Rauschpfeife
Rauschpfeife to trzcinowy instrument muzyczny z trzonkiem stożkowym , należący do rodziny instrumentów dętych drewnianych , używany w Europie w XVI i XVII wieku. Podobnie jak crumhorn i cornamuse , jest to drewniany instrument z podwójnym stroikiem, którego stroik jest zamknięty w wiatrówce. Gracz dmucha w szczelinę w górnej części osłony przeciwwiatrowej, aby wytworzyć dźwięk.
Opis
Rauschpfeifes (Schreierpfeiffen) różnią się od cornamusen głównie kształtem otworu, który podobnie jak szałamaja jest stożkowy. Ten profil otworu w połączeniu z nieograniczonymi wibracjami stroika wewnątrz wiatrówki stworzył instrument, który był niezwykle głośny, co czyniło go przydatnym do występów na świeżym powietrzu.
Słowo Rauschpfeife ( po niemiecku „fajka trzcinowa” ze staroniemieckiego „rusch” oznaczającego „szufladę”, jak w trawie) znajduje się w opisie dwóch instrumentów z wiatrakami przedstawionych na jednej z XVI-wiecznych drzeworytów Procesji Triumfalnej , na zlecenie Świętego Cesarza Rzymskiego Maksymiliana I. Historyk muzyki XX wieku Curt Sachs wierzyli, że są to te same szałamaje z kapturkami, które można znaleźć w kilku europejskich muzeach, chociaż ich wygląd różni się nieco od zachowanych przykładów. Jednakże instrumenty w drzeworycie mogą równie dobrze być instrumentami przypominającymi douçaine o cylindrycznym otworze, szczególnie biorąc pod uwagę szereg innych miękkich instrumentów (viola da gamba, harfa, viola da braccio , dwie lutnie, flet i tabor) na zdjęciu. Najbardziej prawdopodobne wydaje się, że terminem „rauschpfeife” określano ogólnie instrumenty dęte drewniane: na przykład zamówienie na instrumenty złożone przez radę miejską w Norymberdze w 1538 r. wskazywało na potrzebę „rauschpfeiffen”, ale kiedy zamówienie zostało zrealizowane, okazało się, że obejmowały flety proste, kornety, szałamaje i inne instrumenty, ale żaden nie został specjalnie nazwany „rauschpfeife”.
Nazwy kojarzone z okresu z zachowanymi szałamajami z czapkami muzealnymi są odmianami słowa „Schreierpfeife” (po niemiecku „wrzeszcząca fajka”). Michael Praetorius w Syntagma musicum II (1619) podaje „Schreyerpfeiffen” jako niemieckie słowo oznaczające Schryari, co sądząc po jego opisie, zakresach i ilustracjach, były to instrumenty o cylindrycznym otworze, coś w rodzaju głośnego cornamusen. Wydaje się zatem, że termin „Schreierpfeife” mógł być używany na różne sposoby w odniesieniu do dwóch typów głośnych instrumentów trzcinowych.
Małżonki rauschpfeiffen (schreierpfeiffen) znajdują się w zbiorach instrumentów muzealnych w Berlinie i Pradze . Kompletny zestaw oryginalnych instrumentów, od sopranina po bas, z drugiej połowy XVII wieku, stanowi część tzw. kolekcji instrumentów dętych Naumburga, prezentowanej w Berlińskim Muzeum Instrumentów Muzycznych. Inny pojedynczy przykład można znaleźć w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu .
Podobny instrument, hautbois de poitou, przedstawił i opisał Marina Mersenne w swoim „Harmonie Universelle” (1636).
Podobnie jak wiele instrumentów z tego okresu i gatunku, rauschpfeife lub schreierpfeife przeżyły w ostatnich dziesięcioleciach swego rodzaju odrodzenie. Przykłady są obecnie tworzone i odtwarzane przez muzyki dawnej na całym świecie. Niemiecka firma Heinrich Moeck wyprodukowała dwa instrumenty w wersji sopranowej i sopranowej, które wizualnie nawiązują do piszczałek Naumburga. Bo przez jakiś czas Moeck był jedynym producentem w Niemczech do produkcji rauschpfeifes w dużych ilościach, ten producent charakteryzował się wyglądem rauschpfeifes w latach 70. Rauschpfeife w Berlinie są technicznie prawie dwa razy większe, niż powinny. Otwory tonowe instrumentów pokrywają tylko połowę korpusu. Z tego powodu instrumenty Moecka posiadają z tyłu dużą liczbę otworów, które służą jedynie do skrócenia i stabilizacji słupa powietrza wewnątrz instrumentu.
Po zaprzestaniu przez Moecka produkcji rauschpfeifena producenci oparli swoje instrumenty na pieśniarzach niemieckich dud . Zdecydowana większość instrumentów zbudowana jest w otwartym, niemieckim systemie palcowania fletu prostego i posiada zakres tonalny dziewiątej. Ich wygląd także nawiązuje do śpiewu współczesnych dud niemieckich. W rezultacie wiele nowo wybudowanych rauschpfeife ma znacznie większe dzwony niż ich historyczni przodkowie. Ponadto, choć mają ten sam zakres muzyczny, nie są o połowę krótsze od zachowanych instrumentów z kolekcji Naumburga.
Kolejnym aspektem technicznym jest to, że w nowoczesnych instrumentach wykorzystuje się głównie standardowe stroiki z różnych rodzajów dud. Na instrumentach altowych w G/a często używa się szkockich stroików, na instrumentach opartych na francuskich dudach często używa się plastikowych stroików w przypadku Cornemuse du Centre , a na sopranowych rauschpfeifes w C/d często używa się stroików podobnych do hiszpańskich gaita .
Linki zewnętrzne
- City of Lincoln Waites (burmistrz własnego zespołu muzycznego Lincolna)
