Obój da caccia

Obój da caccia

Obój da caccia
Instrument dęty drewniany
Klasyfikacja	instrumenty dęte drewniane Wiatr Podwójna trzcina
Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa	422.112 ( Aerofon dwustronny z klawiszami )
Rozwinięty	Osiemnasty wiek
Powiązane instrumenty
obój Piccolo Piccolo heckelphone Obój Cor anglais (róg angielski) obój basowy Heckelphone Lupofon Obój kontrabasowy

Obój da caccia ( wymawiane [ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa] ; dosłownie „obój myśliwski” po włosku ), czasami określany również jako obój da silva , to instrument dęty drewniany z podwójną trzciną z rodziny obojów , o wysokości jednej piątej poniżej obój i używany głównie w okresie baroku europejskiej muzyki klasycznej . Ma zakrzywioną tubę, aw przypadku instrumentów Eichentopfa (i współczesnych jego kopii) mosiężny dzwonek, nietypowy dla oboju.

Jego zasięg jest zbliżony do zasięgu rogów angielskich — to znaczy od F poniżej środkowego C (oznaczone C4 _, ale brzmiące F3 ₎ do D powyżej pięciolinii (opisane D6 _, ale brzmiące G5 ₎ . Obój da caccia jest zatem instrumentem transponującym w F. Zanotowany zakres jest identyczny z zakresem sopranowego oboju barokowego, a przy dobrym stroiku wszystkie rejestry mówią bardzo łatwo. Jana Sebastiana Bacha miał tendencję do faworyzowania rejestrów środkowych i najniższych, być może dlatego, że są one najbardziej charakterystyczne dla tego instrumentu.

Rozwój

Instrument został prawdopodobnie wynaleziony przez JH Eichentopfa z Lipska w Niemczech. Pierwsza datowana wzmianka o oboju da caccia pochodzi z 1722 r., Kiedy kompozytor Johann Friedrich Fasch zamówił „Waldhautbois” z Lipska na dwór w Zerbst . Pierwsze odnotowane użycie instrumentu ma miejsce 24 czerwca 1723 r., Kiedy aria Bacha BWV 167/3 „Gottes Wort, das trüget nicht” z kantaty Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167 , przeprowadzono. Ponieważ Bach przybył do Lipska zaledwie miesiąc wcześniej, wydaje się mało prawdopodobne, aby brał udział w opracowywaniu nowego instrumentu, nawet jeśli rok wcześniej kwestionować tożsamość Waldhautbois. Ale Bach był z pewnością najbardziej płodnym i najważniejszym kompozytorem oboju da caccia, często używając ich w parach. Tylko w 1723 roku Bach napisał cztery kantaty na tym instrumencie, inne to Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 , 1 sierpnia, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , 8 sierpnia) oraz Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48 , 3 października. Bach pisał obszernie na obój da caccia w latach 1723–27. Istnieją również znaczące partie oboju da caccia w jego Oratorium na Boże Narodzenie (BWV 248, 1734), Pasje ( Pasja według św. Jana , 1724 i Pasja według św. Mateusza , ok. 1727) oraz kantaty .

Inne znane kompozycje na obój da caccia są autorstwa Fascha. Obój da caccia był używany dopiero w okresie późnego baroku , po czym przestał być używany, aż zainteresowanie autentycznym wykonawstwem w XX wieku spowodowało jego odrodzenie. w okresie c. 1780-1820, mniej więcej w okresie klasycznym , z centrum Wiednia , obój sopranowy przeszedł poważne zmiany, najpierw w otworze, a następnie w kluczowaniu. Jest zatem zrozumiałe, że obój da caccia, ze swoimi złożonymi środkami konstrukcyjnymi, nie został wybrany do tego samego ewolucyjnego „traktowania”. Wczesny Rożek angielski ( corno inglese , cor anglais ) był bez wątpienia bardziej odpowiedni. Hasłem tamtych czasów była innowacyjność, a przestarzałe instrumenty, takie jak obój da caccia, miały niewielkie szanse na przetrwanie ( por. sposób, w jaki fortepian wyparł klawesyn). Ciekawa uwaga: według Cecila Forsytha w jego słynnej książce o orkiestracji, Beethoven był ostatnim kompozytorem, który aż do czasów współczesnych napisał partię na obój da caccia. Jednak Forsyth pisał w okresie, gdy organologia (nauka o instrumentach muzycznych) była w powijakach. Wiele jego stwierdzeń, w tym to o Beethovenie, wymaga rewizji w świetle współczesnych badań - w tym przypadku Beethovena - w jego Triach na dwa oboje i głębszy instrument w F - wyraźnie oznaczono tę głębszą część jako „corno inglese” (Rożek angielski).

Budowa

Obój da caccia ma drewniany korpus pokryty skórą, zakończony dużym drewnianym dzwonkiem lub, w przypadku instrumentów Eichentopfa, płonącym mosiężnym dzwonkiem, jak pokazano powyżej. Zwykle są dwa mosiężne klawisze, E-płaski i C. Klawisz E-płaski jest zwykle podwojony dla lewej ręki. Zwykle są dwa podwójne otwory na palce, G / A-flat i F / F #, podobnie jak w barokowym oboju sopranowym . Konstrukcja różni się od praktycznie wszystkich innych instrumentów dętych drewnianych. Otwór i profile zewnętrzne są najpierw tworzone na tokarce, a następnie wykonuje się serię nacięć piły przez otwór z boku, który ma stać się wewnętrzną krzywizną. Następnie instrument jest pochylany nad parą i listwa przyklejana do wewnętrznej krzywizny, aby go naprawić. Wszelkie pozostałe luki w rzazach są wypełnione, a zakrzywiony odcinek pokryty skórą. Na da caccia gra się podwójną trzciną; dźwięk jest bardzo łagodny i elastyczny.

Obój da caccia stoi w dość nietypowym stosunku do reszty rodziny obojów. Nie można go słusznie nazwać prekursorem rogów angielskich (nazwa dominująca w Ameryce Północnej i krajach niemieckojęzycznych) ani rogów angielskich (nazwa używana w Anglii i Francji), ponieważ rozwinął się w dużej mierze w tym samym czasie co rogi angielskie. Ewolucja rogu angielskiego jest bardziej złożona i mniej prosta. Da caccia brzmi jak żaden z pozostałych członków rodziny obojów i żaden inny instrument nie może go w uzasadniony sposób zastąpić – chociaż rożek angielski jest rutynowo używany do tego celu.

Obój da caccia według Bacha i współczesna rekonstrukcja

Po Bachu obój da caccia szybko wyszedł z użycia. Znajomość jego dokładnego brzmienia i budowy zaginęła, a instrumenty, które kiedyś uważano za oboje da caccia, okazały się wcale nie być tym instrumentem lub składają się tylko z części jednego. W pierwszej połowie XX wieku uczeni byli zgodni co do tego, że do dnia dzisiejszego nie zachowały się żadne znane instrumenty z czasów Bacha. Curt Sachs w swoim Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913) zamieścił prymitywny i raczej spekulatywny rysunek oboju da caccia. Zainteresowanie da caccia odrodziło się na początku lat 70., częściowo dzięki trwającemu projektowi Telefunken Records, mającego na celu nagranie wszystkich kantat JS Bacha pod dyrekcją Nikolausa Harnoncourta i Gustava Leonhardta . Taille , prosty dwuklawiszowy obój o tonacji F, był wcześniej używany do partii da caccia w nagraniach instrumentów z epoki, z różnymi rezultatami .

Zadaniem Cary'ego Karpa , kuratora Muzeum Muzycznego w Sztokholmie w Szwecji , było odkrycie, że w rzeczywistości w muzeach w Skandynawii istniały dwa dobrze zachowane (ale niemożliwe do odtworzenia) caccias Eichentopf da: jeden z nich w jego własnym muzeum i inny w muzeum w Kopenhadze . Wyniki jego badań zostały opublikowane w Galpin Society Journal . Wykorzystując pomiary wykonane z dwóch instrumentów, oboisty i twórcy instrumentów Paula Hailperina z Zell im Wiesental , Niemcy, wykonał pierwsze współczesne kopie, które zostały użyte w nagraniu Harnoncourt z Weihnachtsoratorium, które ukazało się pod koniec 1973 roku.

Współcześni twórcy obojów da caccia to Sand Dalton z Lopez Island w Waszyngtonie w Stanach Zjednoczonych; Richard Earle i Tony Millyard w Wielkiej Brytanii; Marcel Ponseele we Francji; Henri Gohin we Francji; i Joela Robinsona w Nowym Jorku.