Wojna (ryciny Dix)

Otto Dix , Sturmtruppe geht unter Gas vor („Szturmowcy nacierają pod atakiem gazowym”), 1924

Wojna (niem. Der Krieg ) to seria 50 akwafort suchej igłowej i akwatinty niemieckiego artysty Otto Dixa , skatalogowanych przez Floriana Karscha jako K.70 do K.119. Ryciny zostały opublikowane w Berlinie w 1924 roku przez Karla Nierendorfa w wydaniu, które zawierało oddzielne odbitki folio wysokiej jakości oraz wersję o niższej jakości z 24 oprawionymi rycinami. Często porównuje się go do serii 82 rycin Francisco Goya Katastrofy wojny . Muzeum Brytyjskie , który posiada pełny zestaw odbitek folio, opisał serię jako „główne osiągnięcie Dixa jako grafika”; dom aukcyjny Christie's opisał to jako „jedno z najwspanialszych i najbardziej niezachwianych przedstawień wojny w sztuce zachodniej”.

Tło

Dix urodził się w 1891 roku i przed I wojną światową studiował sztukę w Dreźnie . Został powołany do wojska w 1915 roku i służył w Cesarskiej Armii Niemieckiej jako strzelec maszynowy zarówno na froncie wschodnim , jak i zachodnim . Po wojnie wrócił na studia do Akademii Sztuk Pięknych w Dreźnie , a następnie do Włoch. Był założycielem krótkotrwałej awangardowej grupy artystycznej Dresdner Sezession , a następnie wspierał postekspresjonistyczny ruch New Objectivity .

Jego przerażające doświadczenia w okopach zainspirowały sztukę antywojenną, którą tworzył po 1920 roku. Dix zwrócił na siebie uwagę opinii publicznej, gdy Theodor Däubler przedstawił go w Das Kunstblatt w 1920 roku. W 1921 roku Otto Dix poznał Karla Nierendorfa , handlarza dziełami sztuki w Berlinie, który został jego agent i wydawca. Duży antywojenny obraz Dixa The Trench („Der Schützengraben”) wywołał wielkie kontrowersje, kiedy został po raz pierwszy wystawiony w Kolonii w 1923 roku. Został skonfiskowany jako sztuka zdegenerowana ( Entartete Kunst ) przez nazistów i utracone w czasie II wojny światowej.

Kontrowersyjna reputacja Dixa trwała nadal w 1925 r., Kiedy z powodzeniem obronił się przed zarzutami o nieprzyzwoitość po wystawach dwóch obrazów przedstawiających prostytutki w Berlinie i Darmstadt. Został profesorem Akademii Drezdeńskiej w 1927 roku i powrócił do nastrojów antywojennych w swoim tryptyku z lat 1929-1932, również zatytułowanym Wojna ( Der Krieg ), którego centralny panel przerabia motywy z Okopu : ten obraz był w posiadaniu Galerie Neue Meister w Dreźnie od 1968 roku.

Opis

wojenne Dixa zostały opublikowane w 1924 roku, w dziesiątą rocznicę wybuchu wojny, jako antidotum na heroiczną interpretację wojny. Dix widział serię 82 rycin Goyi Katastrofy wojny w Bazylei: zainspirowała go technika akwaforty Goyi, która łączyła akwafortę i akwatintę, aby przedstawić przerażające sceny z wojen napoleońskich w Hiszpanii, i stworzył podobną serię rycin przedstawiających okrucieństwa z I wojny światowej. Wojna światowa.

Wśród innych wpływów na grafiki Dixa były prace Ursa Grafa , seria druków Miseries of War Jacquesa Callota oraz obraz Goyi Trzeci maja 1808 . Niektóre sceny czerpią również inspirację ze szkiców przygotowawczych do jego obrazu The Trench z 1923 r ., inne z wizyty w katakumbach w Palermo w latach 1923–24 oraz wojennych fotografii Ernsta Friedricha , opublikowanych jako Krieg dem Kriege („Wojna przeciwko wojnie”) w 1924 r.

Dix studiował u Wilhelma Herberholza [ de ] w Düsseldorfie, aby poprawić swoje umiejętności trawienia przed rozpoczęciem drukowania.

W serii Dix przedstawia sceny egzekucji i głodu, z okopami i zwłokami pośród opustoszałych krajobrazów Flandrii i Sommy. Pokazuje wizerunki wychudzonych i rozkładających się zwłok, wykrzywionych szkieletów, ciał ukrzyżowanych lub nabitych na drut kolczasty, rannych z wybałuszonymi oczami i otwartym ciałem, w halucynacyjnym tańcu makabrycznym . Odbitki oparte są na fotografiach wojennych, setkach szkiców, które Dix wykonał podczas wojny, oraz jego własnych wspomnieniach.

Dziesięć rycin ukazuje nieproporcjonalne ciężary dźwigane przez żołnierzy różnych rodzajów sił zbrojnych: piechurzy są okaleczeni, ranni, cierpią, popadają w szaleństwo i umierają, podczas gdy marynarze objadają się prostytutkami. Jedna z jego grafik, Soldat und Nonne („Żołnierz i zakonnica”, K.120) – graficzny obraz żołnierza usiłującego zgwałcić zakonnicę – została wycofana z serii przed publikacją, ale inna Soldat und Hure („Żołnierz i dziwka”, K.105) została zawarta pod tytułem Besuch bei Madame Germaine in Méricourt („Wizyta u Madame Germaine w Méricourt”).

Ryciny mają wymiary około 22 na 23 centymetry (8,7 cala × 9,1 cala), wydrukowane na kremowym papierze o wymiarach około 39,8 na 42,1 centymetra (15,7 cala × 16,6 cala). Seria została opublikowana w Berlinie przez Karla Nierendorfa jako folio pięćdziesięciu rycin, w pięciu tekach po dziesięć rycin, zatytułowanych Der Krieg („Wojna”). Dix nadał każdemu rycinie tytuł, lokalizację i opis, a następnie ułożono je w zestawy po dziesięć, nie biorąc pod uwagę żadnego porządku chronologicznego ani czasowego ani kolejności, w jakiej wykonano płyty. Zostały wydrukowane przez Otto Felsinga [ de ] w wydaniu 70, z portfelami wycenionymi na 300 marek niemieckich każdy lub wszystkie pięć za 1000 marek. Nierendorf opublikował także książkę zawierającą wstęp autora Henri Barbusse'a , w nakładzie 10 000, wycenioną na zaledwie 1,20 marki, później podwyższoną do 2,40 marek.

Przyjęcie

Nierendorf współpracował z pacyfistyczną organizacją „Nigdy więcej wojny” ( Nie wieder Krieg ) [ de ] w celu rozpowszechniania druków w całych Niemczech. Odniosły natychmiastowy sukces krytyczny i popularny, chwalone za przedstawienie przerażającej rzeczywistości współczesnej wojny w pierwszej wojnie światowej, ale także kontrowersyjne. W latach trzydziestych XX wieku wiele prac Dixa zostało potępionych przez partię nazistowską jako sztuka zdegenerowana ( Entartete Kunst ). Kompletny zestaw odbitek wojennych Dixa znajdujących się w posiadaniu Kupferstichkabinett Berlin został zawarty w Wystawa sztuki zdegenerowanej w 1937 r.

Kompletne zestawy 50 odbitek folio znajdują się w kilku kolekcjach publicznych, w tym w Historyl de la Grande Guerre w Péronne , Kupferstichkabinett w Kunsthalle w Hamburgu , Museum of Modern Art w Nowym Jorku, National Gallery of Australia i British Muzeum . Kompletny zestaw 50 grafik, należących wcześniej do Lothara-Günthera Buchheima i przekazanych jako duplikat z Muzeum Buchheima , został sprzedany przez Christie's w 2017 roku za 236 750 funtów. Kompletny zestaw z kopią Soldat und Nonne został sprzedany przez Sotheby's w 2014 roku za 377 000 USD.

Lista akwafort

(Korzystając z tytułów podanych przez Otto Dix)

Numer Tytuł w języku niemieckim angielskie tłumaczenie
I.1 Soldatengrab zwischen den Linien Grób żołnierzy między wierszami
I.2 Verschuttete – styczeń 1916, Szampan Pogrzebany żywcem – styczeń 1916, Szampan
I.3 Gastote – Templeux-la-Fosse, sierpień 1916 Ofiary gazu – Templeux-la-Fosse , sierpień 1916
I.4 Trichterfeld bei Dontrien, von Leuchtkugeln erhelt Pole kraterowe w pobliżu Dontrien , oświetlone flarami
I.5 Pferdekadaver Zwłoki konia
I.6 Verwundeter – Herbst 1916, Bapaume Ranny – jesień 1916, Bapaume
I.7 Bei Langemarck – luty 1918 Koło Langemarck – luty 1918 r
I.8 Relaisposten – Herbstschlacht in der Champagne Przekaźnik – Jesienna bitwa w Szampanii
I.9 Zerfallender Kampfgraben Zawalone okopy
I.10 Fliehender Verwundeter – Sommeschlacht 1916 Uciekający ranny – bitwa nad Sommą , 1916 r
II.1 Verlassene Stellung bei Neuville Opuszczona pozycja w pobliżu Neuville
II.2 Sturmtruppe geht unter Gas vor Szturmowcy nacierają pod atakiem gazowym
II.3 Mahlzeit in der Sappe – Lorettohöhe Posiłek w Rowie – Wzgórza Loretto
II.4 Ruhende Kompanie Firma Odpoczynkowa
II.5 Verlassene Stellung bei Vis-en-Artois Opuszczona pozycja w pobliżu Vis-en-Artois
II.6 Leiche im Drahtverhau – Flandria Zwłoki w drutach kolczastych – Flandria
II.7 Leuchtkugel erhelt die Monacu-ferme Flara oświetla farmę Monacu
II.8 Toter Sappenposten Martwy wartownik w okopie
II.9 Totentanz anno 17 – Höhe Toter Mann Taniec śmierci 1917 - Wzgórza trupa
II.10 Umrzeć II. Kompanie wird heute Nacht abgelöst Druga kompania zostanie uwolniona dziś wieczorem
III.1 Abgekämpfte Truppe geht zurück – Sommeschlacht Odwrót zmęczonych walką żołnierzy – bitwa nad Sommą
III.2 Nächtliche Begegnung mit einem Irrsinnigen Nocne spotkanie z szaleńcem
III.3 Toter im Schlamm Martwy mężczyzna w błocie
III.4 Granattrichter mit Blumen – Frühling 1916 Krater muszlowy z kwiatami – wiosna 1916 r
III.5 Die Trümmer von Langemarck Ruiny Langemarcka
III.6 Sterbender Soldat Umierający żołnierz
III.7 Abend in der Wijtschaete-Ebene – listopad 1917 Wieczór na równinie Wijtschate – listopad 1917 r
III.8 Gesehen am Steilhang von Cléry-sur-Somme Widziany na skarpie w Cléry-sur-Somme
III.9 Gefunden beim Grabendurchstich – Auberive Znaleziony podczas kopania rowu – Aubérive
III.10 Drahtverhau vor dem Kampfgraben Splątany drut kolczasty przed wykopem
IV.1 Schadel Czaszka
IV.2 Matrosen w Antwerpii Marynarze w Antwerpii
IV.3 Obiektyw wird mit Bomben belegt Obiektyw jest bombardowany
IV.4 Frontsoldat w Brukseli Żołnierz pierwszej linii w Brukseli
IV.5 Die Irrsinnige von Sainte-Marie-à-Py Szaleniec z Sainte-Marie-à-Py
IV.6 Besuch bei Madame Germaine in Méricourt Wizyta w Madame Germaine's w Méricourt
IV.7 Kantine w Haplincourt Stołówka w Haplincourt
IV.8 Zerschossene Strzał na kawałki
IV.9 Durch Fliegerbomben zerstörtes Haus – Tournai Dom zniszczony przez bomby lotnicze – Tournai
IV.10 Przeszczep Przeszczep skóry
V.1 Maschinengewehrzug geht vor – Somme, listopad 1916 Postępy drużyny karabinów maszynowych - Somme , listopad 1916 r
V.2 Toter – Św. Klemens Martwy człowiek – Saint-Clément
V.3 Essenholer bei Pilkem Noszenie racji w pobliżu Pilkem
V.4 Überfall einer Schleichpatrouille Atak z zaskoczenia
V.5 Zrozum Okop
V.6 Die Schlafenden von Fort Vaux – Gas-Tote Śpiący z Fort Vaux – ofiary gazu
V.7 Verwundetentransport im Houthulster Wald Transport rannych w lesie Houthulst
V.8 Die Sappenposten haben nacht das Feuer zu unterhalten Placówki w okopach muszą prowadzić bombardowanie w nocy
V.9 Appell der Zurückgekehrten Apel wojsk powracających
V.10 Tote vor der Stellung bei Tahure Umarli przed pozycją w pobliżu Tahure

Notatki

Linki zewnętrzne