Portret rodzinny Hirschsprunga

Portret rodzinny Hirschsprunga
Artysta	Peder Severin Krøyer
Rok	1881 ( 1881 )
Średni	Olej na płótnie
Ruch	Realizm
Wymiary	109,5 cm × 135 cm (43,1 cala × 53 cale)
Lokalizacja	Kolekcja Hirschsprunga w Kopenhadze

Portret rodzinny Hirschsprungów ( duński : Det Hirschsprungske familiebilillede ) to obraz z 1881 roku autorstwa artysty Pedera Severina Krøyera . Przedstawia rodzinę duńskiego producenta cygar Heinricha Hirschsprunga na balkonie ich letniego domu. Jest namalowany w realistycznym stylu, który dominował wówczas w Danii. Praca jest częścią kolekcji Hirschsprunga w Kopenhadze .

Tło

Letni dom Hirschsprunga „Skraenten” w Skodsborgu , z włoskimi schodami.

Heinrich Hirschsprung (1836-1908) był synem handlarza tytoniem pochodzenia niemiecko-żydowskiego. Wraz z bratem Bernhardem przejął firmę AM Hirschsprung & Sønner. W 1866 r. zbudował nowoczesną fabrykę cygar, na której dorobił się fortuny.

Hirschsprung był wielkim miłośnikiem sztuki i ostatecznie został także zapalonym kolekcjonerem sztuki. Był pod wrażeniem talentu Krøyera na początku swojej kariery, więc Hirschsprung zdecydował się wesprzeć Krøyera, kupując jego pracę i finansując jego podróże zagraniczne w latach 1877-1881. Krøyer szybko stał się także bliskim przyjacielem rodziny, prowadząc obszerną korespondencję z żoną Hirschsprunga, Pauline i przedstawiający różnych członków rodziny na swoich obrazach. Portret rodzinny Hirschsprunga jest wybitnym przykładem bliskiego związku między rodziną Hirschsprung a Krøyer. Poprosiła o to Pauline, żona Heinricha, która chciała portret rodzinny, zanim jej synowie wyjadą do szkoły z internatem w Szwajcarii. Krøyer przygotował się do obrazu ze szkicami i rysunkami każdego członka rodziny, a także kilkoma studiami kompozycyjnymi. Obraz pozostawał w posiadaniu rodziny, dopóki Hirschsprung nie przekazał swojej kolekcji państwu duńskiemu w 1902 roku.

Obraz

Portret rodziny Hirschsprungów jest namalowany w realistycznym stylu, który dominował wówczas w Danii i jest pod silnym wpływem Édouarda Maneta , którego prace Krøyer poznał w Paryżu. Lokalizacja to najprawdopodobniej taras letniego domu Hirschsprunga „Skraenten”, położonego w nadmorskim mieście Skodsborg , na północ od Kopenhagi. Pokazuje pozornie swobodną scenę rodzinną w spokojnej chwili i przywołuje coś w rodzaju „niedzielnego nastroju”.

Oczywiście scena jest pozowana, ale portret nie sprawia wrażenia sztucznego. To przede wszystkim zasługa Krøyera, który z dużą psychologiczną wnikliwością ukazuje wzajemne relacje między członkami rodziny. Dwaj chłopcy po lewej stronie, Ivar i Aage, wydają się rozmarzeni i nieco znudzeni w oddali: przedmiot ich uwagi nie wydaje się szczególnie urzekający. W środku patriarcha Heinrich wraz z synem Oscarem zagląda do szkicownika. Po prawej stronie Pauline patrzy na swoją córkę Ellen, która z kolei patrzy na malarza, a więc na widza. Obie robią na drutach i siedzą blisko drzwi, przywiązane do domu. Jedynym samotnikiem jest Robert, najstarszy, który w środku czyta gazetę. Pomimo podziału na pary i pomimo ograniczonej interakcji między członkami rodziny, Krøyerowi udaje się zaszczepić w pracy poczucie wspólnoty i odosobnienia. Przedstawione osoby należą do siebie, nikt nie jest celowo ignorowany, panuje wyraźna harmonia. Na stole są filiżanki z kawą i butelka „spirytusu”.

Poczucie harmonii Krøyer podkreśla wyważoną kompozycją. Pary oraz Robert czytający gazetę są przedstawione w postaci elips , które powtarzają się w okrągłym stole i części balustrady. Balustrada imponujących włoskich schodów i ciągłe kafelki również dają widzowi poczucie „przynależności”. Efekt ten jest dodatkowo wzmocniony bezpośrednim spojrzeniem, którym Ellen patrzy widzowi w oczy. Poprzez tę prezentację Krøyer podkreśla intymność rodziny nuklearnej, która jest wpisana w pojęcie „rodziny” pomimo tradycyjnych ról damsko-męskich. Obraz jest zatem doskonałym przykładem kultury i norm ówczesnej rodziny mieszczańskiej i zawiera ideał szczęśliwej rodziny. Malarstwo wpisuje się w długą tradycję przedstawień rodziny mieszczańskiej, sięgającą połowy XVIII wieku i kontynuowaną przez Jens Juel ( Portret rodzinny Rybergów , 1797) Martinus Rørbye ( Chirurg Christian Fenger z żoną i córką , 1818) i Christoffer Wilhelm Eckersberg ( Portret rodzinny Nathansenów , 1820). Pisarz Henrik Pontoppidan , bliski znajomy rodziny, wykorzystał portret rodzinny Krøyera jako wzór dla rodziny Solomonów w swojej powieści Lucky Per , za którą otrzymał Literacką Nagrodę Nobla .