Pomnik wdzięczności dla Francji
Pomnik Wdzięczności dla Francji ( serbski : Споменик захвалности Француској , zromanizowany : Spomenik zahvalnosti Francuskoj ) w parku Veliki Kalemegdan w Belgradzie został oficjalnie odsłonięty 11 listopada 1930 r., w 12. rocznicę zakończenia I wojny światowej , w obecności Król Aleksander i królowa Maria, rząd królewski, delegacja rządu francuskiego, serbscy weterani wojenni, wybitni obywatele, stowarzyszenia, szkoły i wielki tłum ludzi.
Został odnotowany jako jeden z pierwszych „pomników publicznych na terytorium jednego kraju, gdzie postrzeganie innego (narodu) jest ukazane w pozytywnym świetle”. Został uznany za zabytek kultury w 1965 roku, a zabytek kultury o wielkim znaczeniu w 1983 roku.
Historia
Pochodzenie
W decydujących dniach wojny, po epickich bitwach armii serbskiej, jej niebezpiecznym wycofaniu się przez Albanię i prawie niewyobrażalnym wyczynie przełamania linii wroga na froncie w Salonikach , między dwoma krajami został zawarty sojusz wojskowy i przyjaźń. Po wojnie serbscy intelektualiści skupieni wokół Stowarzyszenia Absolwentów Szkół Francuskich i Towarzystwa Przyjaciół Francji zainicjowali wzniesienie w Belgradzie lub Paryżu pomnika Francji w dowód wdzięczności za pomoc wojskową i edukacyjną w czasie i po zakończeniu wojny. wojny i przyjaźni budowanej w dniach największych prób.
Po wojnie Królestwo Serbii przestało istnieć jako takie, stając się częścią nowo utworzonego złożonego państwa, Królestwo Serbów, Chorwatów i Słoweńców, następnie Jugosławia, a Belgrad jako jego stolica przeżył okres odbudowy i upiększania. 17 grudnia 1921 r. Rada Miejska Belgradu podjęła decyzję o wzniesieniu pomnika wdzięczności i honoru żołnierzy francuskich, którzy stracili życie w obronie Belgradu w 1915 r. Absolwenci Szkół Francuskich i Towarzystwo Przyjaciół Francji podjęli oficjalną inicjatywę w maju 1924 r. Latem 1924 r. Komitet Wzniesienia Pomnika pod przewodnictwem Niko Miljanića , powstał lekarz, jeden z założycieli Belgradzkiej Wyższej Szkoły Medycznej. Komitetowi udało się w krótkim czasie zebrać znaczne fundusze.
Wybór lokalizacji
Zebrano duże kwoty, ponieważ pierwotny plan zakładał budowę pomnika w Paryżu. O pozwolenie zwrócono się do paryskiej Rady Miejskiej, która udzieliła wzniesienia pomnika dzięki pośrednictwu Émile Dard , ambasadora Francji w Belgradzie. Po wojnie Królestwo Serbii przestało istnieć jako takie, stając się częścią nowo utworzonego złożonego państwa, Królestwa Serbów, Chorwatów i Słoweńców, a następnie Jugosławii. Dyplomacja francuska wolała jednak, aby pomnik powstał w nowo powstałym państwie, spodziewając się, że Jugosławia stanie się głównym wyrazicielem francuskiej polityki w tej części Europy. Następnie Dard otrzymał rozkaz przekonania strony serbskiej do budowy pomnika w Belgradzie i odniósł sukces. Historycznie był to „czas, w którym wpływy francuskie stały się dominującym składnikiem życia kulturalnego, gospodarczego i politycznego stolicy nowo powstałego państwa jugosłowiańskiego”.
W 1928 r. Rada Miejska Belgradu przeznaczyła pod pomnik działkę ziemi w Kalemegdan, dawniej posiadaną przez wojsko: „ w najpiękniejszej części Parku Kalemegdan, która góruje nad jednym z najpiękniejszych krajobrazów Europy, z których wkrótce powstanie ojczyzna Francji” (ambasada francuska zbudowana w latach 1928–32). Francja odpowiedziała na ten gest, ustawiając pomniki króla Piotra I Wyzwoliciela i Aleksandra I Jednoczyciela w Paryżu, pomniki w Orleanie i Marsylii oraz nadając jednej z centralnych alei Paryża imię króla Serbii Piotra I . Inicjatywy te nie były jednak inicjatywami państwowymi, ale inicjowanymi przez różne organizacje prywatne. Pomniki królów serbskich powstały 6 lat po poświęceniu pomnika w Belgradzie.
Wybranym miejscem była lokalizacja dawnego pomnika Karađorđe i została niedawno oczyszczona. Pomnik ustawiono w pobliżu Bramy Karađorđe w twierdzy Belgrad, na miejscu dawnego pomnika przywódcy pierwszego serbskiego zmartwychwstania przeciwko panowaniu osmańskiemu Karađorđe, wzniesionego przez Ministerstwo Wojny w 1913 r., po zwycięstwach w wojnach bałkańskich z okazji 100. rocznicy utworzenia przez Karađorđe regularnej armii serbskiej . W 1916 r. okupant austro-węgierski wysadzili pomnik dynamitem, aby zastąpić go kolosalnym spiżowym posągiem Franciszka Józefa. Po wyzwoleniu Belgradu posąg ten został znaleziony na barce Sava, przetopiony i ponownie użyty do dzwonów serbskich kościołów prawosławnych, z których największy został przekazany kościołowi popularnie znanemu jako Ružica w Kalemegdanie. Inicjatywa wzniesienia pomnika Karađorđe podjęta w 1857 roku należy do najwcześniejszych działań związanych z praktyką tworzenia publicznych pomników w Serbii. Pomnik Meštrovića ustawiony na swoim dawnym miejscu wykorzystywał potężną symbolikę twierdzy jako miejsca bitwy i jej niezwykłe położenie nad dwiema rzekami, z widokiem na narodowe i historyczne znaczenie miejsca pierwotnie przeznaczonego na pomnik Karađorđe.
Ostateczna decyzja została potwierdzona przez radę miejską 19 września 1930 r.
Robienie pomnika
Rada powołała specjalną komisję do wyboru projektu. Komisji przewodniczył jeden z czołowych naukowców w państwie, Bogdan Popović . Popović był także założycielem francuskiego towarzystwa literackiego, jako były student paryski. Odegrał kluczową rolę w zdobyciu pracy dla rzeźbiarza Ivana Meštrovića. W tym czasie Popović był jednym z najzagorzalszych obrońców innego belgradzkiego projektu Meštrovicia, który publicznie sprzeciwiał się Pobednika .
Meštrović pracował nad koncepcją i szkicami przez kilka miesięcy. Postawił na popularną wówczas monumentalną formę w stylu Art Deco : kobiecą postać o masywnym ciele, mocno wysuniętym, ze zdecydowanie wyciągniętym ramieniem i dumnie uniesioną głową. Gdy ambasador Dard zatwierdził wstępny projekt, Meštrović kontynuował pracę w Akademii Artystycznej w Zagrzebiu, gdzie był rektorem . Najpierw wykonał z alabastru , a następnie od 3 lipca do 20 października 1930 r. Odlano pomnik z brązu o długości trzech i pół długości. Starożytny odlew metodą traconego wosku zastosowano metodę. Rzeźba została odlana z 14 części, które następnie zostały złożone w 2 części i przetransportowane do Belgradu. Zostały one połączone in situ , na Kalemegdanie.
Splicie pracowała inna grupa współpracowników Meštrovića . Dwustopniowy cokół wykonano z brackiego marmuru. Dwa płaskorzeźby boczne wykonali uczniowie Meštrovića, Frano Kršinić i Antun Augustinčić, na wzór Meštrovicia. Kršinić wyrzeźbił płaskorzeźbę „Sorbony”, a Augustinčić wykonał „Wojowników”.
Poświęcenie
Części kamiennego cokołu i dwie części rzeźby z brązu przybyły do Belgradu pod koniec października 1930 r. Ustawienie pomnika trwało 8 dni. Wyznaczono datę 11 listopada 1930 r., w dwunastą rocznicę zakończenia I wojny światowej. Dwie oficjalne delegacje przybyły z Francji dzień wcześniej pociągiem. Jedna delegacja reprezentowała żołnierzy francuskich z frontu w Salonikach , druga była oficjalną delegacją rządową, na czele której stanął minister Auguste Champetier de Ribes .
11 listopada, Dzień Pokoju, został ogłoszony świętem, a Belgrad został udekorowany flagami francuskimi i jugosłowiańskimi. W Kalemegdanie zebrał się 20-tysięczny tłum. Stronę serbską reprezentowali najwyżsi urzędnicy, m.in. król Aleksander, królowa Maria , książę Paweł i księżna Olga . Serbski rząd reprezentował minister Kosta Kumanudi . Z tej okazji biły dzwony pobliskiego kościoła katedralnego . Meštrović był nieobecny. Twierdził, że jest chory, ale nie powiadomił o tym organizatorów. Zamiast tego powiadomił ambasadora Francji Darda.
Rekonstrukcja z 2018 roku
Pierwsze ślady uszkodzeń pomnika zauważono w 1963 r. W listopadzie 2017 r. ogłoszono, że pomnik zostanie poddany rewitalizacji w drugiej połowie 2018 r. Rewitalizację miały sfinansować zarówno Serbia, jak i Francja, zgodnie z umową podpisaną przez oba rządy w dniu 25 kwietnia 2017 r. Korozja uszkodziła metalową konstrukcję, a kamienny cokół został uszkodzony przez wody atmosferyczne przez pęknięcia na złączach płyt. Szczególnie zagrożone były dwa płaskorzeźby boczne („Sorbona” i „Wojownicy”), a sama postać miała duże pęknięcie na prawej stopie, które powstało na początku lat 90. w wyniku wpływu różnicy temperatur na brąz. Choć projekt został ukończony w 2012 roku, brak funduszy opóźnił prace. Pomnik miał zostać ponownie otwarty w setną rocznicę zakończenia I wojny światowej.
W kwietniu 2018 r. rzeźbę usunięto z cokołu, a na miejscu pomnika zbudowano tymczasową pracownię, aby rewitalizacja nastąpiła na miejscu, zamiast przenosić części pomnika w inne miejsce. Rzeźbiarz Zoran Kuzmanović kierował programem renowacji, który obejmował konsolidację, restaurację i konserwację pomnika. Podczas usuwania posągu odkryto, że Meštrović w celu zabezpieczenia posągu wylał 5 ton betonu na cokół, który pokrywał również dolną część posągu z brązu. Uważa się, że to połączenie spowodowało pęknięcie cokołu. Beton musiał zostać rozbity na górze, aby uwolnić rzeźbę i można ją było usunąć. Płaskorzeźby po bokach cokołu, a także napisy A la France MCMXXX i Kochamy Francję tak, jak nas kochała 1914–1918 musiały zostać wyrzeźbione ponownie, tym razem w kamieniu sprowadzonym z Włoch. Termin wyznaczono na 10 sierpnia 2018 r.
Podczas odbudowy dokonano kilku odkryć. W dolnej części było wiele pęknięć o długości do 2 cm (0,79 cala). Beton częściowo wypełnił rzeźbę, więc trzeba było ją precyzyjnie wyrzeźbić. Złącza, jako że pomnik składa się z kilku części, nie były spawane, lecz nitowane i mocowane śrubami. Jakość użytego brązu była zła. Zamiast mniej niż 5% cynku zawierał 13-24%, co oznacza, że prawdopodobnie został uzyskany przez stopienie łusek armatnich . W wyniku błędu podczas pierwotnego odlewu widoczne są pozostałości ponad 50 otworów na gipsie, zwłaszcza na udzie sekcji, które pierwotnie były wypełnione kawałkami brązu, a następnie wykute na miejscu . Usuwanie sadzy z zewnętrznej strony pomnika zajęło 2 miesiące . Zamiast betonu zrekonstruowany pomnik zostanie umocowany konstrukcją wykonaną ze stali nierdzewnej. Oryginalne płaskorzeźby Sorbony i Wojowników będą przechowywane w Muzeum w Belgradzie, natomiast repliki, wykonane przez rzeźbiarza Gorana Čpajaka, zostaną umieszczone na pomniku.
Do 10 sierpnia rzeźba wróciła na swoje pierwotne miejsce, a do września teren wokół cokołu powrócił do pierwotnego wyglądu z lat 30. XX wieku.
Opis
Projekt pomnika powierzono światowej sławy chorwackiemu rzeźbiarzowi Ivanowi Meštrovićowi , który wykonał model w swojej pracowni w Zagrzebiu (MeštrovićGallery). Rzeźba została odlana w czternastu częściach w Odlewni Sztuki ASP techniką wosku traconego. Kawałki zostały połączone, tworząc dwie połówki podzielonej pionowo rzeźby, przetransportowane do Belgradu i zmontowane razem na miejscu. Monumentalna postać o wysokości ponad 4 m przedstawia Francję pędzącą na pomoc Serbii. Ekspresyjny ruch alegorycznej postaci kobiecej, ważny motyw w twórczości rzeźbiarskiej Meštrovicia, przywołuje i gloryfikuje narodowego ducha Francji, sugerując energię, przywództwo, odwagę i wiarę. Typowa dla rzeźbiarskiej ekspresji Meštrovića monumentalność została podkreślona poprzez osadzenia masywnej formy centralnej postaci kobiecej na siedmiometrowym cokole wykonanym z bloków bračskiego „marmuru” (właściwie szarego adriatyckiego wapienia, który z czasem pobielał). Piramidalna struktura geometrycznej bryły wyznacza rytm stopniowego narastania akcentów w kierunku sceny centralnej i zapewnia spójność stylistyczną pomnika z otaczającym go terenem ułożonym w geometryczny wzór ogrodu francuskiego. Dzięki usytuowaniu na końcu głównej alei wychodzącej poza granice parku na główną ulicę miasta (Knez Mihailova) pomnik staje się znaczącym wizualnym punktem orientacyjnym.
Na jego przodzie wygrawerowany jest rok powstania i dedykacja „A la France” , a na odwrocie napis „Kochamy Francję tak, jak ona nas kochała 1914–1918” . Po bokach podstawy cokołu na wysokości oczu widza znajdują się płaskorzeźbione kompozycje narracyjne. nadzorujących prace rzeźbiarzy Frano Kršinića oraz Antuna Augustinčicia , a także Grga Antunac, Šime Dujmić i Orlandini. Nie ingerując w otaczającą przestrzeń, płaskorzeźby tworzą organiczną część cokołu, z rzeźbionymi sekcjami dopasowanymi precyzyjnie, pozostawiając widoczne połączenia w duchu egipskiej monumentalnej płaskorzeźby. Powtarzalny rząd postaci w scenie zwanej Wojownikami po lewej stronie jest zgodny z zasadą izocefalii na wzór płaskorzeźby przedstawiającej łuczników asyryjskich, motyw opracowany przez Meštrovića w reliefie i litografii. Przywołuje więź, jaką nawiązali serbscy i francuscy żołnierze na froncie w Salonikach. Z drugiej strony bardziej miękko wymodelowana alegoria Sorbony nawiązuje do francuskiej pomocy edukacyjnej udzielonej serbskiej młodzieży w czasie wojny i po jej zakończeniu. Oryginalny szkic tej płaskorzeźby, przedstawiający Francję jako kobietę karmiącą serbskie dzieci (obecnie przechowywany w Galerii Meštrović), został zmieniony na sugestię dyrektora Instytutu Francuskiego w Zagrzebiu (Raymonda Warniera).
Po rewolucji i obaleniu monarchii kobieca postać Marianny , narodowy symbol triumfu francuskiego republikanizmu, znalazła wyraz w wielu dziełach sztuki: ukazana jest jako przywódczyni śpiewająca Marsyliankę w Wyjeździe ochotników na Łuk Triumfalny w Paryżu; w słynnym obrazie Eugène'a Delacroix Wolność wiodąca lud; lub jako wielka matka karmiąca swoje dzieci w gabinecie Daumiera Republika z Musée d'Orsay. Te i podobne alegoryczne przedstawienia Francji jako zdeterminowanej postaci kobiecej w charakterystycznym frygijskim czepku są wyraźnymi odniesieniami historycznymi mającymi znaczenie dla koncepcji Meštrovića dotyczącej pomnika w Kalemegdan.
Formalna stylizacja i siła ruchu zbliżają sylwetkę do stylu Sezession. Logika jej energicznego ruchu do przodu, wywodząca się z późnohellenistycznej rzeźby, polega na umieszczeniu całego ciężaru postaci na lewej stopie i ustanowieniu równowagi statycznej pomiędzy dominującymi płaszczyznami: pomiędzy skręconymi masami tułowia z wystającymi prawe ramię i długi napięty łuk prawej nogi oraz skumulowana masa draperii i lewego ramienia. Układ głównych płaszczyzn i boczne rozmieszczenie płaskorzeźb przenosi punkt widzenia widza na boki pomnika. Chociaż strona boczna jest wizualnie bogatsza, Meštrović ustanowił (idealny) frontalny punkt widzenia, aby podkreślić godność i znaczenie postaci centralnej. Odejście od naturalizmu i elementów inspiracji nowoczesnością najłatwiej dostrzec w potraktowaniu draperii, która przybiera fantastyczny kształt, który oglądany od tyłu sprawia, że postać jest niemal nie do poznania. Połączenie lewego ramienia z draperią tworzy niemal aerodynamiczną formę, a pozioma linia fałd draperii sugeruje siłę ruchu, która niemal unosi postać w powietrze. Użycie fałd draperii sugeruje pomysł autora na ewokację skrzydeł, a tym samym zbliża się do ideału zwycięstwa, słynnego późnohellenistycznego uskrzydlonego Nike z Samotraki .
Centralna figura z brązu ma 4,35 m wysokości, 4 m szerokości i waży 4 tony. Znajduje się na 7-metrowym cokole. Sam cokół jest wykonany z pełnych bloków bračskich skał ułożonych warstwami na betonowym rdzeniu.
Znaczenie
Pomnik Wdzięczności dla Francji należy do powojennej fazy twórczości Meštrovića, która dała początek największej liczbie jego monumentalnych dzieł nacechowanych mniejszą dbałością o szczegóły i naciskiem na leżącą u ich podstaw ideę. Pomnik wprowadził ekspresyjność zamiast dotychczasowego realistycznego i narracyjnego konceptu, przyczyniając się do ewolucji pomników publicznych w Belgradzie.
w 1965 r. uznano go za zabytek kultury , aw 1983 r. za pomnik kultury o dużym znaczeniu („Sl. glasnik RS”, nr 28/83).
Kontrowersje
1999
W marcu 1999 roku Francja przyłączyła się do ataku NATO na Serbię . W rezultacie grupa młodych obywateli przykryła pomnik czarnym suknem i umieściła napis „Niech będzie wieczna chwała nieistniejącej już Francji”. Do 2010 roku niektórzy historycy doszli do wniosku, że dziedzictwo z 1930 roku przeminęło i że jedyną rzeczą, która pozostała, aby upamiętnić wielką przyjaźń między Francją a Serbią, są pomniki.
2018
Podczas obchodów stulecia I wojny światowej w listopadzie 2018 roku w Paryżu harmonogram posiedzeń budzi w Serbii duże kontrowersje. Ponieważ armia serbska odegrała kluczową rolę w wyparciu z wojny zarówno Bułgarii, jak i Austro-Węgier, największe straty w porównaniu z liczbą ludności i historyczną przyjaźnią z Francją, odsunięcie prezydenta Serbii Aleksandara Vučicia od centralnych miejsc i umieszczenie tam przedstawicieli państw, które były po przeciwnej stronie w wojnie lub nawet nie istniały wówczas jako odrębne państwa, zostało odebrane w Serbii jako obraza.
Dzień później niedawno odnowiony pomnik został zdewastowany, a napisy na pomniku zostały spryskane czarnymi znakami X. Dolna część była owinięta plastikowymi arkuszami, ale graffiti zostało wkrótce oczyszczone, a plastik usunięty. Przez kilka dni teren patrolowali funkcjonariusze Straży Miejskiej. Ambasador Francji w Serbii, Frédéric Mondoloni, publicznie przeprosił w telewizji za harmonogram posiedzeń, ale publicznie pojawiły się nawet sugestie zmiany nazw ulic na cześć Francji i Paryża.
Literatura
- Dokumentacja CHPIB
- Svetislav Marodić, „Spomenik zahvalnosti Francuskoj”, BON nr. 21, 21–22 listopada 1930 r
- „Pred svečanost otkrivanja Spomenika zahvalnosti Francuskoj”, Politika, 9.11.1930
- „Osvećenje crkve Ružice”, Politika, 12 października 1925 r.
- Mila Jeftović, „Spomenik Karadjordju Paška Vučetića”, Nasledje 3 (2001)