Rów (Dix)

Czarno-białe zdjęcie The Trench

Okop (niem. Der Schützengraben ), ale wcześniej znany jako Das Kriegsbild („Obraz wojenny”) lub po prostu Der Krieg („Wojna”), był obrazem olejnym niemieckiego artysty Otto Dixa . Duży obraz powstał w latach 1920-1923 i był jednym z kilku antywojennych dzieł Dixa z lat dwudziestych XX wieku, inspirowanych jego doświadczeniami z wojny okopowej podczas pierwszej wojny światowej.

Obraz od razu wzbudził kontrowersje, kiedy został po raz pierwszy wystawiony w Kolonii w 1923 roku. Został zakupiony przez Muzeum Miejskie w Dreźnie w 1928 roku, ale tam nie był wystawiany. Dzieło zostało potępione przez hitlerowców, skonfiskowane i włączone do wystawy sztuki zdegenerowanej ( Entartete Kunst ) zorganizowanej w Monachium w 1937 roku. Zostało sprzedane marszandowi na początku 1940 roku, ale jego losy nie są znane. Jest uważany za zaginiony i mógł zostać zniszczony podczas wojny.

Tło

Dix był studentem sztuki w Dreźnie przed I wojną światową. Został powołany do wojska w 1915 roku i służył w Cesarskiej Armii Niemieckiej jako strzelec maszynowy na froncie wschodnim i zachodnim. Po wojnie wrócił na studia do Akademii Sztuk Pięknych w Dreźnie , a następnie do Włoch. Był założycielem krótkotrwałej awangardowej grupy artystycznej Dresdner Sezession , a następnie wspierał postekspresjonistyczny ruch New Objectivity .

Jego przerażające doświadczenia w okopach zainspirowały sztukę antywojenną, którą tworzył po 1920 roku, w tym Rów . Zwrócił na siebie uwagę opinii publicznej już wtedy, gdy Theodor Däubler przedstawił go w Das Kunstblatt w 1920 roku. Zaczął zyskiwać reputację kontrowersji: w 1925 roku Dix skutecznie obronił się przed zarzutami nieprzyzwoitości po wystawach dwóch obrazów prostytutek w Berlinie i Darmstadt.

Dix powrócił do nastrojów antywojennych z teczką pięćdziesięciu grafik zatytułowanych Wojna („Der Krieg”), opublikowaną w 1924 r., Oraz swoim tryptykiem z lat 1929-1932, również zatytułowanym Wojna („Der Krieg”), którego centralny panel przerabia motywy z The Trench .

Opis

Dix rozpoczął pracę nad The Trench podczas pobytu w Dreźnie w 1920 roku i ukończył ją w 1923 roku, po przeprowadzce do Düsseldorfu . Został namalowany olejami na dużym płótnie o wymiarach 227 cm x 250 cm (89 cali x 98 cali), wykonanym z dwóch kawałków ciężkiej juty z grubsza połączonych ze sobą. Niska jakość materiałów, których użył Dix, sprawiła, że ​​obraz zaczął się niszczeć wkrótce po jego ukończeniu.

Przedstawiał krwawe następstwa bombardowania artyleryjskiego niemieckiego okopu ze sceną usianą szczątkami wojennymi: zrujnowanym budynkiem, akcesoriami wojskowymi, takimi jak maski przeciwgazowe i fragmentarycznymi częściami ciał zmarłych żołnierzy. Obraz zaginął, ale zachowały się czarno-białe fotografie i współczesne opisy.

Najlepiej zachowany współczesny opis został opublikowany przez Waltera Schmitsa w Kölnische Zeitung [ de ] w dniu 7 grudnia 1923 r .:

„W zimnym, ziemistym, upiornym świetle świtu… pojawia się rów, do którego właśnie spadło niszczycielskie bombardowanie. Jadowity, siarkowożółty basen lśni w głębinach jak uśmieszek z piekła. W przeciwnym razie rów jest wypełniony ohydnie okaleczonymi ciałami i ludzkich fragmentów. Z otwartych czaszek mózgi tryskają jak gęsta czerwona kasza, poszarpane kończyny, jelita, strzępy mundurów, pociski artyleryjskie tworzą nędzną kupę... Na wpół zbutwiałe szczątki poległych, które prawdopodobnie zakopano w ścianach okopu z konieczności i zostały odsłonięte przez eksplodujące pociski, zmieszane ze świeżymi, zakrwawionymi zwłokami. Jeden żołnierz został wyrzucony z okopu i leży nad nim, wbity w słupy”.

Przyjęcie

Wkrótce po ukończeniu Rów został przejęty w październiku 1923 r. Przez Muzeum Wallraf-Richartz w Kolonii, mieście znajdującym się wówczas pod okupacją aliantów, za namową dyrektora muzeum Hansa Friedricha Seckera [ de ] . Obraz natychmiast stał się kontrowersyjny, gdy 1 grudnia 1923 r. Otwarto dla publiczności nową kolekcję sztuki nowoczesnej muzeum. Był oprawiony w proste drewno i ukryty za szarą zasłoną, ale nadal szokował publiczność i budził protesty byłych żołnierzy. Został on opisany jako „ Wehrsabotage ” („sabotaż wojenny”) i stał się znany jako „ Skandalbild ” („obraz skandaliczny”). Współczesne doniesienia prasowe sugerują, że kontrowersje mogły zwiększyć liczbę osób odwiedzających muzeum w celu obejrzenia obrazu.

Odbiór nie był powszechnie wrogi, a wielu krytyków chwaliło obraz. Historyk sztuki Alfred Salmony [ de ] , dyrektor Muzeum Sztuki Dalekiego Wschodu w Kolonii [ de ] , obejrzał obraz w Kolonii w 1923 roku i opisał go w Der Cicerone 16, opublikowanym w styczniu 1924 roku, wspominając o jego „ unerhörte Farben ” ( „oburzające kolory”), w tym centralną żółtą sadzawkę, ale chwalą prawdziwość przedstawionego w nim obrazu wojny: „ So war es an Herbsttagen in den Gräben südlich von Soissons „” („Tak było w jesienne dni w okopach na południe od Soissons”.) Salmony zauważył: „Miasto Kolonia i jej dyrektor będą zarówno atakowani, jak i chwaleni za to przejęcie”.

Historyk sztuki Heribert Reiners pochwalił to w Kölnische Zeitung [ de ] 1 grudnia 1923 r .: „ inhaltlich vielleicht das grausigste Bild, das je gemalt wurde… und deshalb das Bild viele Gegner finden ” („w treści prawdopodobnie najbardziej makabryczny obraz wszechczasów namalowany... i dlatego obraz znajdzie wielu przeciwników"). Zwolennicy zauważyli wyraźne podobieństwa z pracami Matthiasa Grünewalda .

Rów został wystawiony przez Maxa Liebermanna na wiosennej wystawie Pruskiej Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie w 1924 r. Wystawa przeszła bez protestów, ale jeden z krytyków, Julius Meier-Graefe , znieważył ją w Deutsche Allgemeine Zeitung 2 lipca 1924 r., wkrótce po zamknięciu wystawy, mówiąc, że obraz przyprawia go o wymioty. Martwił się, że jego status uczynił go niemieckim dokumentem narodowym, ale także zagrożeniem wywrotowym. W liście otwartym do Hansa Friedricha Seckera, opublikowanym w Kölner Tageblatt w październiku 1924 r. Liebermann napisał, że jest to „ eines der bedeutendsten Werke der Nachkriegszeit ” („jedno z najważniejszych dzieł okresu powojennego”).

Burmistrz Kolonii Konrad Adenauer sprzeciwił się przechowywaniu obrazu w muzeum. Siła protestów i krytyki skłoniła muzeum do zwrotu obrazu artyście w styczniu 1925 roku. Dyrektor muzeum nadal nabywał dzieła Dixa, ale ostatecznie zrezygnował w 1928 roku.

Rów znalazł się na wystawie Ligi Praw Człowieka Nie Wieder Krieg („No More War”), która objechała Niemcy w 1925 roku, był wystawiany na Międzynarodowej Wystawie Sztuki w Zurychu pod koniec 1925 roku, a następnie został włączony do wystaw Dix odbywających się w Berlinie i Monachium w 1926 r. Ostatecznie obraz został zakupiony przez Muzeum Miejskie w Dreźnie w 1928 r., ale nadal uważano go za zbyt kontrowersyjny, aby wystawiać go w kolekcji publicznej.

Został opisany przez Alfreda Barra w 1931 roku jako „być może najsłynniejszy obraz namalowany w powojennej Europie… arcydzieło niewypowiedzianego horroru… Patrząc wstecz na historię malarstwa, nie możemy znaleźć sobie równego, z wyjątkiem tego inne okropne arcydzieło , Ołtarz z Isenheim autorstwa Grünewalda ”.

Sztuka zdegenerowana

Dix został profesorem [ niejednoznaczne ] Akademii Drezdeńskiej w 1927 r., ale był jednym z pierwszych artystów, którzy stracili pracę po dojściu partii nazistowskiej do władzy w Niemczech w 1933 r. Zakazano mu wystawiania swoich prac, a ponad 250 z nich w zbiorach publicznych zostały skonfiskowane.

Obraz znalazł się na pierwszej Schandausstellung („wystawie wstydu”) zorganizowanej przez Richarda Müllera [ de ] w Neues Rathaus [ de ] w Dreźnie w 1933 r., Wraz z jego obrazem Kriegskrüppel ( Kaleki wojenne ) z 1920 r . Do wybitnych nazistowskich gości wystawy w Dreźnie należeli Goebbels , Göring i Hitler , którzy zauważyli: „ Es ist schade, daß man diese Leute nicht einsperren kann („Szkoda, że ​​tych ludzi nie można uwięzić”). W czerwcu 1939 r. obraz był poszukiwany przez Georga Schmidta, dyrektora Kunstmuseum Basel, i rozpoczął negocjacje w sprawie jego zakupu z niemieckim marszandem Karlem Buchholzem , ale komisja muzeum nie wyraziła zgody na jego zakup.Georg Schmidt był również w kontakcie w sprawie jego zakupu z Paulem Westheimem , który zachęcił go do zakupu obrazu.

Rów był jednym z ośmiu dzieł Dixa, które znalazły się na Wystawie Sztuki Zdegenerowanej w Monachium w 1937 roku. W katalogu został opisany jako „ Gemalte Wehrsabotage des Malers Otto Dix ” („Malowany wojskowy sabotaż malarza Otto Dixa”) i nadano mu długi wpis, który stwierdzał, że w Rowie i jego obrazie War Kaleki : „ Hier tritt die ‚Kunst' in den Dienst der marxistischen Propaganda für die Wehrpflichtverweigerung ” („Tutaj„ sztuka ”wkracza na służbę marksistowskiej propagandy w celu sprzeciwu sumienia”).

Rów nie został uwzględniony w licytacji niektórych dzieł sztuki zdegenerowanej przez rząd niemiecki w Lucernie w czerwcu 1939 r. Gdy później w 1939 r. wybuchła II wojna światowa, obraz przechowywano w dawnej pracowni Ernsta Barlacha w Güstrow . Dowody sugerują, że został kupiony w styczniu 1940 roku przez handlarza dziełami sztuki Bernharda A. Böhmera [ de ] za 200 dolarów, więc prawdopodobnie nie został spalony wraz z innymi dziełami sztuki w Berlinie w marcu 1939 roku , ale jego przeznaczenie i losy nie są znane. Pozostaje zagubiony i mógł zostać zniszczony podczas wojny.


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Trench_(Dix)&oldid=1122959613 ”