Pewny uśmiech
 Pierwsze wydanie amerykańskie
| |
| Autor | Franciszka Sagana |
|---|---|
| Oryginalny tytuł | Niepewny Sourire |
| Tłumacz | Annę Zieloną |
| Artysta okładki | Katarzyna Denwir |
| Kraj | Francja |
| Język | Francuski |
| Gatunek muzyczny | Romans |
| Wydawca | EP Dutton (USA) |
Opublikowane w języku angielskim |
1956 |
| Poprzedzony | Tristesse Bonjour |
| Śledzony przez | Dans un mois, dans un an |
Pewny uśmiech został pierwotnie opublikowany w języku francuskim jako Un Certain sourire przez paryskiego wydawcę Juillard w 1956 roku. Była to druga powieść Françoise Sagan i została napisana w dwa miesiące. Następnie w 1956 r. Nastąpiły dwa tłumaczenia na język angielski. To autorstwa Anne Green zostało opublikowane przez EP Dutton w Nowym Jorku, a to autorstwa Irene Ash zostało opublikowane przez Johna Murraya w Londynie, a następnie w tym samym roku ukazało się wydanie w miękkiej oprawie Penguin Books . Historia jest opowiadana przez paryską studentkę, która ma eksperymentalny romans ze znacznie starszym mężczyzną.
Działka
Dominique jest wyrafinowaną dwudziestoletnią studentką prawa na Sorbonie w Paryżu w połowie lat pięćdziesiątych, którą jej kochanek Bertrand przedstawia swojemu wujowi i ciotce, światowemu biznesmenowi Lucowi i jego żonie Françoise. Zarówno Luc, jak i Dominique od początku są świadomi swojego wzajemnego pociągu, ale Dominique powstrzymuje się z obawy przed zranieniem zarówno Bertranda, jak i Françoise. Ta ostatnia zbliżyła się do Dominique, traktując ją niemal jak matkę, kupując jej prezenty i używając znanej formy tu .
Zmęczony Bertrandem Dominique ostatecznie decyduje się na eksperyment polegający na zaakceptowaniu pragnienia Luca, by się z nią kochać i spędza z nim dwa tygodnie w luksusowym hotelu w Cannes . Chociaż obiecała sobie, że nie zakocha się w Lucu, po ich separacji seksualnej i powrocie do Paryża, Dominique ma obsesję na punkcie wspomnienia ich dawnego szczęścia i apeluje do Luca, aby nie kończył romansu. Ale dla Luca ich związek był po prostu przyjemną przygodą i może tylko współczuć braku doświadczenia Dominique.
W międzyczasie Catherine, koleżanka ze studiów, powiedziała Bertrandowi o romansie Dominique, a on informuje Dominique, że nie jest gotów dzielić jej uczuć. Następnie Pierre, przyjaciel rodziny, który widział Luca i Dominique razem w Cannes, mówi o tym Françoise z zazdrości, zrywając ich przyjaźń. Ale po kilku miesiącach nieszczęścia, kiedy Luc wyjechał w interesach do Stanów Zjednoczonych, Dominique godzi się z Françoise i akceptuje przemijalność jej związku seksualnego. — Ale co z tego? podsumowuje: „Byłam kobietą, kochałam mężczyznę. To była prosta historia; nie było o co robić zamieszania”. Na przyszłość ma akceptującą przyjaźń Alaina, innego ucznia, którego niedawno spotkała, który jest jej bardziej równy intelektualnie.
Tło
Nowela Sagana odzwierciedla autora i czas, w którym została napisana. Jest „studiowo młoda” i przemawia do młodych czytelników pod wpływem współczesnego klimatu egzystencjalizmu ( do którego nawiązuje się w toku opowieści) i jego moralnej ambiwalencji. W innym badaniu zauważono, że po pojawieniu się powieści nastąpiło jeszcze większe wyzwanie dla konwencjonalnej moralności w filmie Et Dieu Crea La Femme , wcielonym w jego gwiazdę Brigitte Bardot . Amoralna postawa książki jest postawą zamożnej klasy średniej, do której należała jej autorka, co wyraża jej zwodniczo prosty styl narracji. Tak więc wyglądało to we francuskim kategoriach intelektualnych, podczas gdy recenzja w Time stwierdziła mniej życzliwie, że „proza Sagan jest równie zdyscyplinowana, jak jej bohaterowie nie… jej powieść jest petycją o duchowe i emocjonalne bankructwo”.
Interpretacje
Styl powieści został satyrowany przez Jeana Kerra w Harper's Bazaar w parodii z 1956 roku zatytułowanej „Toujours Tristesse”. Krótki utwór zaczyna się „Po przeczytaniu pewnego uśmiechu Françoise Sagan” i wyśmiewa nastrój melancholijnej nudy i amoralności książki. Parodia pojawiła się również później w zbiorze esejów pani Kerr „ Proszę nie jeść stokrotek” .
W 1958 roku w USA powstała filmowa adaptacja powieści Sagana, ale pozwolono ją nakręcić dopiero po znacznych zmianach w historii. Sagan potępił to publicznie, a nawet jego reżyser Jean Negulesco przyznał, że w filmie „niewiele jest Sagana”.