Oszczędź mi walca

Oszczędź mi walca

Okładka pierwszego wydania
Autor	Zeldy Fitzgerald
Artysta okładki	Cleonike Damianakes
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski
Gatunek muzyczny	Tragedia
Opublikowany	7 października 1932
Wydawca	Synowie Charlesa Scribnera
Typ mediów	Druk ( oprawa twarda i miękka )

Save Me the Waltz to powieść amerykańskiej pisarki Zeldy Sayre Fitzgerald z 1932 roku . Jest to na wpół autobiograficzna relacja z jej wczesnego życia na południu Ameryki w czasach Jima Crowa i jej burzliwego małżeństwa z powieściopisarzem F. Scottem Fitzgeraldem . Skomponowała utwór, gdy była pacjentką kliniki Phipps w Johns Hopkins Hospital w Baltimore w stanie Maryland . W ramach rutyny rekonwalescencji spędzała co najmniej dwie godziny dziennie na pisaniu powieści. Wysłała rękopis do redaktora męża, Maxwella Perkinsa . Chociaż rękopis nie zrobił na nim wrażenia, Perkins opublikował pracę, aby Fitzgerald spłacił swój dług finansowy wobec swojego wydawcy Scribner's .

Podzielona na cztery rozdziały powieść jest chronologiczną narracją czterech okresów z życia Alabamy Beggs i jej męża alkoholika Davida Knighta, dwóch hedonistów epoki jazzu , którzy są słabo zamaskowanymi alter ego swoich prawdziwych odpowiedników. Gdy jej małżeństwo się pogarsza, Alabama coraz bardziej oddala się od męża i córki. Zdeterminowana, by być sławną, starzejąca się Alabama aspiruje do zostania znaną primabaleriną i bezlitośnie poświęca się tej ambicji. Jednak pęcherz wkrótce zostaje zainfekowany klejem w pudełku jej pointe , co prowadzi do zatrucie krwi i Alabama już nigdy nie będzie mogła tańczyć.

Po opublikowaniu przez Scribner's powieść otrzymała generalnie negatywne recenzje. Książka sprzedała się w około 1300 egzemplarzach, za które Zelda zarobiła łącznie 120,73 $. Jego krytyczna i komercyjna porażka bardzo rozczarowała Zeldę i skłoniła ją do realizacji innych zainteresowań jako dramatopisarki i malarki. Jednak producenci z Broadwayu odmówili wyprodukowania jej sztuki, a kiedy jej obrazy zostały wystawione w 1934 roku, reakcja krytyków była równie rozczarowująca.

Czterdzieści lat po jej publikacji biograf Zeldy, Nancy Milford, spekulowała w 1970 roku, że F. Scott Fitzgerald obszernie przepisał powieść Zeldy przed publikacją. To przypuszczenie zostało powtórzone przez późniejszych biografów. Jednak naukowe badania wcześniejszych szkiców Zeldy Save Me the Waltz i opublikowanej wersji obaliły te spekulacje. Prawie każda poprawka była dokonywana przez Zeldę i, w przeciwieństwie do biografii Milforda, jej mąż nie przepisał rękopisu.

Tło

Dalsze informacje: Zelda Fitzgerald i Scott Fitzgerald

Autorka Zelda Sayre (po lewej) i jej mąż F. Scott Fitzgerald (po prawej) około 1919–1920.

Zimą 1929 roku zdrowie psychiczne Zeldy Fitzgerald gwałtownie się pogorszyło. Podczas podróży samochodowej do Paryża górskimi drogami Grande Corniche Zelda chwyciła kierownicę samochodu i próbowała zabić siebie, swojego męża F. Scotta Fitzgeralda i ich 9-letnią córkę Scottie , przejeżdżając przez klif.

Po tym zabójczym incydencie Zelda szukała leczenia psychiatrycznego, a lekarze zdiagnozowali u niej schizofrenię w czerwcu 1930 r. Biograf Zeldy, Nancy Milford, cytuje współczesną diagnozę psychiatryczną dr Oscara Forela: „Im więcej widziałem Zeldę, tym bardziej myślałem wtedy [ że] nie jest ani [cierpi na] czystą nerwicę , ani prawdziwą psychozę - uważałem ją za konstytucyjną, niezrównoważoną emocjonalnie psychopatę - może się poprawić, [ale] nigdy całkowicie nie wyzdrowieje ”. Para udała się do Szwajcarii gdzie Zelda przeszła dalsze leczenie w klinice.

Wiosną 1932 roku Zelda Fitzgerald była stałą pacjentką kilku instytucji psychiatrycznych. Po epizodzie histerii Zelda nalegała na ponowne przyjęcie do szpitala psychiatrycznego. Mimo sprzeciwu męża Zelda została przyjęta do kliniki Phipps w Johns Hopkins Hospital w Baltimore 12 lutego 1932 r. Jej leczenie nadzorował dr Adolf Meyer, ekspert od schizofrenii . W ramach rutyny rekonwalescencji spędzała co najmniej dwie godziny dziennie na pisaniu powieści.

W Phipps Clinic Zelda nawiązała więź z dr Mildred Squires, mieszkanką. Pod koniec lutego podzieliła się fragmentami swojej niedokończonej powieści z Squiresem, który napisał do Scotta, że ​​niedokończona powieść jest żywa i ma w sobie urok. Zelda napisała do Scotta ze szpitala: „Jestem dumna ze swojej powieści, ale nie mogę się powstrzymać na tyle, by ją napisać. Spodoba ci się - to wyraźnie École Fitzgerald, choć bardziej ekstatyczna niż twoja - być może za bardzo. " Zelda pisała pilnie każdego dnia i skończyła powieść 9 marca. Wysłała niezmieniony rękopis utalentowanemu redaktorowi Scotta, Maxwellowi Perkinsowi , w Scribner's .

Zaskoczony otrzymaniem niezapowiedzianej powieści pocztą od Zeldy, Perkins uważnie przejrzał oryginalny i niezmieniony rękopis. Doszedł do wniosku, że praca miała „nieco obłąkaną jakość, co sprawiało wrażenie, że autor miał trudności z oddzieleniem fikcji od rzeczywistości”. Niemniej jednak czuł, że rękopis zawiera kilka dobrych sekcji, ale jego ogólny ton wydawał się beznadziejnie „przestarzały” i nawiązywał do wspaniałego hedonizmu epoki jazzu, o którym Fitzgerald opisał w pracy The Beautiful and Damned z 1922 roku . Perkins miał nadzieję, że jej mąż może poprawić ogólną jakość swojej krytyki.

Francuskie dowody osobiste dla Fitzgeraldów około 1929 roku, w którym pogorszyło się zdrowie psychiczne Zeldy.

Dowiedziawszy się, że Zelda przesłała swój rękopis Perkinsowi, Scott był zaniepokojony, że nie pokazała mu wcześniej swojego rękopisu. Po przeczytaniu rękopisu sprzeciwił się plagiatowi jej powieści postaci Amory'ego Blaine'a, bohatera jego pierwszej powieści Po tej stronie raju . Był dodatkowo zaskoczony, gdy dowiedział się, że powieść Zeldy wykorzystywała te same elementy fabuły, co jego nadchodząca powieść Czuła jest noc .

Po otrzymaniu listów od Scotta przedstawiających te zastrzeżenia, Zelda napisała do Scotta z przeprosinami, że „bała się, że mogliśmy dotknąć tego samego materiału”. Pomimo początkowej irytacji Scotta, zadłużony Fitzgerald zdał sobie sprawę, że książka Zeldy może przynieść niezły zysk. W związku z tym żądane przez niego poprawki były „stosunkowo nieliczne”, a „spór został szybko rozwiązany, a Scott polecił powieść Perkinsowi”. Kilka tygodni później Scott entuzjastycznie napisał do Perkinsa:

„Oto powieść Zeldy. Teraz jest to dobra powieść, być może bardzo dobra – jestem zbyt blisko, by to stwierdzić. Ma wady i zalety pierwszej powieści. Jest bardziej wyrazem potężnej osobowości, jak Look Homeward Angel , niż dzieło skończonego artysty, takiego jak Ernest Hemingway . Powinno zainteresować tańcem wiele tysięcy. Jest o czymś absolutnie nowym i powinno się sprzedawać ”.

Chociaż rękopis nie zrobił na nim wrażenia, Perkins mimo wszystko zgodził się opublikować pracę, aby Fitzgerald mógł spłacić swój znaczny dług finansowy wobec Scribner's. Perkins zorganizował, aby połowa tantiem Zeldy za książki była potrącana z długu Scotta wobec Scribnera, dopóki co najmniej 5000 $ nie zostanie spłacone.

14 czerwca 1932 roku Zelda podpisała umowę ze Scribner's na wydanie książki. Została opublikowana 7 października w nakładzie 3010 egzemplarzy — co nie jest niczym niezwykłym jak na pierwszą powieść w środku Wielkiego Kryzysu — na tanim papierze, z okładką z zielonego płótna. Według Zeldy, tytuł książki pochodzi z płyt Victora , a tytuł przywołuje romantyczny blask stylu życia, którego F. Scott Fitzgerald i ona doświadczyli podczas burzliwej epoki jazzu w historii Ameryki.

Podsumowanie fabuły

„Spadająca gwiazda, ektoplazmatyczna strzała, przemknęła przez mglistą hipotezę jak bezmyślny koliber. Od Wenus przez Marsa po Neptuna ciągnęła się za duchem zrozumienia, oświetlając dalekie horyzonty ponad bladymi polami bitew rzeczywistości”.

— Zelda Fitzgerald , Ocal mnie, walca (1932)

Alabama Beggs, pełna życia piękność z Południa , która „chciała robić wszystko po swojemu”, dojrzewa na Dalekim Południu w epoce Jima Crowa . Wychodzi za mąż za Davida Knighta, 22-letniego jankeskiego artystę pochodzenia irlandzkiego, katolickiego . Alabama poznała Davida, gdy był armii Stanów Zjednoczonych stacjonującym w pobliżu jej miasta na południu podczas I wojny światowej . Knight zostaje odnoszącym sukcesy malarzem, a rodzina przenosi się na Riwierę Francuską gdzie Alabama ma romans z przystojnym francuskim lotnikiem o imieniu Jacques Chevre-Feuille. W odwecie David porzuca ją na przyjęciu i spędza noc z tancerką .

Alabama coraz bardziej oddala się od męża i córki. Zdeterminowana, by stać się sławną, starzejąca się Alabama aspiruje do zostania znaną primabaleriną i bezlitośnie poświęca się tej ambicji. Dostaje propozycję zatańczenia głównych ról w prestiżowym zespole w Neapolu — i korzysta z niej, by zamieszkać sama w mieście. Alabama tańczy swój solowy debiut w operze Faust . Jednak wkrótce pęcherz zostaje zainfekowany klejem w pudełku jej pointe , co prowadzi do zatrucia krwi , a Alabama już nigdy nie będzie mogła tańczyć. Choć pozornie odnoszą sukcesy, Alabama i David są nieszczęśliwi.

Pod koniec powieści nieszczęśliwa para wraca na Głębokie Południe podczas Wielkiego Kryzysu , gdzie umiera ojciec Alabamy. Ona szuka sensu w śmierci ojca, ale nie znajduje. Chociaż twierdzi inaczej, jej przyjaciele z dzieciństwa zakładają, że musi być szczęśliwa i zazdroszczą jej uprzywilejowanego stylu życia jako żony słynnego artysty. Ostatni akapit przedstawia nieszczęśliwych Rycerzy unieruchomionych i rozproszonych jako para:

„Siedzieli w przyjemnym półmroku późnego popołudnia, wpatrując się w siebie przez resztki przyjęcia; srebrne kieliszki, srebrną tacę, ślady wielu perfum; siedzieli razem, obserwując, jak zmierzch przepływa przez spokojny salon, który odpływały jak czysty, zimny nurt strumienia pstrągów”.

Krytyczny odbiór

Redaktor Maxwell Perkins i pisarz Ernest Hemingway nie lubili tej powieści.

Recenzje krytyków literackich były w większości negatywne. Krytycy uznali prozę Zeldy za nadpisaną, zaatakowali jej postacie jako słabe i nieciekawe, a jej tragiczne sceny uznali za groteskową „ arlekinadę ”. Recenzja New York Timesa była szczególnie ostra i ostro skrytykowała jej redaktora Maxa Perkinsa:

„Nie chodzi tylko o to, że jej wydawcy nie uznali za stosowne ograniczyć niemal absurdalnej bujności pisania, ale nie zapewnili książce elementarnych usług korektora piśmiennego”.

Przytłaczająco negatywne recenzje oszołomiły i zmartwiły Zeldę. Jednak przyznała Maxwellowi Perkinsowi, że recenzja Williama McFee , napisana w The New York Sun , była co najmniej trafna w swojej krytyce. McFee pisze:

„W tej książce, z całą jej surowością koncepcji, bezwzględnymi kradzieżami technicznych sztuczek i żałosnym dążeniem do filozoficznej głębi, jest obietnica nowej i energicznej osobowości fikcji”.

Malcolm Cowley , przyjaciel Fitzgeraldów, przeczytał książkę i napisał pocieszająco do swojego męża Scotta: „Bardzo mnie to porusza: ona ma w sobie coś, czego nikt wcześniej nie wyraził słowami”. Jeszcze inny przyjaciel, Ernest Hemingway , uważał, że praca nie ma wartości artystycznej i ostrzegł redaktora Maxwella Perkinsa, że ​​jeśli kiedykolwiek opublikuje powieść którejkolwiek ze swoich żon, „do cholery cię zastrzelę”. Sam Perkins nieco lekceważył jakość powieści. Książka sprzedała się w około 1300 egzemplarzach, za które Zelda zarobiła ostateczną sumę 120,73 $.

„[Słaba sprzedaż powieści] nie będzie dla ciebie zachęcająca i nie lubiłem pytać, czy piszesz więcej z tego powodu, ale myślę, że szczególnie ostatnia część tej książki była bardzo dobra ; a gdybyśmy [zarówno Perkins, jak i Zelda] nie byli w głębokiej depresji, wynik byłby zupełnie inny”.

- Max Perkins w liście do Zeldy z 1932 roku

Po niepowodzeniu Save Me the Waltz duchy Zeldy zostały tymczasowo zmiażdżone. Mimo to jesienią 1932 roku próbowała napisać farsę zatytułowaną Scandalabra. Jednak po przesłaniu rękopisu agentowi Haroldowi Oberowi Zelda była jeszcze bardziej przygnębiona, gdy producenci z Broadwayu odrzucili jej sztukę. Rok później, podczas sesji terapii grupowej z mężem i psychiatrą, Fitzgerald zauważyła, że ​​jest „pisarką trzeciej kategorii”. Zniechęcony Zelda następnie próbował malować akwarele ale kiedy jej obrazy zostały wystawione w 1934 roku, reakcja krytyków była równie rozczarowująca.

W 1965 roku, prawie dwie dekady po śmierci Zeldy, jej przyjaciel i krytyk literacki Edmund Wilson ostrzegł, że czytelnicy nie powinni zbyt wiele wnioskować o rzekomo wspaniałej egzystencji Fitzgeraldów na podstawie Save Me the Waltz, ponieważ na wpół fikcyjna powieść „była jedynie odbiciem fantazja, że ​​on i ona żyli razem”. Wilson stwierdził, że wspomnienia Morleya Callaghana z 1963 r. Tego lata w Paryżu , w których opisano przyjaźń Callaghana z Fitzgeraldami podczas ich pobytu za granicą, dokładniej odzwierciedlają codzienne życie Zeldy i jej męża w Europie.

Autorstwo

W 1970 roku, czterdzieści lat po oryginalnej publikacji powieści, pierwsza biografka Zeldy, Nancy Milford, stwierdziła, że ​​​​pisarz F. Scott Fitzgerald obszernie przepisał rękopis swojej małżonki przed jego publikacją. W przeciwieństwie do tych spekulacji, późniejsze badania naukowe wcześniejszych szkiców Zeldy Save Me the Waltz i poprawionej wersji jej powieści wykazały mniej zmian niż wcześniej zakładano.

Według uczonego z Fitzgeralda , Matthew J. Bruccoli , poprawione galery „przepracowano, ale prawie wszystkie znaki są w ręku Zeldy Fitzgerald. F. Scott Fitzgerald nie pracował systematycznie nad zachowanymi dowodami: tylko osiem napisanych na nich słów to wyraźnie w dłoni”. Ponadto poprawki, o które prosił Fitzgerald, zostały uznane za stosunkowo niewielkie.

Prace cytowane

•   Bate, Jonathan (wrzesień 2021), Bright Star, Green Light: The Beautiful Works and Damned Lives of John Keats and F. Scott Fitzgerald , New Haven, Connecticut: Yale University Press , ISBN 978-0-300-25657-4 - przez książki Google
•   Berg, A. Scott (1978), Max Perkins: redaktor Genius , Nowy Jork: Simon & Schuster , ISBN 0-671-82719-7 - przez Internet Archive
• „Notatki do książek” , The New York Times , Nowy Jork, s. 23, 26 maja 1932 , pobrano 8 grudnia 2021 r
•   Bruccoli, Matthew J. (lipiec 2002) [1981], Some Sort of Epic Grandeur: The Life of F. Scott Fitzgerald (2nd rev. Red.), Columbia, South Carolina: University of South Carolina Press , ISBN 978-1- 57003-455-8 , pobrane 1 stycznia 2023 r. - za pośrednictwem Internet Archive
•   Cline, Sally (2003), Zelda Fitzgerald: Her Voice in Paradise , Nowy Jork: Arcade Publishing , ISBN 1-55970-688-0 - za pośrednictwem Internet Archive
• Daniel, Anne Margaret (25 sierpnia 2021), „The Odd Couple: John Keats and F. Scott Fitzgerald” , The Spectator , Londyn, Wielka Brytania , pobrano 27 grudnia 2021 r.
•   Davis, Susan Lawrence (1924), Autentyczna historia Ku Klux Klan, 1865–1877 , Nowy Jork, ISBN 978-1-258-01465-0 - przez Internet Archive
•   Fitzgerald, F.Scott ; Fitzgerald, Zelda (2009) [1985], Bryer, Jackson R.; Szczeka, Cathy W. (red.), Drogi Scott, Najdroższa Zelda: Listy miłosne F. Scotta i Zeldy Fitzgerald , Scribner , ISBN 978-1-9821-1713-9 - za pośrednictwem Google Books
•   Fitzgerald, Zelda (1991), Bruccoli, Matthew J. (red.), The Collected Writings of Zelda Fitzgerald , New York: Charles Scribner's Sons , ISBN 0-684-19297-7 - przez Internet Archive
• Fitzgerald, F. Scott (lipiec 1966) [styczeń 1940], Turnbull, Andrew (red.), The Letters of F. Scott Fitzgerald , New York: Charles Scribner's Sons - przez Internet Archive
•   Fitzgerald, Zelda (2013), Save Me the Waltz , Nowy Jork: Simon and Schuster , ISBN 978-1-4767-5893-0 - za pośrednictwem Książek Google
•   Milford, Nancy (1970), Zelda: A Biography , New York: Harper & Row , ISBN 978-0-0601-2991-0 - przez Internet Archive
• Mizener, Arthur (1951), The Far Side of Paradise: A Biography of F. Scott Fitzgerald , Boston, Massachusetts : Houghton Mifflin - przez Internet Archive
• Svrluga, Susan (22 lutego 2016), „Wezwania do zmiany nazwy budynku U. of Alabama na cześć Harper Lee zamiast przywódcy KKK” , The Washington Post , Waszyngton, DC , pobrane 8 grudnia 2021 r.
•   Tate, Mary Jo (1998) [1997], F. Scott Fitzgerald od A do Z: The Essential Reference to His Life and Work , New York: Facts On File , ISBN 0-8160-3150-9 - przez Internet Archive
•   Turnbull, Andrew (1962) [1954], Scott Fitzgerald , Nowy Jork: Charles Scribner's Sons , LCCN 62-9315 - przez Internet Archive
•   Wilson, Edmund (1965), „To lato w Paryżu”, The Bit Between My Teeth: A Literary Chronicle of 1950–1965 , New York: Farrar, Straus and Giroux , LCCN 65-23978 - przez Internet Archive