Poza ekranem

W przypadku innych zastosowań zobacz Poza ekranem (ujednoznacznienie) i Tworzenie .

Terminy poza ekranem , poza kamerą i poza sceną odnoszą się do fikcyjnych wydarzeń w teatrze , telewizji lub filmie , które nie są widoczne na scenie ani w kadrze , ale są jedynie słyszane przez publiczność lub opisane (lub sugerowane) przez postacie lub narratora. Akcja poza ekranem często pozostawia wiele wyobraźni widza. Jako tryb narracyjny i środek stylistyczny , może być używany do wielu dramatycznych efektów. Może być również używany do oszczędzania czasu w opowiadaniu historii, do obejścia technicznych lub ograniczeń finansowych produkcji lub spełnienia standardów oceny treści .

Używa

W dramacie starożytnej Grecji wydarzenia były często opowiadane publiczności przez narratora, a nie przedstawiane na scenie. Narracja lektora poza ekranem nadal jest powszechnym narzędziem do autorytatywnego przekazywania informacji.

Charlie Chaplin wykorzystał akcję poza ekranem, aby uzyskać humorystyczny efekt. W usuniętej scenie w Shoulder Arms (1918) postać Chaplina jest krytykowana przez znęcającą się żonę, której nigdy nie widać przed kamerą; jej obecność jest jedynie sugerowana przez przedmioty gospodarstwa domowego rzucone w kierunku Chaplina. W The Kid (1921), jego postać The Tramp zostaje zapytany o imię dziecka, które niedawno znalazł porzucone. Szybko chowa się do pobliskiego budynku, wyłania się kilka sekund później, wygładzając koce dziecka i ogłasza „John” - sugerując, że do tej chwili nawet nie określił płci dziecka, a tym bardziej nie nadał mu imienia. W światłach miasta (1931), Tramp Chaplina przygotowuje się do meczu bokserskiego. Zadaje innemu bokserowi pytanie, na które publiczność nie jest wtajemniczona. Następnie podąża za wskazówkami mężczyzny poza ekranem, po czym wraca chwilę później i prosi mężczyznę o pomoc w zdjęciu rękawic bokserskich – co sugeruje, że idzie do łazienki. Później okazuje się, że szukał jedynie fontanny.

W gatunku horroru umieszczanie akcji poza sceną lub poza ekranem często służy wzmocnieniu dramatyzmu sceny. Teatr Grand Guignol w Paryżu bardzo wykorzystywał tę technikę; w Au tėlėphone z 1901 roku przemoc jest przedstawiona przy zerwaniu połączenia telefonicznego. W Draculi z 1931 roku reżyser Tod Browning wykorzystuje akcję poza ekranem, aby uniknąć pokazywania scen morderstwa i zaciemnia akcję Draculi powstającego z grobu. Chociaż służyło to spełnieniu Kodeksu produkcji filmów standardy, które nakazywały, że „brutalnych zabójstw nie należy pokazywać szczegółowo”, pozaekranowa akcja Browninga również podtrzymuje makabryczny nastrój filmu. Wybór tego, co jest pokazywane widzom w miejsce pomijanej akcji, może również przyczyniać się do poczucia grozy poprzez swoją symboliczną wartość. W Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1931), podczas morderstwa Ivy Pierson, reżyser Rouben Mamoulian skupia swoją kamerę na statuetce Psyche Revived by Cupid's Kiss , która działa jako ironiczny komentarz do akcji.

Akcja poza ekranem jest często używana w scenach seksu , kiedy kamera przesuwa się od początków romantycznego spotkania do symbolicznego obiektu zastępczego, takiego jak ryczący kominek, zapalona świeca najpierw wysoka, a potem krótsza, aby pokazać upływ czasu, lub ( w parodii ) pociąg wjeżdżający do tunelu.

Akcja poza ekranem może być również wykorzystana, gdy scena wymagałaby kosztownych planów zdjęciowych , lokalizacji , makijażu lub efektów specjalnych, aby została przekonująco zaprezentowana.

Zobacz też

Dalsza lektura

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Offscreen&oldid=1140866981 ”