Odcinek 14 ( Miasteczko Twin Peaks )

" Odcinek 14 "
Odcinek Twin Peaks
A man is standing in front of a mirror, looking away from it. His reflection shows a completely different figure.
Leland Palmer zamieszkiwany przez Killer BOB . Scena jest początkiem jednej, która ujawnia odpowiedź na długotrwały wątek fabularny serialu.
Odcinek nr.
Sezon 2 Odcinek 7
W reżyserii Davida Lyncha
Scenariusz Marek Mróz
Kod produkcji 2.007
Oryginalna data emisji 10 listopada 1990 ( 10.11.1990 )
Czas działania 47 minut
Gościnne występy
Chronologia odcinków

← Poprzedni " Odcinek 13 "
Dalej → „ Odcinek 15 ”
Lista odcinków

„ Odcinek 14 ”, znany również jako „ Samotne dusze ”, to siódmy odcinek drugiego sezonu amerykańskiego serialu tajemniczego Twin Peaks . Odcinek został napisany przez współtwórcę serialu, Marka Frosta , a wyreżyserowany przez współtwórcę serialu, Davida Lyncha . Występują w nim stali bywalcy serii Kyle MacLachlan , Michael Ontkean , Ray Wise i Richard Beymer ; oraz gościnnie Frank Silva (niewymieniony w czołówce) jako Killer BOB , Hank Worden jako Kelner, Julee Cruise jako Singer i David Lynch jako Gordon Cole .

Twin Peaks koncentruje się na śledztwie w sprawie morderstwa uczennicy Laury Palmer ( Sheryl Lee ) w małym miasteczku w stanie Waszyngton, od którego pochodzi nazwa serialu. W tym odcinku, podczas toczącego się śledztwa w sprawie śmierci Laury, agent specjalny FBI Dale Cooper (MacLachlan) i szeryf Truman (Ontkean) kontynuują poszukiwania jej zabójcy, demonicznego BOB-a, który opętał ludzkiego żywiciela. Z pomocą Mike'a (Al Strobel), Cooper i Truman aresztują Benjamina Horne'a (Beymer), wierząc, że zamieszkuje go BOB. Później tej nocy The Giant ( Carel Struycken ) ostrzega Coopera, że ​​„to się znowu dzieje”, podczas gdy prawdziwy gospodarz BOB, Leland Palmer (Wise), morduje Madeline Ferguson (Lee).

   „Odcinek 14” został po raz pierwszy wyemitowany 10 listopada 1990 r. W American Broadcasting Company (ABC) i obejrzało go 17,2 miliona gospodarstw domowych w Stanach Zjednoczonych, czyli około 20 procent dostępnej widowni. Odcinek został dobrze przyjęty, zbierając pozytywne recenzje po pierwszej emisji iw kolejnych latach. Akademickie odczytania wpisu uwydatniły temat dwoistości i kinematografii w scenie objawienia.

Działka

Tło

Małe fikcyjne miasteczko Twin Peaks w stanie Waszyngton jest wstrząśnięte morderstwem uczennicy Laury Palmer ( Sheryl Lee ) i usiłowaniem zabójstwa jej przyjaciółki Ronette Pulaski ( Phoebe Augustine ). Agent specjalny FBI Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ) został wysłany do miasta w celu zbadania sprawy i doszedł do wniosku, że zabójca był opętany przez demoniczną istotę – Killer BOB ( Frank Silva ). MIKE (Al Strobel), o podobnym duchu, rozmawiał z Cooperem i jego przełożonym w FBI, szefem Biura Regionalnego Gordonem Cole'em ( David Lynch ), wyjaśniając naturę ich istnienia.

W międzyczasie Madeline „Maddy” Ferguson (Lee), kuzynka Laury, przybyła do Twin Peaks z Missoula w stanie Montana i pomaga przyjaciołom Laury, Donnie Hayward ( Lara Flynn Boyle ) i Jamesowi Hurleyowi ( James Marshall ), zbadać sprawę zabójstwa. Donna znajduje Harolda Smitha ( Lenny Von Dohlen ), jednego z przyjaciół Laury, któremu dała tajny pamiętnik, a Donna i Maddy próbują mu go ukraść.

Wydarzenia

Cooper, szeryf Harry S. Truman ( Michael Ontkean ), zastępca Andy Brennan ( Harry Goaz ), doktor Hayward ( Warren Frost ) i Mike odwiedzają hotel The Great Northern, próbując znaleźć ludzkiego żywiciela Boba. Po ich przybyciu Mike wpada w spazm, co wskazuje, że Bob zamieszkał w pobliżu. Tymczasem zastępca Hawk ( Michael Horse ) odwiedza rezydencję Harolda Smitha i stwierdza, że ​​popełnił on samobójstwo. Hawk kontaktuje się z Cooperem i Trumanem, którzy przybywają do rezydencji Smitha i odkrywają wśród jego rzeczy tajny pamiętnik Laury Palmer. W międzyczasie Maddy ogłasza, że ​​opuszcza Twin Peaks i wraca do domu.

W innym miejscu Bobby Briggs ( Dana Ashbrook ) i Shelly Johnson ( Mädchen Amick ) omawiają swoje problemy finansowe związane z katatonicznym mężem Shelly, Leo ( Eric Da Re ). Audrey Horne ( Sherilyn Fenn ) konfrontuje swojego ojca Bena ( Richard Beymer ) w sprawie jego własności One Eyed Jacks , kasyna i burdelu na granicy kanadyjsko-amerykańskiej. Kiedy Audrey pyta go, czy zabił Laurę Palmer, zaprzecza temu, ale wyznaje, że on i Laura mieli stosunki seksualne i że ją kochał. Później Shelly przyjeżdża do pracy w Double R Diner i ogłasza jej właścicielce Normie Jennings ( Peggy Lipton ), że rezygnuje z opieki nad Leo w pełnym wymiarze godzin. Ed Hurley ( Everett McGill ) i jego żona Nadine , która cierpi na amnezję i siłę wywołaną adrenaliną , wchodzą do restauracji. Nadine, wierząc, że ma osiemnaście lat, rozmawia z Normą, ale kelnerka wraz z Edem udają fasadę i ukrywają prawdę. W międzyczasie Bobby i jego przyjaciel Mike Nelson (Gary Hershberger) otwierają podeszwę buta Leo Johnsona, odkrywając mikrokasetę .

Cooper bada pozostałości pamiętnika Laury na komisariacie, znajdując powtarzające się wzmianki o długotrwałym molestowaniu jej przez Boba. Cooper dowiaduje się również, że Bob jest przyjacielem ojca Laury, Lelanda Palmera ( Ray Wise ), i znajduje wpis, który pozornie dotyczy Bena Horne'a. Następnie wchodzi Audrey i mówi Cooperowi o romansie Bena i Laury. Po jej odejściu Cooper mówi szeryfowi Trumanowi o The Giant „bez chemikaliów, wskazuje”. Cooper wspomina, jak Mike — który staje się aktywny, gdy jego ludzki gospodarz, Philip Gerard, nie bierze narkotyków — spazmował w holu The Great Northern, kiedy wszedł Ben. Cooper dochodzi do wniosku, że Ben jest ludzkim żywicielem Boba i aresztuje go.

Później tej nocy Sarah Palmer ( Grace Zabriskie ) czołga się po podłodze swojego salonu i ma wizję białego konia. Cooper i Truman odwiedzają The Roadhouse na polecenie Log Lady ( Catherine E. Coulson ). Podczas występu zespołu Cooper ma wizję Olbrzyma, który mówi mu, że „to się znowu dzieje”. Olbrzym widzi Lelanda Palmera poprawiającego krawat, podczas gdy jego odbicie w lustrze pokazuje Boba. Maddy schodzi na dół i widzi Boba stojącego nad nieprzytomnym ciałem Sary. Wyraz twarzy Boba przesuwa się w tę iz powrotem między Lelandem a jego własnym. Ściga Maddy po schodach, zabiera ją do salonu i wielokrotnie ją dusi, uderza pięściami, drwi i całuje, po czym wbija jej głowę w szklaną ramę obrazu, zabijając ją. Bob umieszcza literę „O” pod jej paznokciami, tak jak robił to z innymi literami dotyczącymi poprzednich ofiar. Wizja Coopera się kończy, a Kelner ( Hank Worden ) mówi Cooperowi, że jest mu przykro. Donna i James płaczą podczas ostatniej piosenki zespołu.

Produkcja

A man in a tuxedo smiles at the camera.
„Odcinek 14” wyreżyserował David Lynch , który współtworzył Twin Peaks .

„Odcinek 14” został napisany przez współtwórcę serialu, Marka Frosta , który napisał sześć poprzednich odcinków i wyreżyserował finał pierwszego sezonu, „   Odcinek 7 ”. Frost jest współautorem trzech kolejnych części — „   Odcinek 16 ”, „   Odcinek 26 ” i   Odcinek 29 ” — oraz wszystkich odcinków limitowanej serii z 2017 roku . Ten odcinek wyreżyserował Lynch, piąty taki odcinek Twin Peaks ; później wyreżyserował „Odcinek 29” i wszystkie części limitowanej serii. Lynch powiedział później, że czuje, że był w stanie pokazać na ekranie więcej w tym odcinku, niż oczekiwał, że pozwoli na to biuro standardów i praktyk sieci. Przypisuje to niezwykłym użytym zdjęciom , dodając „jeśli nie jest całkiem standardowy, przemyka się, ale może się zdarzyć, że„ nie całkiem standardowe ”rzeczy czynią go jeszcze bardziej przerażającym i niepokojącym”.

Obsada Twin Peaks przez jakiś czas nie wiedziała, kto zostanie ujawniony jako zabójca Palmera. Wise miał nadzieję, że jego postać Leland nie będzie ostatecznym mordercą; jako rodzicowi młodej dziewczyny niepokoił go pomysł portretowania mężczyzny, który zamordował jego córkę. Wise został wezwany na spotkanie z Lynchem, Frostem, Sheryl Lee i Richardem Beymerem, podczas którego Lynch powiedział zgromadzonym, że Leland Palmer był zabójcą: zwracając się do Wise'a, Lynch powiedział: „Ray, to byłeś ty, to zawsze ty”. Jednak Wise uznał, że efekt końcowy był „piękny” i pozostawił go i jego postać „zadowolonych i odkupionych”. Przed tym spotkaniem jedynymi osobami, które znały tożsamość zabójcy, byli Frost, Lynch i córka Lyncha, Jennifer , która otrzymała te informacje, aby mogła napisać powieść z 1990 roku Sekretny pamiętnik Laury Palmer .

Lynch wspomniał, że starał się unikać myślenia o moralności narracji lub o tym, jak zostałaby ona odebrana przez cenzorów lub krytyków, czując, że gdyby pozwolił, by to zmartwienie wpłynęło na niego, ostatecznie doprowadziłoby go to do stworzenia czegoś, co sprawiłoby, że poczuł się nieswojo, zamiast tego wolał po prostu wyprodukować odcinek, który chciał i być przygotowanym do jego obrony, jeśli to konieczne. Porównał również poszukiwania zabójcy Laury do centralnej narracji serialu telewizyjnego The Fugitive z lat 60. , w którym trwają poszukiwania jednorękiego mężczyzny. Porównując tych dwóch, Lynch stwierdził, że „co tydzień, wiesz, oni [scenarzyści The Fugitive ] prawie nigdy nie mieli z tym do czynienia. I to jest piękna rzecz. Ciągle się zastanawiasz:„ Kiedy on znajdzie tego faceta i wszystko naprawi? Ale wtedy wiedziałeś, że to będzie koniec.”

Kinematografia

Kulminacyjne morderstwo Madeline Ferguson w odcinku zawiera obszerne wykorzystanie przeskoków , aby przedstawić duchowe opętanie Lelanda Palmera , szybko przełączając się między aktorami Rayem Wise'em i Frankiem Silvą. Scena jest niezwykle długa jak na morderstwo w telewizji, trwa ponad cztery minuty. Niektóre z jego elementów, w tym włożenie papierowego listu pod paznokieć Fergusona i wykorzystanie przeskoków do wydarzeń w barze Roadhouse, mają odzwierciedlać podobne aspekty „Pilot ” .

Erica Sheen i Annette Davison w swojej książce The Cinema of David Lynch: American Dreams, Nightmare Visions zwróciły uwagę na użycie mise en scène na początku odcinka. Scena, w której Ferguson, Leland i Sarah Palmer siedzą w salonie Palmerów, przewija się przez rodzinny bibelot . Ta technika zwraca uwagę na obraz, którym Ferguson zostanie zaatakowany, i podkreśla podobieństwo między Fergusonem i Palmerem, skupiając się na „słynnym ujęciu królowej powrotu” Palmera, podczas gdy twarz Fergusona jest widoczna. Sheen i Davison argumentowali, że scena podkreśla „emocjonalną klaustrofobię”, którą odczuwała Ferguson, i że otaczający ją zestaw został celowo złożony, aby stworzyć to uczucie.

Motywy

Scena objawienia, w której Bob zamieszkuje Lelanda Palmera, została zauważona ze względu na poczucie dwoistości, co jest częstym motywem w całym Twin Peaks . W Full of Secrets: Critical Approaches to Twin Peaks David Lavery napisał, że po pojawieniu się Gianta u Dale'a Coopera „Olbrzym przemienił miejsce publiczne w coś prywatnego”. Lavery dodał, że miejsce morderstwa odbywa się „w salonie, publiczność w części prywatnej”. Podsumował, że niejednoznaczność między percepcją publiczną a prywatną - „zewnętrzną i wewnętrzną” - „odbija się echem” w całej scenie. Jego zdaniem Maddy Ferguson była „sobowtórem” Laury Palmer, a Leland jest „dublowany” przez Boba. Jednak Lavery odniósł się do dwoistości Lelanda i Boba jako „formacji subiektywnej” i dodał, że użycie cięć z przeskokiem „może być spojrzeniem Maddy na Lelanda tak samo, jak spojrzeniem Lelanda na siebie”.

Ta scena została również odnotowana przez krytyk Sue Lafky z Journal of Film and Video jako jedna z kilku w serii, które sugerują kazirodztwo i nekrofilię . Spekulowała, że ​​​​„Leland / Bob mógł zgwałcić zmarłą lub umierającą Maddie”, porównując to z „nekrofilnymi fantazjami”, które przywołują zwłoki Laury Palmer, oraz nieświadomym otarciem się Bena Horne'a o kazirodztwo, kiedy spotyka swoją córkę Audrey w burdelu.

Nadawanie i odbiór

„To swego rodzaju obietnica, że ​​wciąż mamy powód, by być w serialu, i przygotowuje nas na środkową część tego cyklu. Ta dobra wola jest prowadzona przez odcinki 15 i 16, gdy zabójca zostaje ostatecznie zdemaskowany , i jak mówi nam Pani Log w swoim wstępie, przenosi pytania z „kto” na „ dlaczego ”.

— Jamie S. Rich z DVD Talk o miejscu odcinka w serialu

        „Odcinek 14” został po raz pierwszy wyemitowany w sieci ABC 10 listopada 1990 r. Początkową transmisję obejrzało 17,2 miliona gospodarstw domowych w Stanach Zjednoczonych, co czyni go pięćdziesiątym pierwszym najczęściej oglądanym odcinkiem w tym tygodniu. Te liczby oglądalności stanowiły 20 procent dostępnej widowni i 10,4 procent wszystkich gospodarstw domowych w kraju. Oznaczało to znaczny wzrost oglądalności w porównaniu z poprzednim odcinkiem „Odcinek 13”, który obejrzało 11,3 miliona gospodarstw domowych. Jednak następny odcinek, „Odcinek 15”, odnotował spadek oglądalności, przyciągając 13,3 miliona gospodarstw domowych.

Odcinek został dobrze przyjęty przez krytykę. Pisząc dla Chicago Sun-Times , Richard Roeper zauważył, że w tym momencie fani i krytycy zaczęli tracić zainteresowanie serialem, ale czuł, że „nawet w najbardziej napiętym i tępym wydaniu [Miasteczko Twin Peaks ] wykazuje więcej wyobraźni i wysiłku niż prawie wszystko inne w krainie telewizji”. Dodał, że widzowie mogli być zniechęceni ramami czasowymi serialu, wyjaśniając, że od czasu „Pilot” minęły tylko dwa tygodnie narracji, powolne tempo w przeciwieństwie do „szybkiej do przodu, natychmiastowej filozofii większości telewizji” . AllRovi opisał tę część jako „kluczową”, zauważając, że „odpowiada na niektóre z długotrwałych pytań serii”.

   Pisząc dla The AV Club , Keith Phipps ocenił odcinek na „A”, dodając, że „nie jest tak, że brakuje akcji”. Czuł, że efekty użyte w odcinku były skuteczne i przerażające, a jednocześnie wydawały się powściągliwe. Jego zdaniem połączenie surrealizmu i horroru w tym odcinku było podobne do scen z filmu Lyncha Mulholland Drive z 2001 roku . Phipps opisał kulminacyjne morderstwo jako „jeden z najbardziej niepokojących momentów w filmografii Lyncha”, dodając, że powracającym tematem Lyncha był koniec niewinności jako rzeczywista śmierć. IGN umieścił morderstwo pod numerem 16 na liście „20 najbardziej przerażających momentów w telewizji”, opisując je jako „koszmarne paliwo”. Fowler uważał, że przedstawienie zabójstwa było „dzikie” i niezwykle długie jak na scenę telewizyjną; dodał jednak, że szalejące spekulacje na temat tożsamości zabójcy oznaczały, że ujawnienie będzie „nieco oczekiwane”.

Keith Uhlich, piszący dla Slant Magazine , opisał ten odcinek jako „kwintesencję Lyncha, być może jego najlepsze dzieło”, zauważając, że kulminacyjna scena morderstwa była potężniejsza ze względu na konieczne użycie implikacji i sugestii. Jednak Uhlich uważał, że ta część była „trudna do naśladowania”, argumentując, że jedynymi kolejnymi częściami, które z nią konkurowały, był finał serii i thriller psychologiczny z 1992 roku Twin Peaks: Fire Walk with Me , oparty na Twin Peaks . Jamie S. Rich z DVD Talk opisał tę część jako „brutalne, niepokojące objawienie”. Rich uważał, że nadprzyrodzone elementy wpisu zapewniły publiczność, że historia Laury Palmer ma „wspanialszy plan”, podnosząc długotrwały spisek morderstwa serialu poza „zwykłą nocną imprezę z nieudanymi handlarzami narkotyków”.

Notatki

  1. ^ Chociaż serial nie miał pierwotnie tytułów odcinków, kiedy był emitowany w Niemczech, odcinki otrzymały tytuły, które są obecnie używane przez niektórych fanów i krytyków.

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Episode_14_(Twin_Peaks)&oldid=1136423909 ”