Prasa Finlay

Finlay Press to nazwa niezależnej prywatnej prasy założonej przez Ingeborg Hansen i Phila Daya (artystę) . Rozpoczęła produkcję w Goulburn , NSW, Australia w 1997 roku. W 2001 roku prasa przeniosła się do Braidwood w Nowej Południowej Walii w Australii, gdzie w 2009 roku wydrukowała ostateczną publikację.

Dwie strony z „Burly Gryphon” Ingeborg Hansen z ilustracjami Phila Daya. (2007).
Drzeworyt Johna Pratta na okładkę „A Pile of Hair” Juliana Daviesa. (2003).

Hansen i Day byli absolwentami Graphic Investigation Workshop na Australian National University , gdzie studiowali pod kierunkiem Petra Herela i Petera Finlaya. Herel, orędownik książki artystycznej , główny wykładowca Pracowni Badań Graficznych i założyciel Pracowni Książki Artystycznej, oraz Finlay, z zawodu kompozytor i drukarz, zainspirowali Hansena i Daya do kontynuowania tworzenia książek po ukończeniu studiów.

Naciśnij nazwę

Nazwisko Petera Finlaya zostało wybrane dla ich nazwy prasowej w dużej mierze ze względu na jego wieloletnie zaangażowanie w druk typograficzny , zaczynając jako praktykant kompozytora, następnie pracując zawodowo jako drukarz, jako nauczyciel wszystkich aspektów produkcji książek na licznych uczelniach technicznych i pomagając innym prywatnym drukarki prasowe, w tym Alec Bolton we wczesnych latach Brindabella Press - rola w prywatnych produkcjach prasowych, o której Hansen i Day myśleli, że w innym przypadku zostałaby przeoczona.

Wczesna historia

Pierwszą wspólną książką Hansena i Daya były Imaginary Thoughts and Their Beings (1995), wydrukowane w Graphic Investigation Workshop's Artists Book Studio (ABS) założonej przez Herela (1994). Hansen dostarczył wiersz prozą, podczas gdy Day dostarczył osiem rycin. Wcześniejsze książki Hansen były często eksperymentalnymi, unikalnymi kopiami z jej własnym pismem, niektóre zawierały tekstylia na strony, a głównie typografię drukowaną na tanich kolorowych papierach. Wcześniejsze książki Daya były bardziej typowymi wytwornymi produkcjami książkowymi wykorzystującymi tradycyjne techniki graficzne i typograficzne drukowane na papierach artystycznych. W 1996 roku Hansen i Day współpracowali nad zinem zatytułowanym PAB (biorąc swoją nazwę od inicjałów francuskiego poety Pierre'a Alberta-Birota ) i zapraszali innych do współtworzenia każdego numeru. W wydaniu po 100 egzemplarzy ukazały się 3 numery. W 1996 roku Pracownia Książki Artystycznej została wydzielona z Pracowni Badań Graficznych, tworząc samodzielną przestrzeń pracowni. Herel zdecydował się pozostać w Graphic Investigation Workshop. ABS został przemianowany na Edition and Artist Book Studio (E + ABS) i był kierowany przez Dianne Fogwell. Firma E+ABS wykorzystywała Day jako pierwszą drukarkę i segregator. Hansen był również zatrudniony jako drukarz przy niektórych tytułach. Pod koniec 1996 roku Hansen i Day zaczęli zbierać sprzęt do założenia prasy. W 1997 roku wydali swój pierwszy tytuł Burly Gryphon , poświęcony „Peterowi i Petrowi” (Finlay i Herel) pod nazwą prasową Finlay Press.

Współpracownicy prasy

Finlay Press postanowił współpracować z autorami i artystami zamieszkałymi w Australii. Prasa chciała nawiązać bliskie stosunki robocze ze swoimi współpracownikami. Niektórzy autorzy, tacy jak Gary Catalano , Julian Davies i Robin Wallace-Crabbe, opublikowali więcej niż jeden tytuł; Wallace-Crabbe przyczynił się również jako artysta wizualny do trzech tytułów książek, jednego folio i broszury (patrz Bibliografia poniżej).

GW Bot. „Ofiary” (1997).

Publikacje Yabber Yabber

Yabber Yabber był wydawniczym ramieniem Finlay Press. Ustalenia wydawnicze były proste: Finlay Press dostarczył połowę pieniędzy na wydanie, a pozostali współtwórcy drugą połowę, czyniąc wszystkich współpracowników wydawcami tytułu. Pieniądze były wykorzystywane wyłącznie na pokrycie kosztów papieru, nic więcej. Po zakończeniu edycji Finlay Press zatrzymała połowę edycji, a pozostała część została równo podzielona między autorów. Hansen i Day zamknęli Yabber Yabber Publications, aby uzyskać pełną kontrolę nad wszystkimi aspektami każdego tytułu, wiedząc, że pozwoli im to stworzyć domowy styl i drukować większe nakłady.

Wczesne tytuły

Wczesne tytuły z Finlay Press były drukowane w małych nakładach, od dwunastu do trzydziestu egzemplarzy (z wyjątkiem jednego tytułu: The Seven Proses , który nakładał dwieście egzemplarzy). Te wczesne książki były eksperymentalne pod względem oprawy i układu, ale zawsze były wierne tradycyjnym pojęciom książki. Świadomi współczesnych zmian w papierze, tuszach, oprawach i technikach drukarskich, Hansen i Day nadal szukali sposobu na styl domu odpowiedni dla wydań ponad stu, który był dostępny zarówno pod względem finansowym, jak i czasowym.


Ustalenie stylu domu

Futerał z lincutem autorstwa Robina Wallace-Crabbe'a do „Światła i wody” Gary'ego Catalano. (2002).

Późniejsze tytuły, edycje od 25 do 150 egzemplarzy, były drukowane i oprawiane w firmowym stylu house. Każda publikacja wykorzystywała papier Magnani złożony na przedniej krawędzi, zszyty japońską oprawą i oprawiony francuską fałszywą okładką, a następnie włożony do etui wykonanego z tektury (zwykle kraft). Niektóre tytuły wykorzystywały fałdę harmonijkową. Prawie wszystkie tytuły zostały wydrukowane metodą typograficzną przy użyciu ręcznego zestawu Baskerville (z wyjątkiem tytułów). Pierwszym tytułem wydrukowanym w stylu house był Light and Water: Forty Prose Poems 1980-1999 (2002). Niektóre z późniejszych tytułów w różnym stopniu odbiegały od stylu house. Dwa tytuły, Zbuduję ci schody do raju i Dzień po dniu, pokazują początek porzucenia domu. Dzień po dniu miał być ostatnim tytułem opublikowanym przez Finlay Press.

Finlay Lloyd

Do 2005 roku Hansen i Day chcieli drukować obszerną prozę, zwłaszcza beletrystykę, w wyższych wydaniach, ale praktyczność robienia tego za pomocą ręcznie ustawianych czcionek była po prostu niemożliwa ze względu na czas i ograniczone zasoby czcionek. James Grieve zwrócił się do Finlay Press z możliwością wydrukowania powieści; jedyną możliwością było użycie linotypu , ale to nie rozwiązało problemu oprawy około 500 egzemplarzy. Rozwiązaniem było utworzenie nowego ramienia wydawniczego. Hansen i Day omówili te pomysły z Julianem Daviesem i Robinem Wallace-Crabbe (dwoma autorami/artystami, z którymi już współpracowali) i zachwyceni ideą niezależnego wydawnictwa założyli Finlay Lloyd. Imię Finlay ponownie pochodzi od Petera Finlaya i zostało zachowane przez Finlay Press, a Lloyd to imię ojca Daviesa, człowieka, który nie interesował się książkami. Pierwszy tytuł, będący zbiorem esejów luźno omawiających losy książki i literatury zatytułowany Kiedy książki umierają, można uznać za luźny manifest; został wydany w 2006 roku.

Bibliografia

Edycje indywidualne

Burly Gryphon (1997) - Ingeborg Hansen (proza) - Phil Day (ryciny)

Hungry Magpies (1997) - Bernard Hardy (poezja) - Ingeborg Hansen (cięcie linorytem, ​​drzeworyt) - Phil Day (ryciny)

Bomber (1997) - Emma Veal (wiersz) - Phil Day (akwaforta)

Ofiary (1997) - GW Bot (wiersz, kawałki linorytu)

Fth (1998) - James Pollock (opowiadanie) - Ingeborg Hansen (cięcie linorytu) - Phil Day (ryciny)

The Last Lost Donut (1998) - Robin Wallace-Crabbe (sztuka) - Ingeborg Hansen (typografia) - Virginia Wallace-Crabbe (zdjęcia dwuchromianowe) - Phil Day (maski z papieru wycinanego linorytem)

Kot Pandory (2000) - Robin Wallace-Crabbe (wiersz) - Ingeborg Hansen (typografia) - Katie Clemson (cięcie linorytem)

Formingle - Craig Charlton (kompozycja muzyczna) - Kirsten Wolf (papier czerpany) - Phil Day (akwaforta)

Ja, jestem ślepcem (1999) - Petr Herel (ryciny)

Gospodarstwo domowe: Eleven Poems (1998) - Gary Catalano (wiersze, kawałki linorytu) - Robin Wallace-Crabbe (fragmenty linorytu) - Ingeborg Hansen (fragmenty linorytu) - Phil Day (fragmenty linorytu)

Jabberwocky - Julian McLucas

Siedem prozy (2000) - Bernard Hardy (wiersze, drzeworyty)

Goodbye Eggcup (2006) - Phil Day (poezja, miedzioryt, kolografia)

Edycje w stylu domu

Światło i woda (2002) - Gary Catalano (poezja) - Robin Wallace-Crabbe (akwaforty i cięcie linoleum)

Stos włosów (2003) - Julian Davies (opowiadanie) - John Pratt (ryciny i drzeworyty) - Phil Day (monotypy)

Through Hoops (2005) - Gina Dow (poezja) - Robin Wallace-Crabbe (ryciny) - Phil Day (miedzioryty i linoryty) - Ingeborg Hansen (drzeworyty)

Familiar Objects (2005) - Phil Day (esej, litografia - niektóre kopie ręcznie kolorowane)

Kocie oko (2008) - Julian Davies (opowiadanie) - Phil Day (ryciny miedziane i monotypia)

Zbuduję schody do raju (2008) - Hartmann Wallis (poezja) - Phil Day (litografia)

Z dnia na dzień (2009) - James Grieve (tłumaczenia wierszy Pierre'a Alberta Birota) - Phil Day (druki ziemniaczane)

Drukuj folio

Dziesięć największych potworów XX wieku - Phil Day (cięcie linorytem, ​​miedzioryt, monotypia)

Czterech mężczyzn i ich pomysły na erotykę - Ingeborg Hansen (szlif linorytu) - Robin Wallace-Crabbe (fototrawionka) - Robert Jones (szlif linorytu) - Julian Davies (monotypia) - Phil Day (miedzioryt)

ulotka

Egipcjanin - Hartmann Wallis (wiersz) - Robin Wallace-Crabbe (ryciny)

Szkoła Sztuki w Canberze

  •   Michael Agostino, The Australian National University School of Art: A History of the first 65 Years (Canberra, ANU, 2009), s. 243. ISBN 9780731530663
  • Katalog: Książki artystyczne i edycje limitowane, 3 (Canberra: GIW, National Institute of the Arts, 2001).

Prasa Finlay

Gary'ego Catalano i Finlay Press

Finlay Lloyd

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Finlay_Press&oldid=1111472912 ”