Pascala Taskina

Zobacz też: Taskin
Andreas Ruckers 1646 / Taskin 1780 klawesyn, (Paryż, Musée de la Musique )

Pascal-Joseph Taskin (27 lipca 1723 - 9 lutego 1793) był urodzonym w Belgii francuskim twórcą klawesynów i fortepianów .

Biografia

Pascal Taskin, urodzony w Theux niedaleko Liège , przez większość życia pracował w Paryżu . Po przybyciu do Paryża odbył terminację w warsztacie François-Étienne Blancheta II . Niewiele więcej wiadomo o jego działalności aż do śmierci Blancheta 27 kwietnia 1766 r. Na początku listopada tego roku został mistrzem klawesynu w cechu producentów instrumentów i przejął warsztat Blancheta, a pod koniec tego miesiąca poślubił wdowę po Blanchecie. Na ciągłość tradycji Blancheta i Taskina wskazuje notatka, którą Taskin dołączał do swoich instrumentów do 1770 roku:






PASCAL TASKIN, Facteur de clavessins du Roi, Élève et sukceseur de M. BLANCHET, demeure même Maison rue de la Verrerie, vis-à-vis la petite porte de S. Merry A PARIS

Taskin odziedziczył po Blanchecie tytuł królewskiego klawesynisty ( facteur des clavessins du Roi ) i dodatkowo został kustoszem królewskich instrumentów obok Christophe'a Chiqueliera w 1770 r., choć pełnił tę funkcję dopiero po przejściu Chiqueliera na emeryturę w 1774 r. Aby wykonywać oba swoje obowiązki jako wytwórcy i opiekuna instrumentów muzycznych, założył warsztat w Wersalu w 1777 r. i zatrudnił tam swojego siostrzeńca Pascala-Josepha Taskina II (1750–1829); jego pozostali siostrzeńcy, Henry Taskin i Lambert Taskin, również pracowali dla niego, chociaż niewiele o nich wiadomo. Pascal Joseph II zaczął pracować w warsztacie Blancheta w 1763 roku i, podobnie jak jego wujek, wżenił się w rodzinę w 1777 roku, poślubiając córkę François Etienne Blancheta II. Po jego śmierci w 1793 r. następcą Pascala Taskina został jego pasierb Armand-François-Nicolas Blanchet, którego sam wychował.

Klawesyny i fortepiany

Pascal Taskin zbudował i udoskonalił już doskonałą tradycję tworzenia klawesynów Blancheta . Przypisuje mu się wprowadzenie w 1768 roku genouillères ( dźwigni kolanowych ), za pomocą których można kontrolować kombinacje stoperów, oraz nowego rejestru waletów wykorzystujących peau de buffle (miękka skóra płowa ) zamiast zwykłego pióra .

Kontynuował powszechną francuską praktykę, prowadzoną z powodzeniem przez Blancheta, polegającą na dokonywaniu spustoszeń na klawesynach Ruckersa i Coucheta , polegającą na przebudowie XVII-wiecznego flamandzkiego instrumenty, które były wysoko cenione za jakość brzmienia, aby odpowiadały nowoczesnym francuskim gustom. Podobnie jak inni twórcy tamtych czasów, uciekał się do sprzedaży klawesynów „Ruckers”, które miały bardzo niewiele oryginalnych części lub nie miały ich wcale, taka była wówczas premia związana z nazwą; jego ostatni znany instrument, podwójnie datowany na 1788 r., ma różę z podpisem „Andreas Ruckers” i malowaną płytę rezonansową w stylu flamandzkim . W przeciwieństwie do innych twórców, jego instrumenty zawsze były doskonałej jakości, niezależnie od tego, czy uchodziły za Ruckersa, czy nie.

Zaczął budować fortepiany z Blanchetem w latach sześćdziesiątych XVIII wieku, prawdopodobnie pierwotnie wzorowane na fortepianach Gottfrieda Silbermanna , z mechanizmem typu Bartolomeo Cristofori . Żaden z jego wczesnych fortepianów nie przetrwał; najwcześniejsze pochodzą z późnych lat osiemdziesiątych XVIII wieku i mają bardzo prostą akcję bez wychwytu, którą wymyślił w celu zmniejszenia tarcia . Instrumenty te mają bujne okleiny w stylu Ludwika XVI . Innym instrumentem, który wykonał, był Armandine , duży psałterz ze strunami jelitowymi przypominający klawesyn bez klawiatury , w 1790 r. dla Anne-Aimée Armand (1774–1846); zachowany przykład znajduje się w Musée de la Musique w Paryżu. Warsztat Taskina stał się bardziej zajęty produkcją fortepianów i importem angielskich fortepianów kwadratowych w latach 70. i 80. XVIII wieku, ale nie ze szkodą dla klawesynów; jego inwentarz zgonów z 1793 r. pokazuje równą liczbę każdego budowanego instrumentu.

Nadal istnieje siedem jego podwójnych ręcznych klawesynów; są najlepszymi przykładami późnej francuskiej szkoły budowania klawesynu, z ciepłym i bogatym brzmieniem, zakresem FF – f ''' i rozmieszczeniem 8' 8' 4' i buff stop. Goermans / Taskin z lat 1763/1783–1784 (który Taskin próbował uchodzić za Coucheta , składając inicjały „JG” na „IC”) były chwalone jako idealne instrumenty dla późnofrancuskiego repertuaru barokowego , takiego jak jak dzieła Rameau i Armanda-Louisa Couperina . The W kolekcji instrumentów muzycznych Uniwersytetu Yale znajduje się dublet z 1770 roku. Instrumenty te były wielokrotnie badane i kopiowane przez współczesnych twórców.

Dalsza lektura

  • John Koster: Dwa wczesne francuskie fortepiany , Early Keyboard Journal, xii (1994)
  • William Dowd : Surviving Instruments of the Blanchet Workshop , Historyczny klawesyn: seria monografii na cześć Franka Hubbarda , i, wyd. Howard Schott (Stuyvesant, Nowy Jork, 1984)
  • Donald H. Boalch: Twórcy klawesynu i klawikordu 1440–1840 ( Oxford University Press , ASIN: 019318429X; wydanie 3, 1995)
  • Frank Hubbard : Trzy wieki tworzenia klawesynu ( Harpsichord Press , 1965)
  • Andreas Beurmann: Historische Tasteninstrumente: Cembali, Spinette, Virginale, Clavichorde. Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg (Prestel, Monachium/Londyn/Nowy Jork, 2000)
  • Colombe Samoyault-Verlet: Les Facteurs de clavecins parisiens: zawiadomienia biograficzne i dokumenty (1550-1793) (Société française de musicologie, Paryż, 1966), s. 69-72.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pascal_Taskin&oldid=1060976037 ”