Plus Quba

Plux Quba: Música Para 70 Serpentes
Plux Quba: Música Para 70 Serpentes
Album studyjny autorstwa Nuno Canavarro
Wydany	1988
Gatunek muzyczny	Muzyka elektroakustyczna
Długość	38:20 _ _
Etykieta	Ama Rementa
Producent	Nuno Canavarro
Chronologia Nuno Canavarro

Plux Quba: Música Para 70 Serpentes ( Music for 70 Serpents ), często skracany do Plux Quba , to jedyny album studyjny portugalskiego muzyka eksperymentalnego Nuno Canavarro . Pierwotnie wydany przez prywatną wytwórnię prasową Ama Rementa w 1988 roku, został rozszerzony i wznowiony w 1998 roku.

Plux Quba składa się z utworów opartych na rzadkich, elektronicznie przetworzonych tonach i mocno przetworzonych próbkach słów mówionych . Został wydany i spotkał się z bardzo niewielkim początkowym przyjęciem i nie doczekał się dystrybucji poza Portugalią, dopóki nie został wznowiony w 1998 roku przez wytwórnię Moikai. Po ponownym wydaniu płyta stopniowo zyskała zwolenników dzięki innowacyjnemu brzmieniu i została uznana za prekursora rozwoju IDM i glitch . Muzycy tacy jak Jim O'Rourke , Mouse on Mars , Prefuse 73 i Oval wymienili album jako wpływ na ich twórczość.

Tło

Canavarro użył klawiatury samplującej Ensoniq Mirage do skomponowania Plux Quba .

Nuno Canavarro wychował się w Lizbonie w Portugalii, gdzie jako nastolatek grał na klawiszach w kilku lokalnych zespołach. Po dwuletnich studiach kompozytorskich w Instytucie Sonologii w Holandii skomponował muzykę dla Plux Quba . Opowiadając o swoim pobycie, Canavarro zauważył, że „Istniał niesamowity ruch w zakresie koncertów, wystaw, muzyki elektroakustycznej. Nie miałem spokoju, koncentracji, żeby tam cokolwiek zrobić. Kiedy przyjechałem, chciałem szybko pracować .”

Po powrocie do Lizbony Canavarro nagrał album w swoim domowym studiu, korzystając z 8-ścieżkowego magnetofonu Fostex i Ensoniq Mirage , najnowocześniejszej wówczas 8-bitowej cyfrowej klawiatury samplującej, którą wypełnił przedwzmacniaczem. -nagrane, mocno zmodyfikowane próbki programów telewizyjnych, głosów radiowych, taśm z muzyką etniczną i melodiki . Canavarro tak wspomniał o wpływie sprzętu na proces nagrywania: „Dzięki ośmiościeżkowemu rejestratorowi i systemowi, który pozwala zamienić wszystko w instrument, zacząłem tworzyć z tego strukturę. Nagraj siebie na ścieżce, a potem: później zacznij dodawać inne rzeczy. Możesz na przykład nagrać jedną ścieżkę, a potem sześć lub siedem wokół niej, a na koniec skasować pierwszą, tego rodzaju triki. Możesz też odwrócić materiał i nagrać z prędkością różnymi prędkościami. W tamtym czasie to było wszystko.

Mniej więcej w tym okresie Canavarro zaprezentował Plux Quba na koncercie odbywającym się w Instituto Franco-Português. Zwróciło to uwagę muzyka João Peste, który zaproponował wydanie albumu za pośrednictwem swojej prywatnej wytwórni prasowej Ama Remanta. Płyta winylowa została wycięta bezpośrednio z oryginalnej taśmy Canavarro, bez prac postprodukcyjnych, chociaż trzy utwory musiały zostać pominięte ze względu na brak miejsca na wycinanie. 500 egzemplarzy Plux Quba zostały wytłoczone na winylu, chociaż Canavarro nie był pewien, ile faktycznie sprzedano, a koszty produkcji lub podpisania kontraktu „nie istniały”. Canavarro dodał notatki do albumu, instruując słuchaczy, aby odtwarzali płytę przez głośniki, które są od siebie jak najdalej oddzielone, przy niskiej głośności, zaczynając od utworu „Wask” i dalej. „Enigmatyczny” tytuł albumu został wybrany, aby „uczynić go jeszcze dziwniejszym”.

Mimo że Plux Quba został pozytywnie przyjęty przez lokalną lizbońską scenę muzyczną, niewielki nakład sprawił, że szybko popadł w zapomnienie. Canavarro nagrał kolejny album we współpracy z Carlosem Marią Trindade, zatytułowany Mr. Wollogallu , w 1991 roku, zanim rozpoczął karierę komponując ścieżki dźwiękowe do filmów .

Ponowne odkrycie

Jim O'Rourke , przedstawiony na zdjęciu w 2003 roku, udostępnił album szerszej publiczności po ponownym wydaniu go za pośrednictwem swojej wytwórni Moikai.

W 1991 roku Christoph Heemann przedstawił Plux Quba kilku muzykom, w tym Jimowi O'Rourke i Janowi St. Wernerowi z Mouse on Mars , podczas nieformalnego przyjęcia odsłuchowego w Kolonii , Niemcy. Szczególnie O'Rourke stał się fanem albumu, a kilka lat później spotkał się z Rafaelem Toralem, muzykiem i wspólnym przyjacielem Canavarro, aby odszukać taśmy-matki albumu. W końcu O'Rourke skontaktował się z Canavarro i dowiedział się, że stworzył album, w dużej mierze nieświadomy rozwoju wydarzeń zachodzących gdzie indziej w muzyce elektronicznej, takich jak ambientowa twórczość Briana Eno . Za pozwoleniem Canavarro, Plux Quba został zremasterowany cyfrowo przez Toral i wydany przez wytwórnię Moikai O'Rourke'a w 1998 roku, przywracając trzy utwory, które zostały pominięte w oryginalnym wydaniu. Album został później ponownie wydany w 2015 roku nakładem Drag City.

Krytyczny odbiór i dziedzictwo

Reedycja Plux Quba pomogła dotrzeć z albumem do znacznie szerszej publiczności poza Portugalią i spotkała się z entuzjastyczną reakcją krytyków. W 2018 roku Andy Beta z Pitchfork umieścił Plux Qubę na 181 miejscu w artykule na temat 200 najlepszych albumów lat 80. w serwisie, stwierdzając, że:

Trzydzieści lat później samotne solowe dzieło portugalskiego kompozytora Nuno Canavarro pozostaje równie zagadkowe i nieprzeniknione jak w dniu jego pierwszej premiery. Plux Quba została odkryta w latach 90. przez przebiegłych eksperymentatorów, takich jak Jim O'Rourke, Mouse on Mars i Oval; stamtąd wywarł wpływ na estetów typu „kliknij i tnij” z początku XXI wieku, żądnych przygód producentów, takich jak Jan Jelinek i Fennesz , oraz współczesnych zmiennokształtnych, takich jak Oneohtrix Point Never i Yves Tumor . Jak sugeruje pokaźna lista wielbicieli, muzyka Canavarro wymyka się łatwej klasyfikacji. Składający się z brzęczącej elektroniki, przetworzonych krzyków i szeptów, etiud elektroakustycznych, rozmazanego hałasu i pomieszanych kołysanek, Plux Quba przeskakuje i trzaska pomiędzy jednym światem dźwiękowym a drugim. Na początku może sprawiać wrażenie wstrząsów i pęknięć, jednak takie odłamki powoli łączą się w wykwintną całość. Plux Quba gra jak dawno utracone wspomnienie, wywołując sugestywne emocje, zanim ponownie ulegnie fragmentacji i wypadnie poza zasięg.

W 2001 roku inny felietonista Pitchfork , Mark Richardson, odniósł się do albumu w swoim artykule „Fuck Words of Wisdom”, cytując go jako przykład dekonstrukcji ludzkiej mowy w muzyce, mówiąc, że „Plux Quba jest wypełniony zapadającymi w pamięć zmanipulowanymi wokalami, w których słowa są pozbawiony konkretnego znaczenia, ale nie treści emocjonalnej.” Richardson porównał album do Automatic Writing Roberta Ashleya , który wymienił jako możliwy wpływ. Muzyk Sam Prekop z Sea and Cake pochwalił album, stwierdzając, że jest „moim zdaniem szczytem muzyki elektronicznej. To naprawdę delikatna, piękna i naprawdę dziwna płyta”. W 2001 roku producent Prefuse 73 nagrał utwór „Nuno”, zawierający głównie sampli „Wask”, na swój album Vocal Studies + Uprock Narratives .

Zastanawiając się nad Plux Quba wiele lat po jego wydaniu, Canavarro określił je jako dzieło „całkowicie odizolowane” i „nie mógł uwierzyć”, jak mu się to udało, chociaż zauważył, że „z drugiej strony samo ograniczenie moich środków technicznych , w tym przypadku myślę, że zadziałało na moją korzyść, bo pobudziło moją kreatywność. Musiałem wykorzystać jego własne wady, na poziomie oprogramowania samplera. To był bardzo niestabilny aparat, było tam kilka bestii, które , zmuszając go do ciężkiej pracy, zareagował nieco nieprzewidywalnie. To było okropne jak na rodzaj muzyki, którą chciałem robić.

Wykaz utworów

Wszystkie kompozycje Nuno Canavarro.

NIE.	Tytuł	Długość
1.	"Nieuprawny"	1:30
2.	„Alsee”	0:52
3.	„O Fundo Escuro de Alsee”	1:58
4.	"Nieuprawny"	1:25
5.	"Nieuprawny"	4:21
6.	"Nieuprawny"	1:18
7.	"Nieuprawny"	2:09
8.	„Wask”	5:38
9.	"Nieuprawny"	2:45
10.	„Wilk”	2:14
11.	„Przestępczość”	4:34
12.	„Bruma”	1:44
13.	"Nieuprawny"	1:01
14.	"Jaskinia"	4:17
15.	"Nieuprawny"	2:43