Późne czarownice z Lancashire

The Late Lancashire Witches to sztuka teatralna z epoki Caroline , napisana przez Thomasa Heywooda i Richarda Brome'a , opublikowana w 1634 roku. Sztuka jest aktualnym melodramatem na temat kontrowersji dotyczących czarów , które powstały w Lancashire w 1633 roku.

Wydajność

Spektakl został wystawiony przez King's Men w Globe Theatre . To był popularny sukces; trwał przez trzy kolejne dni w sierpniu 1634 r., w czasie, gdy sztuki były zwykle zmieniane codziennie w systemie repertuarowym.

Data i współpraca

Kiedyś sądzono, że Brome zrewidował starą sztukę Heywooda, aby pasowała do sytuacji z wczesnych lat trzydziestych XVII wieku, tworząc dzieło, które jest w przybliżeniu w 90 procentach Heywood i 10 procentami Brome. Współczesne stypendium dowodzi, że szerokie wykorzystanie przez dramaturgów dokumentów sądowych pokazuje, że Heywood i Brome napisali nową sztukę w latach 1633–34, aby wykorzystać bieżącą sprawę publiczną, tworząc dzieło, które jest znacznie bliższe równej współpracy. 1634 quarto zostało wydrukowane przez Thomasa Harpera dla księgarza Benjamina Fishera, z prologiem skierowanym przez Heywooda do hrabiego Dorset .

Gatunek muzyczny

The Late Lancashire Witches należy do podgatunku dramatu angielskiego renesansu , który wykorzystywał zainteresowanie opinii publicznej skandalicznym tematem czarów. Najbardziej znanym z tych sztuk jest Makbet Szekspira (ok. 1603–166), choć Czarownica Middletona (ok. 1609–1616) i Czarownica z Edmonton (1621) Thomasa Dekkera , Johna Forda i Williama Rowleya są inne godne uwagi przykłady.

Oskarżenie z lat 1633–34 było kontynuacją większego procesu czarownic z Pendle w 1612 r., Głównej tego rodzaju sprawy w historii Anglii, w wyniku której dziewięć osób z Pendle Hill obszar Lancashire został powieszony na Lancaster Moor. Drugi odcinek był nierozwiązany, kiedy dwaj dramatopisarze napisali swoją sztukę; dramaturdzy pracowali tak blisko wydarzeń, że nie mieli jednoznacznego wniosku - Epilog sztuki zakłada winę czterech kobiet, które były głównymi podejrzanymi, ale przyznaje, że „dojrzałość czasu / Nie ujawniła” ostatecznego wyniku. (W rzeczywistości Edmund Robinson, dziesięcioletni chłopiec, który był głównym świadkiem prokuratora, przyznał się później do złożenia krzywoprzysięstwa; król Karol I ułaskawił wszystkich siedemnaście osób skazanych.) Lord szambelan tamtych czasów, Philip Herbert, 4.hrabia Pembroke , mógł skłonić do powstania sztuki z powodów politycznych.

Działka

Spektakl przedstawia obszar Lancashire w odległości jazdy od Lancaster. Historycznie byłoby to Pendle Hill. Akcja swobodnie przełącza się z pleneru, domu Master Hojnego, domu rodziny Seely, domu, w którym Mall Spencer pracuje jako pokojówka, w młynie lub w stodole.

Jest Prolog , który wykorzystuje konwencjonalne przeprosiny za brak lepszego tematu, odsyłając publiczność do „czarownic, które gruby strażnik więzienny sprowadził do miasta”. Te skazane czarownice przebywały w Więzieniu Floty, czekając na decyzję Tajnej Rady, czy egzekucje (oni i inni zostali uznani za winnych w sądzie w Lancaster) powinny się odbyć. „Grubym strażnikiem” mógł być Thomas Covell, odpowiedzialny za więzienie w Lancaster Castle.

AKT 1 , scena I. Polowanie trzech dżentelmenów, Arthura, Shakestone'a i Bantama, zostało zakłócone przez niewytłumaczalne wydarzenia. Do nich wkracza Whetstone, bratanek Mistress Hojny i domniemany spadkobierca Mistrza Hojnego. Osełka ma nazwę „kratyltyczną”, w nawiązaniu do porzekadła, że nie potrzeba osełki, by ostrzyć język kłamcy. Niepewny społecznie (był nieślubnym synem siostry Mistress Generous), Whetstone jest pogardzany przez innych mężczyzn, ale wszyscy zgodzili się zjeść obiad w domu Master Hojnego. Wchodzi sam Master Hojny, aby zaprosić ich do środka. Rozmowa schodzi na temat dziwnego odwrócenia wszelkiej władzy w lokalnym domu Seely.

Akt I scena II. Doughty próbuje przekonać Starego Seely'ego o jego skrajnym poddaniu się woli jego syna Gregory'ego. Jest to następnie pokazane w dialogu, w którym sługa domowy Lawrence przychodzi, by dowodzić obydwoma swoimi przełożonymi społecznymi. Okazuje się również, że żona Seely'ego, Joan, została ujarzmiona przez swoją córkę Winny, a następnie obie kobiety służącej Parnell. Lawrence i Parnell mówią w wersji Brome'a dialektu Lancashire (uproszczonego w tekście Egana). Doughty komentuje z niedowierzaniem przez cały czas i dedukuje: „Oczywiście, że wszystkie czarownice w kraju [użylibyśmy tutaj słowa„ hrabstwo ”] trzymają ręce w tej domowej mieszance”. Lawrence i Parnell postanawiają się pobrać i przejąć władzę, a rodzina Seely zostaje zredukowana do lokatorów.

AKT 2 scena i Ta scena przedstawia siostrzane wiedźmy, które radośnie spowodowały całe zamieszanie widoczne w akcie 1. Niezwykła pieśń, w której czarownice ofiarowują swoją krew, by nakarmić swoich chowańców, jest śpiewana i planowane są przyszłe psoty.

Akt 2 Scena II. W domu Hojnych Hojny prosi trzech dżentelmenów o wyrozumiałość w sprawie szaleństwa Whetstone'a. Arthur schlebia Hojnemu, mężczyźni razem zajmują się różnymi dokumentami prawnymi, w końcu trzej dżentelmeni i Whetstone wychodzą, by ponownie wyruszyć w pogoń za zającem. Pozostawiony sam sobie, Hojny prosi swojego służącego Robina, który wszedł na scenę, aby zawołał swoją Panią. Robin wyjaśnia, że nie może, że jest poza domem, sama, na koniu. Chociaż jest zdezorientowany, Generous świadomie stara się nie stać się podejrzliwym mężem, ale mówi Robinowi, aby odmówił pozwolenia pani Hojnej na posiadanie konia następnym razem, gdy go zażąda. Następny wpis to żołnierz błagający o drogę do domu: jego dialog z Generousem przerywa młynarz Generousa, który odchodzi z pracy z powodu nocnych ataków dużych kotów na jego sen. Żołnierz mówi, że był młynarzem i zamiast tego przyjmuje tę pracę.

Akt 2 III to krótka scena dramatyzująca chłopca, który pierwotnie wymyślił całą tę historię o czarownicach. Chłopiec, jak mu się wydaje, znajduje dwa zabłąkane charty.

Akt 2 iv pokazuje dżentelmenów ponownie ścigających się, a ich polowanie tym razem zostało przerwane przez kłótnię, w dużej mierze wywołaną przez Bantama (imię kojarzy się z małym walczącym kogutem). Bantam kategorycznie nazywa Whetstone'a draniem.

Akt 2 v. Chłopiec stwierdza, że charty po prostu nie będą polować. Kiedy biczuje je przełącznikiem, psy zmieniają się w Goody'ego Dickiesona i diabelskiego chłopca. Razem porywają chłopca.

Akt 2 VI. Robin, wysłany do Lancaster, aby kupił wino od Generous w drugiej scenie, jest widziany ze swoim kochankiem, Mall Spencer, którego magiczne moce są zademonstrowane. Zamienia jego szarego konia na czarnego konia o długim grzbiecie, mówiąc, że mogą zarówno jeździć do Londynu iz powrotem, jak i dostawać wino nie mniej niż w samej Mitre Tavern (w sztuce jest dużo „lokowania produktu”).

AKT 3 scena I. Stary Seely i Joan pracują w kuchni jak służący, przygotowując ucztę weselną dla własnych służących Lawrence'a i Parnella, którzy biorą ślub w kościele przez Parsona Knitknota. Całe towarzystwo z kościoła wchodzi radośnie, choć weselne dzwony biją raczej na alarm, niż jak należy. Podobnie jak dzwony, ucztę weselną przerywają znajome duchy. Tort weselny zamienia się w otręby, a całe ugotowane mięso podczas wyszukanej uczty jest w nadprzyrodzony sposób zamieniane na niejadalne lub satyryczne rzeczy (kupy krowiego gówna, baranie rogi itp.), w końcu z tortu weselnego wylatują żywe ptaki (kocięta też używany na scenie w 1634 r.). Goście weselni prawie wpadają w panikę, ale postanawiają zostać w domu, a okazuje się, że zimne mięso robi coś w rodzaju zestawienia. Urok, którym trzymał rodzinę Seely, chwilowo znika. Chcą spędzić wesołe popołudnie z zachęcającą obecnością Mall Spencer, postrzeganej jedynie jako wesoła dziewka.

Akt 3, II. Hojny i Robin rozmawiają o niezwykłej jakości wina, które Robin kupił dla swojego pana. Robin potwierdza, że zdobył go z samej Tawerny Mitre, ale Hojny nie dowierza. Robin pokazuje nawet cenny dokument, który znalazł pracownik Mitre, urzucony przez Hojnego. Ale Hojny po prostu racjonalizuje to i opuszcza scenę. Wchodzi pani Hojna i żąda konia: Robin odmawia, ale za pomocą magicznej uzdy przemienia go w wierzchowca, który ma ją zawieźć na spotkanie sióstr. Akt 3 iii. Po powrocie na przyjęcie weselne dialog ujawnia, że Doughty, starszy mężczyzna, jest teraz zakochany w Mall Spencer. Doughty tańczy z Mall, podczas którego jej nos (najwyraźniej) na krótko przekształca się w haczykowaty nos staruchy. Oblubieniec Lawrence chce, aby Parnell wykonał z nim nieokreślony akt seksualny przed snem. Mall daje Lawrence'owi zaklęty „punkt”, koronkę, która przytrzymuje klapę jego saszetki - uczyni go to impotentem, ale nie wiedząc o tym, zapina ją na miejscu. Muzyka do tańca zamienia się w kakofonię różnych melodii, po czym instrumenty w sposób nadprzyrodzony uciszają się. Należy jednak pamiętać, że dudy są odporne na magię (efekt wykorzystany w niedorzecznym horrorze Kena Russella „The Lair of the White Worm”). Dudziarz zostaje zaproszony do środka, wszyscy wykonują pijacką rolkę, ale w końcu Mall i dudziarz znikają. Doughty teraz decyduje, że cały dzień został poddany czarom. Narzeczeni idą spać, gdy akt się kończy.

AKT 4 scena I zaczyna się w stodole, gdzie Mistress Hojna schodzi z Robina i wchodzi, by dołączyć do zakonu sióstr, które będą ucztować na uczcie weselnej porwanej w poprzednim akcie. Robin zagląda do środka i komentuje to, co widzi (interesujące jest to, że relacjonuje tylko zebraną grupę kobiet i nie składa zeznań na temat obecności diabła). Jak historycznie twierdził chłopiec Edmund Robinson, jedzenie schodzi z góry, kiedy czarownice ciągną za liny. Chłopiec porwany przez Good Dickieson jest obecny, zeznał, że jedzenie jest zepsute i, jak to ujął, „nie ma soli ani smaku”. Ucieka, a czarownice odkrywają, że nie mogą go ścigać bez bycia świadkiem, więc pospiesznie rozbijają swoją drużynę. Kiedy Mistress Hojna myśli, żeby pojechać Robinem z powrotem do jej domu, on chwyta magiczną uzdę i zamiast tego jedzie na niej.

4 ii to poważna część sztuki. Wchodzi Hojny, myśląc o swojej żonie: w jej łóżku nie spano. Wzywa Robina, by sprawdził jego konie i prosi o klucz do stajni. Robin wie, że w stajni zastanie nieznaną mu klacz (Mistress Hojna przemieniona w konia za pomocą magicznej uzdy). Hojny powraca, wściekły na Robina za to, że dał darmową stajnię koniowi innej osoby. Robin przekonuje swojego pana, że ten koń należy do niego i że trzyma tę klacz w stajni od dwudziestu lat i więcej: Hojny powinien po prostu iść do stajni i zdjąć uzdę. Hojne zwroty, oszołomione tym, co wydarzyło się w stajni. Mistress Hojna, całkowicie oskarżona, przyznaje się do czarów i do zawarcia pełnego paktu z diabłem. Hojny sceptyk zostaje pokonany, a teraz wiedza o czarach wypełnia jego umysł jako prawda: teraz może sobie wyobrazić, że często sypiał z sukkubem, pozostawionym u jego boku, kiedy ona wychodziła z innymi czarownicami. Mistress Hojna wyraża wielką skruchę i albo płacze, albo wydaje się płakać (zawarta w pakt wiedźma nie miała być w stanie tego zrobić), a jej mąż postanawia uwierzyć w jej skruchę i każe Robinowi milczeć o tym, co widział.

W 4 iii dowiadujemy się, że rodzina Seely została rozdzielona i objęta opieką, Arthur schronił młodych, a Doughty staruszków. Słychać odgłos przejażdżki skimmingtonem: wchodzi Shakestone, aby wyjaśnić. Odkrywając, że jej mąż jest impotentem, Parnell jest tak hałaśliwie zirytowana, że jej zgorszeni sąsiedzi przedstawiają ich karykaturalnie jako „Don Skimmington” i jego złośliwą żonę (wyobraźcie sobie figurki z tektury na koniach, którym towarzyszą wieśniacy bijący na patelnie itp.). Wchodzi Parnell, jej niezadowolenie seksualne jest głośne i, w opinii dżentelmenów, nieskromne (miała wcześniejsze doświadczenie tego, jak męski był kiedyś Lawrence, ale teraz mówi, że chce rozwodu). Wchodzi szydercza parada skimmington i rozpoczyna się uliczna bójka, gdy Parnell atakuje marionetkowego męża, Lawrence'a, lalkową żonę. Parnell myśli nawet, że upuściła krew (odnosi się to do drapania wiedźmy, a przy pobieraniu krwi uwalnia się spod mocy jej uroku).

Scena IV aktu 4 rozpoczyna się dialogiem między Mistress Generous i Mall Spencer na temat kontaktu Mistress Generous z jej mężem. W tym dialogu dowiadujemy się, że cała jej skrucha była tylko grą, „ale raz na zawsze / Czarownica, wiesz” – czarownica nie żałuje. Whetstone wchodzi i chce użyć mocy swojej ciotki, aby zemścić się na dżentelmenach za znęcanie się nad nim, Mistress Hojna pospiesznie daje mu papier z instrukcjami. Akt 4 scena V to maska domniemanych ojców, która daje Whetstone'owi chwilę na zemstę na dżentelmenach. Po wspólnym wieczornym piciu pyta (jest znanym bękartem), czy chcą zobaczyć swoich ojców, a w serii wpisów przypominających maskę, które następuje, krawiec, nauczyciel i służący Robin są najwyraźniej ujawnieni jako prawdziwi ojcowie tych zarozumiałych dżentelmenów. Pokazano również własnego ojca Whetstone'a i przynajmniej udowodniono, że był szarmanckim. Panowie stwierdzają, że nie mają siły odwetu za to upokorzenie. W końcowej części dialogu Mistress Hojna nakłania Mall do zwołania sióstr przed kolejnym atakiem na młyn.

AKT 5 scena i Akt ten rozpoczyna się dialogiem prowadzącym do rozwiązania akcji: Doughty jest teraz tropicielem czarownic, a chłopiec jest jego informatorem, zdecydowanym oczyścić hrabstwo z czarownic. Wydaje się, że chłopiec rozwija swoją historię ze względu na uwagę, jaką przyciąga: nie byliśmy świadkami jego walki z diabelskim chłopcem, którego opisuje.

Akt 5 scena ii to napaść na młyn przez czarownice i ich chowańce, czarownice w postaci kotów. Żołnierz, który został młynarzem, walczy mieczem i zranił jednego ze swoich napastników, myśli.

Akt 5, scena 3, prowadzi dialog z Hojnym i Robinem, zmierzającymi do młyna. Artur wkracza, by skonfrontować się z Robinem w sprawie ośmielenia się podszywania się pod jego ojca (Artur i pozostali dżentelmeni są teraz wolni od złudzeń wywołanych pod koniec aktu IV). Arthur jest zmieszany, gdy Hojny może zaświadczyć, że Robin zawsze był z nim. W młynie Hojny rozmawia z żołnierzem, który opisuje napaść i jego przekonanie, że zranił jednego z kotów. Hojny ponownie zostaje skonfrontowany z dowodem: odcięta łapa kota stała się ręką jego żony wraz z obrączką.

W 5 IV ranna Mistress Hojna leży w łóżku. Whetstone rozmawia z nią głupio, Mall, który jest obecny, zdaje sobie sprawę, że musi uciec, ale zostaje przechwycona przez przybycie mężczyzn. Hojny zmusza żonę do ujawnienia obrażeń, ona i Mall trafiają w „rękę sprawiedliwości”.

W 5 v moc czarownic została złamana przez aresztowania. Cała rodzina Seely odzyskuje rozum i właściwe poczucie pozycji społecznej, Parnell z wielkim podekscytowaniem opisuje, jak ona i jej mąż wymyślili, jak uwolnić go od obezwładniającego uroku seksualnego Mall Spencer (Brome pracuje bardzo sprośnie, punkt płonie w ogień jest w rzeczywistości opisem ich udanego kongresu seksualnego). Stary Seely może teraz przypomnieć sobie, jak spotkał i zganił „krnąbrną” (dziwną) kobietę za to, że znosiła „niezwykle niestosowne nieposłuszeństwo” własnego syna, i klątwę odwetową, którą rzuciła na niego za te ostre uwagi: że wkrótce przeżyć to samo. Master Hojny przybywa z żoną i Mall, Old Seely musi zostać ostrzeżony przed czarami Mistress Generous. Arthur i Doughty razem przejmują kontrolę. Oskarżone kobiety odkrywają, że nie mogą wyczarować swoich chowańców, a Doughty wyjaśnia, że nawet wiejski konstabl (tj. najniższy urzędnik państwa chrześcijańskiego) ma władzę nad czarami w swoim sztabie (wyobraź sobie pałkę z królewskim herbem). Arthur proponuje, aby spróbowali teraz zebrać zeznania, aby przyspieszyć późniejszy proces prawny. Różne oskarżenia się powtarzają, a oskarżone kobiety mówią, że nie będą mówić, ale wtedy robi to Babcia Johnson, wołając głośno Mamiliona, swojego chowańca, i wyznając swój związek seksualny z tym demonicznym chowańcem. Historycznie rzecz biorąc, Margaret Johnson spontanicznie przyznała się do czarów, kiedy w ogóle nie była jedną z 1634 oskarżonych. Jako „pokutująca wiedźma” pojawia się w dokumentach państwowych i wykonano wiele kopii jej zeznań. Otrzymawszy to, czego chce od tego wyznania, Doughty przestaje „machać” (traktować z pozorną życzliwością) tę wiedźmę, a męskie postacie kończą sztukę z Robinem prowadzącym drwiny: spodziewa się, że Mall i Mistress Generous zostaną dosiadani jako następni na „ konia” z „uzdą”, szubienicą i kantarem, na którym będą je powiesić. Doughty zwraca się do konstabla i innych: „Naprzód, poganiacze, ze swoim nieustępliwym bydłem”: jak ludzie zaganiający bydło do rzeźni.

Spektakl kończy się przebiegłym Epilogiem , w którym stwierdza się, że akcja nie przedstawia nic więcej, niż zrobili oskarżeni, ale przyznaje, że „wielkie miłosierdzie” może jeszcze oddać oskarżonemu życie. Akcja pokazała, że całkowicie fikcyjna Mistress Hojna dała swoją szansę, gdy została po raz pierwszy oskarżona, a mimo to wróciła do swoich praktyk. Thomas Potts zapewnił, że Jennet Preston w czarownictwie Pendle Hill z 1612 roku „nie nadawała się do życia, mając kiedyś tak wielkie miłosierdzie dla niej”, a Heywood wydaje się dostrzegać ten szczegół.

Dostosowanie

Thomas Shadwell pożyczył z pracy Heywood / Brome dla swojego własnego The Lancashire Witches (1681). Sztuka Shadwella była również popularna przez większą część XVIII wieku; dopiero w 1782 roku Charles Dibdin odniósł sukces swoją pantomimą The Lancashire Witches, or The Distresses of Harlequin . Wersje Heywood / Brome i Shadwell zostały przedrukowane razem w tomie z 1853 roku zatytułowanym The Poetry of Witchcraft .

Nowoczesne wydania

Laird Barber wyprodukował nowoczesną edycję sztuki w 1979 roku pod jej tradycyjnym tytułem. Kiedy Gabriel Egan wyprodukował kolejne współczesne wydanie w 2002 roku, użył tytułu The Witches of Lancashire, uznając, że odzwierciedla to sztukę wystawiona w 1634 roku. (Drugi tytuł pochodzi z listu z 16 sierpnia 1634 roku, napisanego przez Nathaniela Tomkynsa, członek publiczności. Dalszy tytuł w quarto z 1634 r., umieszczony na górze stron, to także Czarownice z Lancashire ).

Linki zewnętrzne

Richard Brome Online zawiera naukowe wydanie tej sztuki, w tym wstępy tekstowe i krytyczne.