Odcinek 3 ( Miasteczko Twin Peaks )
| " Odcinek 3 " | |
|---|---|
| Odcinek Twin Peaks | |
| Odcinek nr. |
Sezon 1 Odcinek 4 |
| W reżyserii | Tina Rathborne |
| Scenariusz | Harleya Peytona |
| Oryginalna data emisji | 26 kwietnia 1990 |
| Czas działania | 47 minut |
| Gościnne występy | |
| |
„ Odcinek 3 ”, później znany również jako „ Odpoczynek w bólu ”, to czwarty odcinek pierwszego sezonu amerykańskiego tajemniczego serialu telewizyjnego Miasteczko Twin Peaks . Odcinek został napisany przez Harleya Peytona , a wyreżyserowany przez Tinę Rathborne . W odcinku 3 występują stali bywalcy serii, Kyle MacLachlan , Michael Ontkean i Ray Wise , a także przedstawia drugą rolę Sheryl Lee , Maddy Ferguson .
Rathborne podkreślił wprowadzenie do serialu jungowskiej psychologii analitycznej . Opisała również postać MacLachlana, Dale'a Coopera, jako nie tylko zdrową, ugruntowaną kotwicę, z którą można skontrastować bardziej dziwaczne elementy serialu; ale jako centralny element narracji o dojrzewaniu serii „ Bildungsroman ”.
„Odcinek 3” został wyemitowany po raz pierwszy 26 kwietnia 1990 r. I obejrzało go około 18 procent dostępnej widowni podczas jego pierwszej emisji. Odcinek otrzymał pozytywne recenzje od krytyków, a połączenie komedii i tragedii uznano za główną atrakcję, a Miguela Ferrera , Albert Rosenfield, została wyróżniona jako szczególnie udany tego przykład. Odcinek został również doceniony przez The New York Times za fascynującą i niezwykłą obsadę postaci.
Działka
Tło
Miasteczko Twin Peaks w stanie Waszyngton jest wstrząśnięte morderstwem uczennicy Laury Palmer ( Sheryl Lee ) i próbą zabójstwa jej przyjaciółki Ronette Pulaski ( Phoebe Augustine ). Agent specjalny Federalnego Biura Śledczego, Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ), przybył do miasta w celu zbadania sprawy, a początkowe podejrzenia padły na chłopaka Palmer, Bobby'ego Briggsa ( Dana Ashbrook ) i mężczyznę, z którym zdradzała Briggsa, Jamesa Hurleya ( James Marshall) . ). Jednak inni mieszkańcy miasta mają swoje własne podejrzenia: brutalny, handlujący narkotykami kierowca ciężarówki Leo Johnson ( Eric Da Re ) jest postrzegany jako potencjalny podejrzany. Cooper przeżywa surrealistyczny sen, w którym krasnolud i kobieta przypominająca Laurę ujawniają tożsamość zabójcy.
Wydarzenia
Cooper i Audrey Horne ( Sherilyn Fenn ) jedzą śniadanie, gdy zdaje sobie sprawę, że wsunęła notatkę pod drzwi jego pokoju hotelowego; notatka odnosiła się do One-Eyed Jacks, burdelu na granicy kanadyjsko-amerykańskiej. Kiedy wychodzi, Cooper omawia swój sen z szeryfem Harrym S. Trumanem ( Michael Ontkean ), wierząc, że jest to zaszyfrowane rozwiązanie morderstwa.
Kolega Coopera, Albert Rosenfield ( Miguel Ferrer ) chce przeprowadzić kolejną sekcję zwłok Laury, ale ciało Laury ma zostać zwolnione na pogrzeb tego dnia. Gdy kłótnia staje się coraz bardziej gorąca, Truman kończy ją, uderzając Rosenfielda i powalając go. Później Rosenfield dzieli się tym, co znalazł; Laura była związana, kiedy została zabita, była uzależniona od kokainy i została drapana przez ptaka. W jej żołądku znaleziono również niezidentyfikowany odłamek plastiku.
Leland Palmer ( Ray Wise ) jest w domu, kiedy odwiedza go jego siostrzenica, Madeline Ferguson (Lee). Ferguson jest identyczny z Laurą, z wyjątkiem tego, że ma czarne włosy, a nie blond. W tym samym czasie Cooper i Truman wypytują Johnsona o śmierć Laury, wierząc, że kłamie, zaprzeczając jej znajomości. Później Hurley spóźnia się na pogrzeb Laury, obserwując z daleka. Briggs zaczyna zaczepiać żałobników, oskarżając ich o nic nie robienie, kiedy wiedzieli, że Laura była zmartwiona. Hurley interweniuje i obaj zaczynają walczyć; Leland upada na trumnę, gdy jest ona opuszczana do grobu, szlochając w niekontrolowany sposób.
Tej nocy Cooper, Truman, zastępca Hawk ( Michael Horse ) i Ed Hurley ( Everett McGill ) spotykają się w RR Diner. Truman wyjaśnia, że ktoś przemycał kokainę do miasta; podejrzewa, że w sprawę zamieszany jest Jacques Renault ( Walter Olkewicz ), barman w miejskim barze Roadhouse. Wyjaśnia również, że lasy wokół miasta wydają się zawierać „ciemność” i ujawnia, że istnieje tajne stowarzyszenie mężczyzn zebranych, aby stać na straży: Bookhouse Boys. Truman i pozostali zabierają Coopera do swojej kwatery głównej, gdzie James wiąże i zaknebluje brata Jacquesa, Bernarda ( Clay Wilcox ). Przesłuchują Bernarda, ale on zaprzecza jakoby popełnił przestępstwo.
Gdzie indziej Jacques zdaje sobie sprawę, że jego brat ma kłopoty i wzywa Johnsona o pomoc. Kiedy Johnson odchodzi, jego maltretowana żona Shelley ( Mädchen Amick ) ukrywa broń w sekretnej szufladzie. Tymczasem właścicielka tartaku Josie Packard ( Joan Chen ) mówi Trumanowi, swojemu kochankowi, że jej szwagierka Catherine Martell ( Piper Laurie ) planuje przejąć tartak. Packard wie, że istnieją dwie księgi rachunkowe, jedna fałszywa i jedna prawdziwa, ale nie może zlokalizować tej prawdziwej, którą ukrywa Martell.
Produkcja
„Odcinek 3” był pierwszym z serii napisanej przez Harleya Peytona ; Peyton powrócił, aby napisać kilka innych odcinków w obu sezonach. Odcinek wyreżyserowała Tina Rathborne , która w drugim sezonie wyreżyserowała także odcinek 17. Rathborne wcześniej pracowała ze współtwórcą serialu, Davidem Lynchem , kiedy obsadziła go w swoim filmie fabularnym Zelly and Me z 1988 roku .
Odcinek przedstawia postać Maddy Ferguson, niemal identycznej kuzynki Laury, drugą rolę w serialu graną przez Sheryl Lee. Lee była aktorką teatralną mieszkającą w Waszyngtonie , gdzie kręcono „ Pilot ”, i pozostała tam po przeniesieniu produkcji do Los Angeles , ponieważ wierzyła, że po śmierci swojej postaci nie będzie miała dalszej roli w serialu. Jednak Lynch był pod wrażeniem jej występu i zadzwonił, by poprosić ją o powrót, mówiąc jej, że „wymyśli [...]” sposób, aby nadal się pojawiała.
Rathborne zdecydował się rozpocząć odcinek ujęciem skupiającym się na Sherilyn Fenn, stwierdzając, że aktorka jest „uwodzicielska” i „wciągająca” w podobny sposób jak ikona ekranu Marilyn Monroe . Rathborne początkowo martwił się, że odcinek zawierał zbyt wiele statycznych scen postaci siedzących i rozmawiających, z niewielką ilością akcji, i zapytał Lynch, czy mogłaby pożyczyć niektóre obrazy surrealistycznej sekwencji snów z poprzedniego odcinka, aby rozmowy były bardziej interesujące, dodając krótkie fragmenty materiału filmowego, gdy Cooper omawiał sen z innymi. Rathborne zauważył, że to skoncentrowane na snach podejście do postaci Coopera jest zakorzenione w teoriach psychologii analitycznej Carla Junga . Czuła, że to coś, czego wcześniej nie widziano w telewizji, i przypisuje Lynchowi wprowadzenie tego do serialu. Opisała również narrację, zarówno odcinka 3, jak i całego Twin Peaks , jako „ Bildungsroman ”, pokazującą rozwój Coopera w bardziej zaokrągloną i oświeconą osobę.
Praca na planach studyjnych była nowym doświadczeniem dla Rathborne, którego wszystkie poprzednie prace były kręcone w plenerze. Odświeżyła ją również praca z obsadą serialu, przypominając sobie, że Miguel Ferrer często rozśmieszał obsadę i ekipę ze sposobu, w jaki podchodził do swojego materiału, nasycając atmosferę podczas kręcenia mieszanką komedii i dramatu. Rathborne zwrócił również uwagę na wykorzystanie zwykłego, prawie banalnego życia codziennego w serialu, uznając go za niezbędny element, aby móc skutecznie grać przeciwko bardziej brutalnym i surrealistycznym elementom serialu. Szczególnie wyróżniła Coopera jako pełnowartościową postać „ chłopca z sąsiedztwa ”, która pozwalała bardziej niezwykłym mieszkańcom miasta wyróżniać się bardziej.
Nadawanie i odbiór
Wyróżnienie się w Twin Peaks dzięki znakomitej obsadzie to niewiarygodne osiągnięcie, ale Albertowi Rosenfieldowi się to udało. Całkowity dupek od chwili, gdy pojawił się w mieście, z prawdziwą przyjemnością obserwowało się, jak podnosi cierpki dowcip i szorstkość na nowy poziom – pośród wielu wesołości
— Tony Delgado z Digital Spy o roli Ferrera jako Alberta Rosenfielda
„Odcinek 3” został po raz pierwszy wyemitowany przez American Broadcasting Company (ABC) 19 kwietnia 1990 r. Podczas pierwszej emisji obejrzało go 11,3 procent gospodarstw domowych w USA, co stanowi 18 procent dostępnej widowni. Oznaczało to niewielki spadek w porównaniu z poprzednim odcinkiem, który przyciągnął 13,1 procent populacji i 21 procent dostępnej publiczności.
z AV Club ocenił odcinek na B +, stwierdzając, że miał on trudności z dotrzymaniem poprzedniego odcinka; uważał jednak, że jest to zrozumiałe, ponieważ „po zepchnięciu telewizji do granic rozsądku nie było innego wyjścia, jak tylko wrócić”. Phipps opisał również scenę pogrzebu jako główną atrakcję odcinka, stwierdzając, że bardziej docenił mieszankę tragiczności i komizmu podczas wielokrotnego oglądania. Pisząc dla Allrovi , Andrea LeVasseur oceniła odcinek na cztery gwiazdki na pięć.
John J. O'Connor , piszący dla The New York Times , pochwalił ten odcinek, stwierdzając, że zawiera on „najbardziej fascynującą kolekcję postaci, jakie kiedykolwiek trafiły do największej oglądalności”. O'Connor pozytywnie wypowiadał się o zawiłej fabule odcinka i serialu jako całości, zauważając, że „ogólna narracja jest najważniejsza” i potwierdzając swoje przekonanie, że serial „wydaje się być starannie zaplanowany” przez Lyncha i Frosta. Television Without Pity pochwalił czarny humor tego odcinka, zwracając szczególną uwagę na scenę, w której postać Ferrera zostaje uderzona pięścią po kłótni w miejskiej kostnicy. Jednak Blau krytycznie odnosił się do gościnnych gwiazd Olkewicza i Wilcoxa, uznając ich próbę francusko-kanadyjskiego akcentu za szczególnie słabą. Pisząc dla Digital Spy , Tony Delgado również pochwalił rolę Ferrera jako Rosenfielda, dodając, że jego dialog „może nie wydaje się być uosobieniem dowcipu, ale sposób, w jaki [Ferrer] wypowiadał takie kwestie, wywołał wiele histerii w salonach na całym świecie. ".
Notatki
- ^ Chociaż serial pierwotnie nie miał tytułów odcinków, kiedy był emitowany w Niemczech, nadano im tytuły, które są obecnie używane przez niektórych fanów i krytyków.
przypisy
Bibliografia
- Rathborne, Tina (2001), Odcinek 3: Komentarz , Twin Peaks: Cały pierwszy sezon: Artisan Entertainment
- Bogactwo, Szymon (2011). „Intuicja i dochodzenie w innym miejscu: epistemologiczna rola snów w Twin Peaks i poza nią”. W Devlin, William J.; Biderman, Shai (red.). Filozofia Davida Lyncha . Lexington : University Press of Kentucky . ISBN 978-0-8131-3396-6 .
Linki zewnętrzne
- „Odcinek 3” na IMDb