Paweł Lanski

Paul Lansky (ur. 18 czerwca 1944 w Nowym Jorku ) to amerykański kompozytor.

Biografia

Paul Lansky (ur. 1944) to amerykański kompozytor. Kształcił się w High School of Music and Art na Manhattanie , Queens College i Princeton University , studiując między innymi u George'a Perle'a i Miltona Babbitta . Uzyskał tytuł doktora. w Princeton w 1973 roku. Jego rozprawa doktorska składała się z eseju pt. „Muzyka afiniczna” oraz kompozycji na kwartet smyczkowy. Pierwotnie zamierzając rozpocząć karierę wykonawczą, w latach 1965–66 grał na waltorni z Dorian Wind Quintet . Opuścił grupę, aby uczęszczać do szkoły podyplomowej. Od 1969 do przejścia na emeryturę w 2014 był wykładowcą na Uniwersytecie Princeton , gdzie przeszedł na emeryturę jako William Shubael Conant Professor of Music. Kierował Katedrą w latach 1991-2000. W 2000 roku otrzymał nagrodę za całokształt twórczości od Towarzystwa Muzyki Elektroakustycznej w Stanach Zjednoczonych . W latach 2009-10 był inauguracyjnym kompozytorem-rezydentem z Alabama Symphony. W 2016 roku został wybrany do Amerykańskiej Akademii Sztuki i Literatury . Otrzymał stypendia i nagrody Fundacji Guggenheima , Fromm Foundation i Koussevitsky Foundation, National Endowment for the Arts and Chamber Music America , między innymi.

Muzyka komputerowa

Od połowy lat 60. Lansky jako jeden z pierwszych eksperymentował z komputerem do syntezy dźwięku. Do 2004 roku było to jego głównym celem. Od tego czasu koncentruje się na kompozycji instrumentalnej bez udziału elektroniki. [ potrzebne źródło ]

Muzyka komputerowa Lansky'ego koncentruje się głównie na dźwiękach pochodzących z „prawdziwych” źródeł: ruch uliczny, dzieci w kuchni, instrumenty muzyczne, a przede wszystkim mowa. Często stosuje się syntezę elektroniczną, ale głównymi zasobami dźwiękowymi są przekształcenia nagranych dźwięków naturalnych. Jeden z jego pierwszych dużych utworów, Six Fantasies on a Poem Thomas Campion (1979), przygotował scenę. Opiera się na czytaniu przez jego żonę Hannah MacKay słynnego wiersza. Utwór jest nie tyle oprawą wiersza, co studium konturów żywego czytania wiersza. W pracy wykorzystano technikę zwaną liniowym kodowaniem predykcyjnym , LPC, który został opracowany w latach 60. przez naukowców jako technika redukcji danych mająca na celu zaoszczędzenie ilości danych potrzebnych do cyfrowej transmisji głosu i jest obecnie używany w niektórych telefonach komórkowych. Pozwala na oddzielenie tonu i szybkości, a kontury tonu mowy można zmieniać niezależnie od szybkości. Każdy z sześciu ruchów bada inny aspekt mowy. Doprowadziło to do powstania serii utworów „gadających”, Idle Chatter itp., Które dzielą mowę na perkusyjną teksturę przypominającą rap. Inne projekty obejmowały oprawę pieśni ludowych ( Obrazy ludowe ), portret kobiety ( Things She Carried ), kontemplacja liter i cyfr ( Alphabet Book ), odgłosy autostrady ( Night Traffic , Ride ), harmonijka bluesowa, gitara elektryczna, improwizacja na pianinie i swobodne rozmowy. Większość jego około 70 kompozycji elektronicznych znajduje się na dziesięciu solowych płytach CD (patrz Dyskografia). Chociaż jest kilka utworów na elektronikę i instrumenty na żywo, większość utworów Lansky'ego to utwory nagrane na „taśmy”.

Prace Lansky'ego wzbudziły zainteresowanie w różnych dziedzinach. Były używane przez zespoły taneczne ( Bill T. Jones , Eliot Feld Ballet, New York City Ballet ). Jego prace często mają rytmiczny „groove”, który jest atrakcyjny dla tancerzy. W 2000 roku był współautorem (wraz z Francisem Dhomontem) filmu dokumentalnego zrealizowanego dla europejskiej sieci Arte przez Uli Aumuellera Moje kino dla uszu , który traktuje o wykorzystaniu naturalnych dźwięków. Czteroakordowa sekwencja z pierwszego dużego utworu komputerowego Lansky'ego Mild und leise (1972) został zsamplowany przez angielski zespół rockowy Radiohead do utworu „ Idioteque ” na ich albumie Kid A z 2000 roku .

Oprogramowanie

Lansky używał dowolnego dostępnego sprzętu komputerowego: najpierw komputerów mainframe IBM (1966–84), następnie mini i mikrokomputerów firmy DEC (1984–89), a na końcu komputerów osobistych firmy NeXT , Silicon Graphics i Apple Computer . W erze komputerów mainframe czas komputerowy był ograniczony i kosztowny, co skłoniło Lansky'ego do napisania własnego pakietu oprogramowania o nazwie Mix w języku Fortran . Ułatwiło to składanie kompozycji głos po głosie, sekcja po sekcji, a nawet nuta po nucie, unikając dużych, kosztownych serii, aby stworzyć cały utwór na raz. Mix nie miał harmonogramu (co oznacza, że ​​mógł tworzyć notatki w dowolnej kolejności), a zatem nie nadawał się do syntezy w czasie rzeczywistym. Wymieszaj zużyty dodatek zapisuje do urządzenia wyjściowego, analogicznie do overdubbingu na taśmie. Kiedy dokonano przejścia na mini i mikro, Lansky przeportował Mix do języka programowania C i nazwałem go CMix. Pod koniec lat 90. grupa kierowana przez Brada Gartona z Columbia University stworzyła wersję z harmonogramem RtCmix, która była zdolna do syntezy w czasie rzeczywistym. Począwszy od połowy lat 90. Lansky używał dobrze znanego pakietu oprogramowania o nazwie SuperCollider . Programy takie jak Cmix i SuperCollider są oparte na skryptach, a nie na interfejsie graficznym. (Dane wejściowe są często w formie programu, a nie listy notatek). Ułatwiło to tworzenie złożonych tekstur w pracach takich jak Idle Chatter, które zawierają tysiące krótkich notatek, często wybieranych losowo. Nazywa się to czasem kompozycją algorytmiczną.

Muzyka instrumentalna

W połowie lat 90. do Lansky'ego zaczęli zwracać się wykonawcy, których pociągały performatywne aspekty jego muzyki komputerowej. Szczególnie perkusistów przyciągnęły utwory takie jak Table's Clear , który przypomina gamelan złożony z garnków i patelni oraz seria „gadat”. Jednym z jego pierwszych dużych utworów perkusyjnych był Threads z 2005 roku, napisany dla kwartetu Sō Percussion . Od tego czasu powstało kilkanaście utworów na instrumenty perkusyjne, pojedynczo iw różnych zespołach. Innym celem była gitara klasyczna, pojedynczo i w połączeniu: Semi-Suite , With the Grain (koncert), Partita (gitara i perkusja). Rezydencja z Alabama Symphony zaowocowała kilkoma utworami orkiestrowymi ( Shapeshifters , Imaginary Islands ). Znaczące zlecenia pochodziły od Biblioteki Kongresu i Towarzystwa Muzyki Kameralnej Lincoln Center na kwintet dęty The Long and Short of It oraz Chamber Music America na trio dla Janus Trio, Book of Memory i dla Sō Percussion, Springs . Trio z 2004 roku na róg, skrzypce i fortepian, Etiudy i Parodie zdobył w 2005 roku nagrodę International Horn Society. Muzykę instrumentalną Lansky'ego publikuje Carl Fischer . Większość jego muzyki komputerowej, jak również dużo muzyki instrumentalnej, jest dostępna w Bridge Records .

Harmonia

Większość prac Lansky'ego jest w zasadzie tonalna. Ogólnie rzecz biorąc, oznacza to, że oczywistym źródłem tła dla jego języka tonacji jest raczej skala diatoniczna niż chromatyczna lub mikrotonowa. Często posługuje się tradycyjną składnią tonalną. W latach 1969–72 współpracował z George'em Perle nad rozszerzeniem 12-tonowej tonacji Perle'a, co doprowadziło do powstania książki Perle'a o tym samym tytule. Podejście to w zasadzie ustanawia inną metrykę pomiaru i powiązania harmonii, która ma związek z symetrią. Jest to związane z muzyką Bartoka. Niektóre prace Lansky'ego, takie jak Notes to Self , na fortepian i It All Adds Up , na dwa fortepiany, użyj tego podejścia. Muzyka instrumentalna Lansky'ego generalnie unika rozszerzonych technik instrumentalnych. Pisze, że drapał to swędzenie muzyką komputerową. [ potrzebne źródło ]

Od dawna interesuje się Lansky'm muzyka „o” muzyce. Wcześniejszymi tego przykładami są jego utwory komputerowe Guy's Harp , o harmonijce bluesowej i Not So Heavy Metal , o gitarze rock and rolla. Nowszymi przykładami są Book of Memory , która komentuje muzykę od Machauta do Skriabina, Ancient Echoes , oparta na muzyce tanecznej z końca XVI wieku oraz Ricercare Plus , inspirowana XVII-wiecznym kontrapunktem.

Dyskografia

  • Smalltalk , 1990 (New Albion Records 030)
  • Homebrew , 1992 ( Bridge Records 9035)
  • Więcej niż bezczynna paplanina , 1994 (most 9050)
  • Fantasies And Tableaux , 1994 ( Composers Recordings, Inc. 683)
  • Obrazy ludowe , 1995 (most 9060)
  • Rzeczy, które nosiła , 1997 (most 9076)
  • Kawałki rozmowy , 1998 (most 9083)
  • Jazda , 2001 (most 9103)
  • Książka z alfabetem , 2002 (most 9126)
  • Pozytywka , 2006 (most 9210)
  • Etiudy i parodie , 2007 (Bridge 9222)
  • Wątki , 2011 ( Muzyka kantalupa 21064)
  • Wyimaginowane wyspy , 2012 (Most 9366)
  • Comix Trips , 2012 (Meyer Media)
  • Notatki do siebie , 2013 (Bridge 9405)
  • Tekstury i nici , 2014 (Bridge 9435)
  • Kontemplując pogodę , 2015 (most 9447)
  • Księga pamięci , 2016 (Nowe nagrania Focus fcr 176)
  • Bezczynne fantazje , 2015 (most 9454)

Źródła

  • Antokoletz, Elliott. 2001. „Lansky, Paweł”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
  • Kod, David L. 1990. „Obserwacje w sztuce mowy: sześć fantazji Paula Lansky'ego ”. Perspektywa nowej muzyki 28, no. 1 (jesień): 144–69.
  • Drogi, Curtis. 1983. „Wywiad z Paulem Lanskym”. Computer Music Journal 7, no. 3:16–24.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Paul_Lansky&oldid=1127647292 ”