Preludium na organy (Messiaen)

Prélude
pour orgue
Oliviera Messiaena
Oliviera Messiaena z 1937 roku
Formularz	Preludium
Opanowany	Nieznany, prawdopodobnie 1929 ( 1929 ) : Paryż
Opublikowany	2002 ( 2002 ) : Paryż
Punktacja	Organ

Prélude , zwykle opatrzone podtytułem pour orgue , jest utworem organowym E - dur francuskiego kompozytora Oliviera Messiaena . Utwór, pochodzący z lat dwudziestych XX wieku, jest obok Offrande au Saint Sacrement najwcześniejszym zachowanym dziełem organowym kompozytora. Uczeni różnią się co do dokładnej daty i celu, a także tego, kiedy i dlaczego powstał.

jest ono zwykle znane jako Preludium na organy , aby odróżnić je od Preludiów na fortepian i utworu opublikowanego pośmiertnie z 1964 roku.

Utwór wraz z Offrande odkryła Yvonne Loriod w 1997 roku. Prélude zostało opublikowane pośmiertnie w 2002 roku nakładem Éditions Alphonse Leduc .

Obecnie pozostaje ono pomijane i należy do mniej znanych dzieł organowych kompozytora.

Historia

W 1919 roku Olivier Messiaen wstąpił do Conservatoire de Paris , powszechnie uważanej za najważniejszą szkołę muzyczną w kraju. Studiował tam do 1930 roku. Opiera się na stylu pisma rękopisu, lokalizacji Paryża , stylu kompozycji, który w niektórych aspektach odzwierciedla muzykę jego nauczyciela gry na organach Marcela Dupré ; i kompas organowy, uczeni wywnioskowali, że utwór powstał w drugiej połowie lat dwudziestych XX wieku.

Messiaen napisał rzekomo kompletny katalog swoich dzieł w musicalu Technique de mon langage (1944). Dlatego też dla Yvonne Loriod, która znalazła Prélude i Offrande au Saint Sacrement w pudełkach przy osobistym biurku kompozytora, było zaskoczeniem odkrycie tych utworów w 1997 roku. Wysłała kserokopie tych utworów kolegom Naji Hakimowi , który zastąpił Messiaena na stanowisku organista tytularny wielkich organów w kościele Sainte-Trinité ; oraz Olivier Latry , jeden z organistów tytularnych Notre-Dame de Paris .

Utwór został po raz pierwszy upubliczniony na płycie CD Inédits i został zagrany przez Naji Hakima na organach La Sainte-Trinité na podstawie faksymile rękopisu z adnotacjami samej Loriod.

Została opublikowana przez Editions Alphonse Leduc (AL 29 914) w 2002 roku po publikacji Offrande w roku poprzednim. Autorem przedmowy był Olivier Latry. Latry redagował muzykę, a Hakim rejestrację.

Daktyle

W opublikowanej krótkiej przedmowie do dzieła Latry sugeruje, że Messiaen napisał je podczas studiów w Conservatoire de Paris , powołując się na wpływy Dupré, Diptyque z tego okresu i, co ważne, włączenie nut niedostępnych w zakresach większości dostępnych mu wówczas organów (z chlubnym wyjątkiem Konserwatorium i kilku innych). Kompas przetrwał do C6 (manuały 61 nutowe) i G4 (pedał 32 nutowy).

Paul Griffiths sugeruje, że utwór powstał jednocześnie z La nativité du Seigneur . Uczony Christopher Brent Murray uważa natomiast, że Preludium mogło zostać skomponowane w styczniu 1928 r. i przesłane 25 dnia tego miesiąca. Według niego Messiaen mógł nazwać ten utwór zadaniem egzaminacyjnym. Brak zwykłego Bien , który pojawia się na rękopisach Messiaena jako znak aprobaty, również wskazuje na teorię, że jest to zadanie konserwatorium. Pojawia się jednak w Offrande’a .

Manuskrypt dzieła liczący dwadzieścia stron (sześć stron muzyki) znajduje się w Bibliothèque Nationale de France .

Struktura

Utwór trwa 9 minut i łącznie zawiera 89 taktów. Jest w tonacji E-dur ⁱ
₈ ma niezmienne metrum 7 .

Rozpoczyna się krótkim, trzytaktowym wstępem, oznaczonym jako Sans hâte (bez pośpiechu; 96 BPM ), z podyktowaną rejestracją Messiaena obejmującą flety o wysokości 8 i 4 stóp w Récit ( swellbox zamknięty) oraz harmonijkę Flûte w Positif . Pierwotnie Messiaen nakazał dodanie do tego części pedałowej z włączonym łącznikiem pedałów dla Positifa , ale została ona usunięta.

Właściwe dzieło rozpoczyna się wyznaczeniem Wielkiego Postu ( adagio ; 58 BPM) i trwa od taktów 4 do 17. Messiaen wzywa tutaj:

• Recytuj : voix celestes
• Pozytyw : flet 4', kwintaton 16'
• Grand-Orgue : Fonds 8' bez dyrektora
• Pédale : flet 16' wg. P[ositif]

Hakim poprawił rejestrację, zmieniając ją na:

• Recytuj : voix céleste, gambe 8'
• Pozytyw : flet 4', kwintaton 16'
• Grand-Orgue : zespoły 8'
• Pédale : flety 16' i 8' wg. P.[ositif]

Modéré, presque vif (Umiarkowanie, prawie szybkie), oznaczone w tempie 152 BPM, to ostatnia część utworu (która przechodzi w grzmiącą kulminację staccato); który zawiera rozwinięcie , podsumowanie i kodę . Tutaj w pedale pojawiają się wysokie wartości G. Można je pominąć, jeśli kompas narządowy jest niewystarczający.

Utwór kończy się powolną i cichą kodą, która wzywa do fletu 8' w Récit, flûte 4' i Quintaton 16' w Positifi oraz fletu 4' w pedale (który ostatecznie znika). Kończy się wyjątkowo spokojnie, z ppp .

Wprowadzenie, Wielki Post i Modéré, presque vif , można podzielić na części i podzielić fermatami .

Zmiany

Oliviera Latry'ego w tym utworze porównano tutaj z oryginalnym rękopisem dzieła. To pierwsze odnosi się do oryginalnego rękopisu, drugie do opublikowanej partytury.

• 5: Sopran – Ostatnia nuta to A#, a nie A.
• 25: Sopran – Trzecia nuta to D, a nie D#.
• 33: Sopran - Ósma nuta to C ♭ (B), a nie D ♭.
• 41: Alto – czwarta i ósma nuta to D♭, a nie D.
• 72: Ostatni akord musi naśladować pierwszy akord.
• 73: Sopran – Ostatnia nuta to A#.
• 78: Tenor – dwie ostatnie ósemki to G i F. Legato.
• 79: Sopran i Tenor - Ostatnie ósemki to A i G. Legato.

Ponadto Latry twierdzi, że choć tempa zostały wskazane przez samego kompozytora, wykonawca powinien mieć swobodę dostosowania swoich preferencji tempa do miejsca, w którym odbywają się koncerty, gdyż w niektórych przypadkach mogą one zostać uznane za zbyt szybkie.

Nagrania

Ponieważ utwór ten nie był pierwotnie przeznaczony do publikacji i prawdopodobnie został odrzucony jako juvenilia, nie był wykonywany zbyt często i pozostaje jednym z mniej znanych dzieł Messiaena. Oto lista znaczących nagrań tego utworu:

Organ	Wytwórnia	Rok nagrania	Format
Naji Hakim	Wydania Jade	1999	płyta CD
Oliviera Latry’ego	Deutsche Grammophon	2002	płyta CD