Racketta

W przypadku innych zastosowań patrz Rakieta .

Racketts, z Syntagma Musicum Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia Michaela Praetoriusa ( 1619)

Rackett , raggett , cervelas lub fagot kiełbasiany to renesansowy instrument dęty z podwójnym stroikiem , wprowadzony pod koniec XVI wieku i już zastąpiony przez fagoty pod koniec XVII wieku .

Opis

Istnieją cztery rozmiary rakiet, w rodzinie od desantu (sopran), tenor-alt, bas do świetnego basu. W stosunku do ich skoku rakiety są dość małe (rakieta desantowa ma tylko 4½ cala długości, ale jej najniższą nutą jest G2). Osiąga się to dzięki pomysłowej konstrukcji; korpus składa się z litego drewnianego cylindra, w którym wywiercono dziewięć równoległych otworów. Są one połączone naprzemiennie u góry i u dołu, co daje długi, cylindryczny kanał powietrzny w zwartej obudowie, dzięki czemu można nosić w kieszeni instrument, który zejdzie tak nisko, jak nowoczesny fagot.

Rakieta barokowa: na zewnątrz (po lewej) i wewnątrz (po prawej)

Jednak jego niezwykła konstrukcja wymaga, aby jego palcowanie różniło się nieco od innych instrumentów dętych drewnianych z epoki; jest podobny do przednich siedmiu otworów crumhorna i dobrze komponuje się z fletami prostymi i krumhornami, ale z rękami umieszczonymi obok siebie. Dodatkowe otwory są zakryte kciukami i drugim stawem palca wskazującego, aby rozszerzyć zakres o idealną czwartą poniżej nominalnej skali, podobnie jak curtal . Tak więc uważa się, że rakieta desantowa znajduje się w C, ale jej zakres obejmuje doskonałą dwunastą od d 'do G. Zakresy dla reszty rodziny podane przez Praetoriusa to: tenor alt: g do C; bas: c do FF; świetny bas: A do DD lub G do CC. Zakres można rozszerzyć w górę o kilka nut więcej, ponieważ renesansowa rakieta przesadza przy dwunastej jak klarnet. Praetorius pisze w Syntagma Musicum II : „jeśli rakieta jest dobrze wyćwiczona i gra na niej dobry muzyk, można zmusić ją do wydobycia kilku tonów więcej”. Trzy zachowane renesansowe rakiety znajdują się w dwóch europejskich kolekcjach; jeden znajduje się w Musikinstrumenten Museum w Lipsku, a dwa w Kunsthistorisches Museum w Wiedniu.

Renesansowe rakiety otaczają trzcinę ażurowym cylindrycznym piruetem ; Barokowe są zamknięte, z bocalem .

Rakieta barokowa (opracowana przez norymberskiego twórcę Johanna Christopha Dennera ) łączyła koncepcję złożonego otworu ze stożkowym (lub pseudostożkowym) profilem otworu; w istocie jest to fagot w formie rakiety. Ma dziesięć równoległych cylindrycznych otworów, których średnice sukcesywnie zwiększają się, aby działać jak prawdziwy stożkowy otwór i umożliwiać przedmuchanie w oktawie. kilka tetines , które są rurowymi metalowymi przedłużeniami pokrytymi środkowym stawem palców wskazujących, a także małymi. Kondensacja zwykle pozostaje w cewce wyjmowanego mosiężnego zgięcia, dlatego dość łatwo jest ją usunąć podczas przerw. Pomimo swoich dziwactw barokowa rakieta jest wszechstronnym instrumentem o szerokim zakresie nut i dynamiki. Z odpowiednią trzciną barokowa rakieta ma podobny zakres chromatyczny do baroku fagot (g' do BB ♭ ) i dzięki swojej zwinności może wykonać większość repertuaru instrumentów basowych z czasów, w których był w modzie. Zachowane okazy barokowej rakiety można znaleźć w Musikinstrumenten-Museum Berlin i Bayerisches Nationalmuseum w Monachium.

Pochodzenie

• 

  Przedstawienie raggetta granego w towarzystwie monachijskich nadwornych muzyków w latach 60. XVI wieku, szczegóły (kliknij, aby wyświetlić obraz kontekstowy). To może być najstarszy obraz raggetta.

• 

  Reprodukcja barokowej rakiety, wyprodukowana przez firmę Moeck Musikinstrumente + Verlag

Wynalazca rakiety jest nieznany. Pierwsza wzmianka historyczna znajduje się w źródłach niemieckich w inwentarzach Wirtembergii z 1576 r. (wpisany jako Raggett ) oraz w inwentarzu Graz z 1590 r. (wpisany jako Rogetten ). Wczesne obrazy zespołu Munich Court i rzeźbiona szafka autorstwa Christofa Angermaira przedstawiają pojedynczą rakietę graną na mieszanym zestawie innych instrumentów. Przed końcem XVII wieku rakieta miała cylindryczny otwór, a trzcina była otoczona piruetem . Późniejsza rakieta barokowa miała rozszerzający się pseudostożkowy otwór i była wdmuchiwana przez zwinięty zgrzyt umieszczony w górnej części instrumentu. Dodano oddzielne złącze dzwonowe, aby wydłużyć długość sondowania.

Dźwięk

Praetorius zauważył: „W brzmieniu [ renesansowym ] rakiety są dość miękkie, prawie tak, jakby ktoś dmuchał w grzebień. Nie mają szczególnego rozróżnienia, gdy używa się ich całego zestawu razem, ale gdy używa się z nimi viol da gamba , lub kiedy pojedyncza rakieta jest używana razem z innymi instrumentami dętymi lub strunowymi, klawesynem lub podobnym instrumentem i gra na niej dobry muzyk, jest to rzeczywiście piękny instrument. Szczególnie przyjemnie i dobrze słychać partie basowe ”.

Ton jest wszechstronny, z dobrą dynamiką i zakresem tonalnym oraz ma ciepły, bogaty, wibrujący dźwięk. Barwa została opisana jako „połączenie fagotu i kazoo ” .

Rakietka barokowa, czasami nazywana „fagotem kieszonkowym” lub „fagotem kiełbasianym”, i odwrotnie, brzmi bardzo podobnie do fagotu dulciańskiego lub barokowego i może z łatwością łączyć się z tego samego rodzaju instrumentami zespołowymi - violas da gamba , cornetti , historyczne instrumenty klawiszowe, instrumenty barokowe flety proste i małe orkiestry barokowe.

  Dla planów Cant i Baroque Rackett: Trevor Robinson: The Amateur Wind Instrument Maker: University of Massachusetts Press: ISBN 0-87023-312-2 : Library of Congress Numer karty katalogowej 80-5381 / ML930.R62 1980 788

Linki zewnętrzne

• „Informacje o Racketcie” . baltimorerecorders.org . Źródło 6 listopada 2022 r . ; informacje o strukturze i fizyce, jak to zrobić, z linkami do zachowanych przykładów i obrazów oraz wykresem palcowania.
• Lu, Andrzej. „Powodując Racketta” . MUZYKA LU . ; drukowanie 3d
• Schlesinger, Kathleen (1911). „Racketta” . W Chisholm, Hugh (red.). Encyklopedia Britannica . Tom. 22 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. P. 780.