Pietro Aron

Pietro Aron , znany też jako Pietro (lub Piero ) Aaron (ok. 1480 – po 1545), był włoskim teoretykiem muzyki i kompozytorem . Urodził się we Florencji i prawdopodobnie zmarł w Bergamo (inne źródła podają Florencję lub Wenecję ).

Biografia

Niewiele wiadomo o wczesnym życiu Arona, ale przynajmniej jedno źródło twierdzi, że mógł być Żydem. Kształcił się we Włoszech. Aron był muzykiem samoukiem. Twierdził w swoim Toscanello in musica (1523), że przyjaźnił się z Obrechtem , Josquinem i Heinrichem Izaakiem we Florencji . Jeśli to prawda , ramy czasowe to najprawdopodobniej rok 1487. W latach 1515-1522 był kantorem kościoła w katedrze Imola . W 1516 został księdzem . W lutym 1523 Aron udał się do Wenecji i został kantorem katedry w Rimini , gdzie pracował dla Sebastiano Michiela, który był Wielkim Przeorem Rycerzy św. Jana Jerozolimskiego . W 1525 roku był „maestro di casa” w weneckim domu. W 1536 roku, po śmierci Michiela, wstąpił do klasztoru w Bergamo, gdzie pozostał aż do śmierci.

Aron jest znany ze swoich traktatów o praktyce kontrapunktycznej tamtego okresu. Jego najwcześniejszy traktat, De institutione harmonica , dotyczący kontrapunktu, został napisany po włosku, chociaż większość pism naukowych tamtych czasów jest po łacinie . W Thoscanello de la musica (później Toscanello in musica ) jako pierwszy zaobserwował przejście od pisma liniowego do pionowego: był to pierwszy okres w historii muzyki, w którym kompozytorzy zaczęli być świadomi akordów i przepływu harmonii . Aron zamieścił tablice czterogłosowych akordów, zapoczątkowując nurt, który miał zaowocować tonalnością funkcjonalną na początku XVII wieku. Omawia także strojenie , a książka jest pierwszą, w której opisano ćwierć przecinek oznaczający . Inne tematy poruszane przez Arona obejmują użycie ośmiu trybów , czterogłosowe kadencje i zapis znaków chromatycznych .

Aron był przyjacielem i częstym korespondentem teoretyka muzyki Giovanniego Spataro. Zachowały się tylko listy Spataro do Arona. Tematy poruszane przez nich obejmują współczesnych kompozytorów i kompozycję, notację, a zwłaszcza użycie znaków chromatycznych.

Chociaż Aron był znany jako kompozytor i często odnosi się w swoich pismach do swoich własnych dzieł, zachowała się tylko jedna jego możliwa kompozycja, wątpliwie przypisywana czterogłosowa frottola , „Io non posso piu durare”, z Piątej Księgi Frottole Petrucciego (1505). Zaginione dzieła obejmują ustawienie Credo na sześć głosów, Mszę na pięć głosów, ustawienia In illo tempore loquente Jesu , Letatus sum i Da pacem oraz inne motety i madrygały.

Opublikowane prace

• Libri tres destitutione harmonica ( Bolonia , 1516 ; to wydanie na Vicifons )
• Thoscanello de la musica (Wenecja, 1523; cztery przedruki jako Toscanello in musica 1525–1562)
• Trattato della natura et cognitione di tutti gli tuoni di canto figurato (Wenecja, 1525; częściowo odtworzone i ponownie przetłumaczone na język angielski w 1950 r. w Otto Strunk's Source Readings in Music History , NY )
• Lucidario in musica di alcune opinia antiche e moderne (Wenecja, 1545)
• Compendiolo di molti dubbi, segreti, et sentenze intorno al canto fermo et figurato (Mediolan, II, prawdopodobnie pośmiertnie, jak na stronie tytułowej widnieje napis: „In memoria eterna erit Aron”)

Prace cytowane

• Bergquist, Ed Peter, Jr. 1964. „Pisma teoretyczne Pietro Aarona”. doktor habilitowany Nowy Jork: Uniwersytet Columbia.
• Blackburn, Bonnie . 2001. „Aaron [Aron], Pietro [Piero]”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Wydawcy Macmillan.
•   Walsh, Michael J. (red.). 2001. Słownik biografii chrześcijańskiej . Collegeville, MN: Prasa liturgiczna. ISBN 9780826452634 .

Dalsza lektura

• Bent, Małgorzata . 1994. „Akcydenty, kontrapunkt i notacja w Aggiunta Aarona do Toscanello ”. Journal of Musicology 12: 306–44.
• Bergquist, Piotr. 1967. „Tryb i polifonia około 1500 roku: teoria i praktyka”. Forum muzyczne 1: 99–161.
• Link, John W., Jr. 1963. Teoria i strojenie: Średni ton Temperament Arona i Temperament Marpurga „I” . Boston: firma dostarczająca tunery.
• Moce, Haroldzie . 1992. „Czy tryb jest prawdziwy? Pietro Aron, system oktenarowy i polifonia”. Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16: 9–52.
•   Reese, Gustaw . 1954. Muzyka w okresie renesansu . Nowy Jork: WW Norton & Co. ISBN 0-393-09530-4
•   Słonimski, Mikołaj . 1984. Słownik biograficzny muzyków Bakera , wydanie siódme. Nowy Jork: Schirmer Books. ISBN 0-02-870270-0 .