Pół-kontrafagot
 | |
| Instrument dęty drewniany | |
|---|---|
| Klasyfikacja Hornbostela-Sachsa |
422.112–71 ( aerofon z podwójnym stroikiem z klawiszami ) |
| Rozwinięty | Połowa XVIII wieku |
| Powiązane instrumenty | |
Pół -kontrafagot (zwany także fagotem kwintowym , pół-kontra lub pół-kontra ) to instrument dęty drewniany z podwójną trzciną , ustawiony między fagotem a kontrafagotem . Jest tonowany w F (bas kwintowy) lub G (bas kwartowy) odpowiednio o piątą lub czwartą, poniżej fagotu.
Instrumenty te były używane głównie w XVIII wieku i są pozostałością po starych dulcjanach basowych kwartowych . Uważano je za łatwiejsze do wykonania niż większy kontrafagot. Półkontrafagot miał kształt przerośniętego fagotu, miał od 5 do 6 stóp (1,5–1,8 m) wysokości i długi opadający bocal. Istnieje niewiele literatury wskazującej, że instrumenty te były używane, chociaż możliwe jest, że w pewnym stopniu mogły być używane w orkiestrach wojskowych. Żadna komercyjnie dostępna wersja tego instrumentu nie została jeszcze wykonana. Wielki organista Charles Marie Widor w swojej książce o orkiestracji spodziewał się, że pół-kontra zostanie dodana do składu orkiestry.
Fagot-quinte jeszcze nie powstał, ale fagociści wołają o to. Tworzyłoby to prawdziwy bas grupy Woodwind, o jedną piątą poniżej standardowego instrumentu, schodząc w konsekwencji do E ♭ , o pół tonu niżej niż kontrabas. Niskie A, które Wagner napisał pod B ♭ , jest wspaniale bogate i pełne; „w takim razie”, mówią profesjonaliści, „dlaczego nie zejść do E ♭ , z tym samym palcowaniem i tymi samymi możliwościami, co zwykły fagot?” Widzieliśmy już, że niska piąta, od podwójnego B ♭ do podwójnego F, jest wystarczająco wytrzymały, aby udźwignąć każdy ciężar dźwięku; „nowa” niska piąta byłaby jeszcze bardziej solidna. Mówi się, że fagot-quinte jest łatwy w budowie; oczekujemy od producentów instrumentów, aby dostarczyli nam to w najbliższej przyszłości.
— Charles Marie Widor, C. Pierre, La facture instrumentale à l'exposition de 1889.
Żadne instrumenty nigdy nie zostały zbudowane za jego namową. Uwagi Widora pojawiają się w świetle ponurego stanu francuskiego kontrafagotu pod koniec XIX wieku, który na ogół został zastąpiony sarrusofonem kontrabasowym . Mówi się, że słynny kompozytor operetki Arthur Sullivan był właścicielem pół-kontry w F i umieścił do niej części w niektórych swoich operetkach. Oprócz wielkich (kwartowych) dulcianów basowych, jedyne współczesne reprodukcje historycznych półkontrasów są wykonywane przez Guntrama Wolfa z Niemiec.