, jak iw balacie .

Zobacz też

• Muzyka Trecenta

Dalsza lektura

•   Richard H. Hoppin, Muzyka średniowieczna . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
• David Fallows: „Paolo da Firenze”, wyd. Grove Music Online. L. Macy (dostęp 27 czerwca 2005), (dostęp w ramach subskrypcji)
• Kurt von Fischer / Gianluca d'Agostino, „Źródła, MS, włoska polifonia, 1325-1420”, Grove Music Online wyd. L. Macy (dostęp 27 czerwca 2005), (dostęp w ramach subskrypcji)